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| 編輯推薦： |
一场前所未有的动画艺术视觉盛宴
一本值得毕生珍藏的经典之作
《造梦空间：动画美术设计》是迪士尼黄金九十年代的核心美术师、安妮奖获得者汉斯巴赫尔的一堂直面美术设计本质的大师技法课，帮你迅速抓住要领，掌握用画面讲故事的技法和原则。动画人必读，也适用于电影美术、游戏美术、漫画、图像小说、插画等领域。
◇◆◇
★ 400余幅手稿，来自迪士尼档案馆珍贵馆藏与作者压箱资料库，动画研究图书馆的一手资料。
★ 包含《美女与野兽》《狮子王》《花木兰》《大力士》《星际宝贝》《小鹿斑比》等经典动画的概念图、背景图、气氛图、平面图、色彩脚本、演出布局图等，兼具参考价值与美学价值。
★ 全彩印刷，锁线精装，完美呈现手绘稿原生色彩表现力与细节刻画。
★ 详解镜头法则，借助设计稿和示意图，帮你读懂隐藏在画面背后的线条、形状、色彩等元素如何影响氛围营造，角色和背景设计怎样服务于故事情节。
★ 沟通式阅读体验，一线艺术家像导师、合作伙伴一样，与你探讨迪士尼动画美术设计师幕后工作方式与技巧。助你迅速吸收大师创作经验，提升设计思维。
名人推荐
在美术设计领域，谈及运用色彩、构图，汉斯已经达到登峰造极的境
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| 內容簡介： |
迪士尼黄金九十年代的核心美术师汉斯巴赫尔，首次将迪士尼档案馆中精心搜集的珍贵画稿整理成册，揭开了如何围绕故事设计角色和场景的大师技法。本书收录的400余幅画稿，既包括《美女与野兽》《狮子王》《花木兰》《灰姑娘》《小鹿斑比》等经典动画的概念图、背景图、平面图、演出布局图等，也有针对构图、色彩、镜头而作的示意图。这些画作本身便是精美的艺术品，同时也是对设计方法准确、直观的图解，再结合作者简洁的文字解说，读者便可迅速理解线条、形状、明暗和色彩的组合是如何营造氛围，背景、角色设计是如何服务于故事的。
这本迪士尼的成功秘诀，值得每位动画工作者一生珍藏，对游戏美术、电影美术、插画、图像小说等相关领域的从业者也极具启发性。
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| 關於作者： |
著者简介
汉斯巴赫尔（Hans Bacher），动画美术大师，曾任迪士尼动画电影部美术总监，作品包括《谁陷害了兔子罗杰》《狮子王》《花木兰》《星际宝贝》等，在漫画、广告插画、CG设计和真人电影的特效与绘景等领域均有涉猎。于1990年凭借设计动画角色福星鸭小子获得堪称德国奥斯卡的金摄影机奖；于1998年凭借《花木兰》获得动画界最高荣誉安妮奖动画长片美术设计杰出个人成就奖。
巴赫尔离开迪士尼后重心转向艺术教育，目前于新加坡南洋理工大学讲授美术设计课程，同时也在从事独立电影制作。
译者简介
何璐怡，传播学专业毕业，资深互联网行业工作者，对新闻传播、动画制作及电影制作等领域多有涉猎。
黄尤达，中国电影艺术研究中心硕士。
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| 目錄：
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序
动画入门
影片分析
《美女与野兽》
流程图
视觉开发
《阿拉丁》
灵感
镜头法则
《狮子王》
构图
《大力士》
调度
《花木兰》
节奏与风格
《星际宝贝》
明暗与色彩
《熊的传说》
《卖火柴的小女孩》
未完成的项目
自主项目
大师之作《小鹿斑比》
重要词汇
出版后记
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| 內容試閱：
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曾经，在加利福尼亚的好莱坞环球制片厂的停车场上，坐落着一个用汽车拖动的活动房（就是那种在小学缺少教室时，临时使用的破落办公室）。汉斯巴赫尔（Hans Bacher）坐在深处的制图桌旁，沐浴在烟雾中，魔术马克笔的气味足以将一个瘦小的人熏死。他正努力让一部名为《谁陷害了兔子罗杰》（Who Framed Roger Rabbit，1988）的影片有血有肉起来。像罗伯特泽米基斯（Bob Zemeckis）、查克琼斯（Chuck Jones）、史蒂文斯皮尔伯格（Steven Spielberg）和理查德威廉斯（Richard Williams）这样的人，愿意返回活动房，闻着马克笔，看汉斯和其他人（例如伟大的故事主创［storyman］乔兰夫特［Joe Ranft］）又为片中的罗杰、杰西卡和赫尔曼宝宝想出了哪些新创意。
