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Sciences，AMPAS）的成员，自1986年始成为美国电影声音剪辑师协会（Motion Picture Sound Editor，MPSE）的会员，同时还是20002010年美国北卡罗来纳艺术学院教师中的一员。 目錄： 第 1章　声音的能力1 第 2章　我们业余的初始5 2.1　早期的应用7 2.2　对布鲁斯坎贝尔（Bruce Campbell）的采访9 2.3　培养你的眼睛和耳朵去观察、探听14 2.4　保护你最珍贵的财产15 第3章　传统的消失和新时代的到来16 3.1　传统的消失16 3.2　程序的演变18 3.3　如何达到这一步？20 第4章　成功还是失败：决定于摄影机转动之前21 4.1　理解声音的艺术形式24 4.2　间接的威胁随时会出现25 4.3　保了芝麻丢了西瓜27 4.4　积累基础常识28 4.5　临时混录30 4.6　细读合同条款31 4.7　但是，你说它应该便宜些！33 4.8　预算基础33 4.9　消失的声音导演44 4.10　斯科特伯恩斯（Scott Byrns）和保罗热弗雷（Paul Geffre）45 4.11　理查德克莱博（Richard Clabaugh）和约翰鲁什顿（John Rushton）［红狼（Crimson Wolf）制片公司］46 第5章　拍摄现场的挑战52 5.1　同期录音团队53 5.2　同期录音的步骤55 5.3　基本录音设备56 5.4　模拟还是数字57 5.5　备份磁带58 5.6　参考电平58 5.7　录音报告60 5.8　话筒和指向性图63 5.9　智慧拍板70 5.10　棚内话筒杆71 5.11　减震架和防风罩71 5.12　鱼竿式话筒杆72 5.13　好的举杆技巧73 5.14　使用无线话筒75 5.15　录制房间音和非同步声音76 5.16　分开有源声77 5.17　X-Y话筒配置78 5.18　立体声极头话筒80 5.19　现场录音监听的幻觉80 5.20　多声道混录82 5.21　实际录音中的耳机对话82 5.22　在雪中录音的危险84 5.23　用话筒杆所以灵活85 5.24　视觉导演和电影摄影师应该形成的观点91 5.25　终 极目标和挑战94 第6章　从现场到洗印厂95 6.1　转录工序95 6.2　数据是金子103 6.3　35mm电影胶片的变体103 6.4　标准电平（Line-up Tones）105 6.5　时间码：讨厌的电子蟋蟀107 第7章　画面剪辑和声音媒介的使用114 7.1　绝 对的堡垒114 7.2　从洗印厂到剪辑台114 7.3　胶片的头和尾牵引片116 7.4　编码记录本120 7.5　浪漫神话的危险122 7.6　保险的力量122 7.7　利安德塞尔斯（Leander Sales）123 7.8　马克高德布拉特（Mark Goldblatt）A.C.E.（美国电影电视剪接师协会会员）124 7.9　节省成本和高价失误125 7.10　快速完成主角度的拍摄126 7.11　非线编问题128 7.12　声音和画面剪辑师129 7.13　霍华德史密斯（Howard Smith）A.C.E（美国电影电视剪辑师协会会员）132 7.14　一连串机遇134 7.15　罗恩鲁斯（Ron Roose）137 7.16　接触它体验它139 7.17　寻找步入剪辑工作的途径140 7.18　更多的有色人种技师142 第8章　临时混录和试映：一种批评的客观视角144 8.1　试映144 8.2　临时混录的用途146 第9章　为声音和音乐制作拉片149 9.1　评估同期声带149 9.2　最初的临时音乐和声效150 9.3　看片之后151 9.4　需要精 确的记录：一种法律文书151 9.5　声音监督的圣经152 9.6　拉片过程153 9.7　有何可能的启示154 第 10章　定制声效录音真正又有趣又冒险156 10.1　定制录音的冒险160 10.2　为什么要有定制录音的专家？162 10.3　声音剪辑师录制自己的素材164 10.4　剧本分解的重要性183 10.5　以5.1声道录制现场声184 10.6　为成功的录音做准备186 第 11章　声音资料员：声音帝国的管理员189 11.1　本章序幕189 11.2　定制录音新的声效189 11.3　找到它方法的改进190 11.4　从光学声带到磁性胶片190 11.5　形成一个系统来寻找内容193 11.6　存档的稳定性194 11.7　音频文件的基本清理198 11.8　复杂声效的母版制作200 11.9　声音文件协议206 11.10　多声道母版制作技巧207 11.11　多声道母版制作208 11.12　声效目录数据库211 11.13　传统目录数据库215 11.14　将库升级到96kHz24-bit217 第 12章　声音设计：传说与现实219 12.1　大声效（Big