译后记
2014年春,当我在美国德克萨斯大学达拉斯分校(UTD)参加美国导师、著名艺术史家、印象派研究权威理查德布瑞特尔(Richard R.Brettell)教授开设的现代艺术批评研讨课的时候,迪夫希基(Dave Hickey)的名字便出现在课程大纲上。我们花了整整一个早上谈他的书、他的观点,甚至他的个性也许是因为希基正好出生于达拉斯沃斯堡地区(DallasFort Worth),他的性格恰恰像他的文字那样,率真、犀利而带点血性和粗野,布瑞特尔评价他的一句话,现在还记忆犹新:他一坐在那儿,不说话我们就知道那是个德州人(Texans)。
一生平
作为美国当代著名文化评论家和艺术批评家,希基的名声和他的文章一样,就像一杯无出其右的烈性酒,特立独行,无拘无束,又醍醐灌顶,使人猛然醒悟。因为对学院派、现代主义和当代艺术的猛烈抨击,他被称为是艺术批评界的坏小子,艺术批评界的捣蛋鬼,一本《神龙》和一本《空中吉他》(Air Guitar: Essays on Art and Democracy),几乎让他得罪了艺术圈的所有人,当他宣布自愿从艺术批评界放逐时,他却得到了许多艺术批评的奖项。他曾在1994年获得美国大学艺术学会(College Art Association)的弗兰克朱伊特马瑟艺术评论奖(Frank Jewett Mather Award for Art Criticism,相当于一尊奥斯卡)。在2001年,他因为毫无遮掩的尖锐批评、充满洞察力和原创性的写作而领受了著名的麦克阿瑟天才奖(MacArthur Fellows Program or MacArthur Fellowship)可见其别具一格的评论,在美国社会和学术界树立的鲜明、杰出的形象。而他的两本著作《神龙》和《空中吉他》,引领了上世纪90年代初以来的审美回归思潮,至今仍然在当代艺术、艺术批评和美学研究领域发挥着深远而广泛的影响。部分译后记