汉斯向来是影片前期制作阶段不可或缺的艺术家，我总是迫不及待与之合作。整部电影都将构建在他极富启发性的视觉开发工作的基础上。随便问问那些与他共事过的人，他们都会使用以下词语来描述他：勤奋不辍、固执己见；才华横溢、固执己见；知识渊博、固执己见。他确实固执己见，不过不要误会，你真的很需要他的意见。
合作《谁陷害了兔子罗杰》多年后的一天，我驱车行驶在法国中部卢瓦尔河谷中一条泥泞的道路上，汉斯做向导。我们在为《美女与野兽》（Beauty and theBeast，1991）这部动画物色外景参考。我们驾车飞驰，沿途喝些小酒，拍拍照片，切磋德语脏话怎么说。他为影片《美女与野兽》设定了史诗般的令人难忘的风格；他专注细节，沉迷调研，其研究既有广度又有深度；他拥有关于每个主题的所有书籍、照片、绘本和影片参考。如果他没有这些资料，他也知道谁有，或者有办法在24小时内找到它们。
从《狮子王》（The Lion King，1995）到由他设计出绝美场景的《花木兰》（Mulan，1998），他为许多不朽的动画电影成功确立了艺术风格。多年来，他与他的学生，以及校园内或制片公司中能幸运地接触到他的合作者，共同分享了那犹如百科全书般的、有关动画和影片制作的知识。他们无不以从他的身上汲取知识而备感荣幸。现在，在这本书中，你将有机会首次一睹这位了不起的美术师、我的好友汉斯巴赫尔的奇思妙想。
尽情享受吧！
唐哈恩
《美女与野兽》《狮子王》制片人
出版后记
翻开《造梦空间：动画美术设计》，你会惊讶于它的诚恳：汉斯巴赫尔成就当代迪士尼动画辉煌的灵魂人物之一，用大量的一手资料和朴素的话语道出了美术设计中一击制胜的要领。在这个遍布兴奋与失落的行业，我们被汉斯巴赫尔先生的艺术魅力深深感染，从始至终沉浸在动画艺术的梦幻世界里。
本书展示了大量充满想象力的画稿，它们都来自迪士尼档案馆的珍贵馆藏及汉斯巴赫尔先生自己的压箱资料库。这些手稿简洁优美，笔法纯熟，寥寥数笔便生动勾勒出人物、环境和光影氛围，展现出汉斯巴赫尔及合作画师的精湛技艺，其中包括：《美女与野兽》中德国表现主义风格的背景，《狮子王》中镜头眩光、极度失焦效果的概念图，《大力士》中明媚的喜剧式色彩脚本，《花木兰》中水墨画似的晕染风气氛图，《熊的传说》早期版本中融合了古老壁画和现代主义设计的梦境段落等。我们可以充分领略其独具特色的风格，从中得到灵感和启发。
画稿本身的美不言而喻，它们同时也是汉斯巴赫尔大师课的完美例证。这门课围绕着如何用画面讲故事而展开，视觉叙事的内在需求贯穿于设定角色和背景，绘制故事板，直至完成动画制作的整个过程。因而作者在本书开头便安排了影片分析部分，分享他如何学习电影技法并运用到动画美术设计中，甚至还列出一整页的推荐片单。
镜头法则部分是本书重中之重，巴赫尔详述了将绘画与镜头语言结合的具体技法和原则。你将了解到：平面图中要有哪些视觉要素；如何在动态构图中引导观众视线；如何运用线条、图形、明暗来营造想要的气氛；不同的画幅下，构图效果和运动效果有何差异；怎样用投影法确定角色和背景的位置关系汉斯巴赫尔借助设计稿和精准的示意图对这些问题做了解答，作法和效果都一目了然。不仅动画美术师会从中受益，从事游戏美术、电影美术、插画、漫画、图像小说的创作者也可将这些知识应用在各自领域。
提起迪士尼，我们往往津津乐道于它的商业成就，满足于其作品带来的娱乐体验，但也许在你看完这本书后，会对迪士尼的成功有一番新的理解。本书的另一条线索是巴赫尔的设计生涯回忆录，重点讲述了《美女与野兽》《阿拉丁》《狮子王》《大力士》《花木兰》《星际宝贝》《熊的传说》等影片的创作历程。巴赫尔多次兴奋地分享了与其他艺术家通力合作的经验，他们彼此激发灵感，这成为创作中重要的活力来源。迪士尼的动画制作流程强调分工、专精与团队合作，但其中最不可替代的，恐怕是画师们的才华及其追求卓越的精神。迪士尼公司会在项目前期视觉开发阶段为主创设计师安排调研之旅，并给予充分的创作自由。艺术家们在这段时间里挥洒创意，天马行空地绘画。但最终的成片必须是商业化的，正如汉斯在书中所言，艺术性太强会破坏观众对电影的接受度，观众在观影过程中想要的是娱乐，画师们不仅要在作品美学层面与公司高管抗争，还得努力地将独特的艺术风格融入娱乐化的故事中。
为完美呈现精美的手绘稿的色彩和细节，本书版式力求遵循原书编排，并采用全彩印刷和锁线精装工艺。由于本书涉及较多动画术语，而原文并无注解，为方便读者理解，我们在文后列出了重要词汇，并编写了简要的解释。如有疏漏，敬请广大读者指正，不胜感谢。
未来我们还将出版由迪士尼资深故事板画师弗朗西斯格列巴斯（Francis Glebas）的《讲故事的艺术：真人电影与动画的专业分镜技巧》，敬请期待！
服务热线：133-6631-2326 188-1142-1266
服务信箱：reader@hinabook.com
电影学院编辑部
拍电影网（www.pmovie.com）
后浪出版公司
2018年6月
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