Sound）220 12.2　美国声音设计221 12.3　声音设计的错误信息223 12.4　鲍勃格利夫（Bob Grieve）和西部片225 12.5　设计与一团糟之间的差异227 12.6　巨大的枪声234 12.7　什么使爆炸更大235 12.8　对细节的满意236 12.9　真实之于娱乐236 12.10　环境化（Worldizing）的声音238 12.11　《十万火急》（Daylight）中的环境化242 12.12　需要考虑的一些忠告242 12.13　制作约翰卡朋特的《怪形》243 第 13章　声音剪辑：同步-同步，剪-剪245 13.1　声音剪辑团队的组成246 13.2　策略的酝酿252 13.3　哪种准备技巧？258 第 14章　声音剪辑：超低成本的策略281 14.1　受到你不知道你不知道什么！之苦282 14.2　声音方面的忠告283 14.3　同期声283 14.4　声音编辑策略289 14.5　向剪辑师与混录师结合的演变292 14.6　雄心大手头紧296 14.7　保持紧张精益求精297 14.8　重新思考创作的连续性299 14.9　不要忘了M&E（音乐和声效）301 14.10　解决超低成本难题的范例302 14.11　奇尼凯伊（Kini Kay）304 14.12　底线307 第 15章　对话剪辑：好莱坞的无名英雄308 15.1　后期制作之前的质量控制308 15.2　对话剪辑策略309 15.3　对话顺序单（Dialog Sequence Sheets）或剪辑决定单（EDL）309 15.4　自动套底：OMF还是相位匹配同步312 15.5　从影片的原始素材重新转录对话314 15.6　套剪对话声轨的策略316 第 16章　ADR和配音使口型保持同步325 16.1　ADR327 16.2　正确使用语言333 16.3　配音ADR台词336 16.4　ADR录音棚：团队345 16.5　话筒的选择及布置347 16.6　ADR保护报告348 16.7　ISDN远距离通信联锁348 16.8　循环圈录音的回归349 16.9　亚力山大马可斯基（Alexander Markowski）354 16.10　非人类声音的配音358 16.11　剪辑ADR的技巧360 第 17章　动效：脚步声、道具声和运动时衣服声音的技艺362 17.1　杰克弗利（Jack Foley）362 17.2　现代动效365 17.3　这是真的地面367 17.4　道具室372 17.5　动效剪辑监督376 17.6　强调动作的创作377 17.7　领衔动效师的选择378 17.8　突破声音障碍的电视379 17.9　在动效过程中监督381 17.10　动效提示单383 17.11　剪辑动效388 17.12　最终全部合成394 第 18章　作曲家：是声音的合 作者，还是混乱与破坏者 396 18.1　为银幕作曲的挑战397 18.2　尽早定下音乐作曲家399 18.3　基本机制400 18.4　巴索普列多斯（Basil Poledouris）401 18.5　电影作曲的观念403 18.6　音乐剪辑师406 18.7　洞察力的优雅游戏408 18.8　影响创作的类似问题408 18.9　美国境外销售的指标409 第 19章　混录棚预混和终混411 19.1　混录411 19.2　机架413 19.3　混录师417 19.4　预混：战术流程419 19.5　调音台的新领队422 19.6　谁在真正管理混录？424 19.7　适当的礼貌与配合425 19.8　混录磁底426 19.9　国际声带430 19.10　混录动作片《特工绍特》（Salt）431 第 20章　同期声四种数字便携录音机436 20.1　Zaxcom Deva 5.8和Deva 16436 20.2　SOUND DEVICES数字录音机439 20.3　FOSTEX PD-6数字录音机442 20.4　AATON CANTAR-X数字录音机447 20.5　最终目标和挑战455 第 21章　值得尊敬的Nagra IV-S（模拟）录音机456 21.1　实用的Nagra专业录音机456 21.2　电池供电458 21.3　速度和EQ选择459 第 22章　正在出现的技术 声音的复原与着色479 22.1　从5.1到6.1以及更高479 22.2　质量控制的游戏482 22.3　沉浸式的机会483 22.4　音频复原485 22.5　着色处理：来自内心的偏见490 22.6　互动游戏的声音设计部门502 22.7　视频游戏业的声音504 22.8　一切都取决于你529 附录1　词汇表530 附录２　本书附赠DVD相关信息536 DVD如何使用本光盘536 附录３　本书配套网站539 如何使用网站539 附录４　如何转换音频文件542 法律提示544

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