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| 內容簡介： |
此次出版《二胡经典名曲广东音乐篇》，全书收录了63首广东音乐名曲和小曲。为了方便学习者使用，每首乐曲均详细地标注了弓法、指法、滑音、装饰音符号，以供读者练习时参考。此外，还对部分乐曲的旋律和节奏做了适当的修订；个别乐曲尚有改编。其中有些乐曲的订谱，在修订旋律和节奏，以及订正弓指法的过程中，采用了某些广东音乐高胡演奏中较少使用的技法，如断弓、连断弓和垫指滑音等，将这些二胡演奏中常用的技法用于广东音乐的演奏之中，可能会有一个习惯的过程，相信逐渐能够被融化吸收，久而久之也会成为广东音乐演奏中的常用技法。本书还收录了《绣红鞋》《饿马摇铃》《雨打芭蕉》等经过改编的广东音乐名曲，这类乐曲在力求保存X传统广东音乐风格的基础上，更多侧重于扩大其音乐的表现力和发挥二胡的演奏技巧，如果说它是一种尝试，尚有待于接受广大听众的检验，同时也还要经得起时间的考验。由于时间所限，本书未能对乐曲的内容和风格特点，从理论的角度进行阐述，仅在曲谱中的表情术语中做了简单的提示，希望读者通过曲谱中标注的各种详细符号，结合其他广东音乐的书刊，从中领会乐曲内涵。这里需要补充说明广东音乐演奏中的音准，与中国民族器乐合奏、独奏中常用的律制有所不同，它使用的既不是十二平均律或五度相生律，也不是纯律，有人说它使用的是粤乐七律，对此尚有待进一步深入探讨和研究其规律。一般说来，传统广东音乐高胡的演奏与二胡演奏中通常使用的律制（以十二平均律与五度相生律混合使用为主，根据需要适当穿插使用纯律）完全不同，其明显的区别是Fa（）音偏高，介乎于升Fa（）与还原Fa（）音之间；Xi（）音编低，介乎于降Xi（）音与还原Xi（）音之间。这种处于中立状态的特色音，在其他地方乐种和戏曲、曲艺音乐中也多有出现，它对表现音乐的特定风格具有重要作用。值得注意的是广东音乐的乙凡调（或称之为乙凡线），所谓乙凡即工尺谱中的Xi（）、Fa（）二音。这两个音在五声音阶徵调式五个音当中，Xi（）音接近于降Xi（）音，它比音稍高，与下方的Sou（）音之间构成了稍宽的小三度音程；与上方Do（）音之间则构成略窄小的大二度音程。由于Fa（）音偏高，它与下方的Re（）音之间同样构成了稍宽的小三度音程；与上方Sou（）音之间也同样构成略窄小的大二度音程。因此，Xi（）、Fa（）二音在广东音乐徵调式的旋律中具有鲜明的特色，故被人称作乙凡调或乙凡线，从而形成一批别具一格的广东音乐名曲，如《昭君怨》《双声恨》《连环扣》《禅院钟声》《流水行云》等，为了便于读者理解，本书将乙凡调的Xi（）音写为降Xi（）音，而Fa（）音则未采用升Fa（）音记谱。在此提醒二胡学习者，应格外注意掌握乙凡调（即乙凡线）的特殊演奏手法。本书63首乐曲中，无论在订弓指法、订谱、改编方面，或在滑音、装饰音和表情术语与符号的标注等方面，如有不妥之处，恳请广大读者指正。在此特别要感谢余其伟教授和何绍儒先生在百忙中为本书写序，其中有关广东音乐的讨论，对广大学习者颇有指导意义。
此次出版《二胡经典名曲广东音乐篇》，全书收录了63首广东音乐名曲和小曲。为了方便学习者使用，每首乐曲均详细地标注了弓法、指法、滑音、装饰音符号，以供读者练习时参考。此外，还对部分乐曲的旋律和节奏做了适当的修订；个别乐曲尚有改编。其中有些乐曲的订谱，在修订旋律和节奏，以及订正弓指法的过程中，采用了某些广东音乐高胡演奏中较少使用的技法，如断弓、连断弓和垫指滑音等，将这些二胡演奏中常用的技法用于广东音乐的演奏之中，可能会有一个习惯的过程，相信逐渐能够被融化吸收，久而久之也会成为广东音乐演奏中的常用技法。本书还收录了《绣红鞋》《饿马摇铃》《雨打芭蕉》等经过改编的广东音乐名曲，这类乐曲在力求保存X传统广东音乐风格的基础上，更多侧重于扩大其音乐的表现力和发挥二胡的演奏技巧，如果说它是一种尝试，尚有待于接受广大听众的检验，同时也还要经得起时间的考验。由于时间所限，本书未能对乐曲的内容和风格特点，从理论的角度进行阐述，仅在曲谱中的表情术语中做了简单的提示，希望读者通过曲谱中标注的各种详细符号，结合其他广东音乐的书刊，从中领会乐曲内涵。这里需要补充说明广东音乐演奏中的音准，与中国民族器乐合奏、独奏中常用的律制有所不同，它使用的既不是十二平均律或五度相生律，也不是纯律，有人说它使用的是粤乐七律，对此尚有待进一步深入探讨和研究其规律。一般说来，传统广东音乐高胡的演奏与二胡演奏中通常使用的律制（以十二平均律与五度相生律混合使用为主，根据需要适当穿插使用纯律）完全不同，其明显的区别是Fa（）音偏高，介乎于升Fa（）与还原Fa（）音之间；Xi（）音编低，介乎于降Xi（）音与还原Xi（）音之间。这种处于中立状态的特色音，在其他地方乐种和戏曲、曲艺音乐中也多有出现，它对表现音乐的特定风格具有重要作用。值得注意的是广东音乐的乙凡调（或称之为乙凡线），所谓乙凡即工尺谱中的Xi（）、Fa（）二音。这两个音在五声音阶徵调式五个音当中，Xi（）音接近于降Xi（）音，它比音稍高，与下方的Sou（）音之间构成了稍宽的小三度音程；与上方Do（）音之间则构成略窄小的大二度音程。由于Fa（）音偏高，它与下方的Re（）音之间同样构成了稍宽的小三度音程；与上方Sou（）音之间也同样构成略窄小的大二度音程。因此，Xi（）、Fa（）二音在广东音乐徵调式的旋律中具有鲜明的特色，故被人称作乙凡调或乙凡线，从而形成一批别具一格的广东音乐名曲，如《昭君怨》《双声恨》《连环扣》《禅院钟声》《流水行云》等，为了便于读者理解，本书将乙凡调的Xi（）音写为降Xi（）音，而Fa（）音则未采用升Fa（）音记谱。在此提醒二胡学习者，应格外注意掌握乙凡调（即乙凡线）的特殊演奏手法。本书63首乐曲中，无论在订弓指法、订谱、改编方面，或在滑音、装饰音和表情术语与符号的标注等方面，如有不妥之处，恳请广大读者指正。在此特别要感谢余其伟教授和何绍儒先生在百忙中为本书写序，其中有关广东音乐的讨论，对广大学习者颇有指导意义。
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