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| 編輯推薦： |
《啸天说诗2.江畔何人初见月》为《啸天说诗》丛书的第二本，精选盛唐诗歌名篇进行深度解读。从天涯若比邻到润物细无声，看盛唐诗歌，如何咏叹人世间所有的悲欢！
周啸天先生对诗词歌赋的解读，文字清新自然、大气而充满哲思，绝无半点矫揉造作。周啸天先生对诗，对人，对事，有着简朴却包含极深人生哲理的总结，这是他潜心40年深耕中国古典诗词歌赋之后的精彩结论。读《啸天说诗》，对中国古典诗词歌赋的理解有豁然开朗之感。
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| 內容簡介： |
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在古典文学的各类文体中，诗词是篇幅*短小，语言*精炼，技术含量*，从而被人们公认为*难读懂，*难鉴赏的一类文体。鲁奖得主、《唐诗鉴赏辞典》主撰稿人周啸天先生应我社之约，将其历年精心撰写的古典诗词鉴赏文章汇编出版，本书为其一。周啸天先生对古典诗词研究精深，他的鉴赏心得可谓字字玑珠，如此精彩的古典诗词鉴赏文集，必将引起广大读者的共鸣，其传世是必然的！
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| 關於作者： |
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作者：周啸天，号欣托，四川大学文学与新闻学院教授，安徽师范大学中国诗学中心研究员，中华诗词学会副会长，第六届鲁迅文学奖诗歌奖得主。所获其他奖项有《诗刊》首届诗词奖第一名、第五届华夏诗词奖第一名、2015诗词中国杰出贡献奖。
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| 目錄：
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王勃
送杜少府之任蜀川
山中
咏风
别薛华
江亭夜月送别二首录一
宋之问
度大庾岭
渡汉江
送别杜审言
早发始兴江口至虚氏村作
灵隐寺
沈佺期
杂诗
古意呈补阙乔知之
陈子昂
感遇三十八首录三
春夜别友人二首录一
登幽州台歌
贺知章
回乡偶书二首
咏柳
沈如筠
闺怨二首录一
刘希夷
代白头吟
公子行
张若虚
春江花月夜
张说
蜀道后期
送梁六自洞庭山
苏颋
奉和春日幸望春宫应制
汾上惊秋
张敬宗
边词
张九龄
感遇十二首录一
望月怀远
咏燕
崔国辅
怨词
采莲曲
小长干曲
王之涣
登鹳雀楼
凉州词
宴词
高力士
感巫州荠菜
孟浩然
岁暮归南山
彭蠡湖中望庐山
夏日南亭怀辛大
过故人庄
与诸子登岘山
游精思观回王白云在后
望洞庭湖赠张丞相
晚泊浔阳望庐山
舟中晓望
秦中感秋寄远上人
留别王维
题义公禅房
洛中访袁拾遗不遇
春晓
宿建德江
送朱大入秦
渡浙江问舟中人
送杜十四之江南
李颀
古从军行
别梁锽
送陈章甫
听安万善吹觱篥歌
送刘昱
听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事
送魏万之京
綦毋潜
春泛若耶溪
王昌龄
从军行七首录四
出塞二首录一
采莲曲二首录一
西宫春怨
长信秋词四首录二
闺怨
青楼曲二首
芙蓉楼送辛渐
送魏二
送柴侍御
听流人水调子
王翰
凉州词
裴迪
华子冈
王维
渭川田家
陇西行
夷门歌
观猎
杂诗
相思
息夫人
孟城坳
鹿柴
栾家濑
白石滩
竹里馆
辛夷坞
漆园
鸟鸣涧
山中送别
书事
山中
辋川六言录一
九月九日忆山东兄弟
少年行四首录二
送元二使安西
送沈子福归江东
伊州歌
祖咏
终南望馀雪
张旭
山行留客
刘方平
采莲曲
春怨
月夜
民谣
神鸡童谣
王湾
次北固山下
崔颢
长干曲四首录二
刘眘虚
阙题
孙逖
宿云门寺阁
高適
燕歌行
封丘作
使青夷军入居庸
营州歌
别董大二首录一
塞上听吹笛
听张立本女吟
储光羲
江南曲录一
张谓
代北州老翁答
湖中对酒作
早梅
题长安主人壁
万楚
五日观妓
李白
古风录一
下终南山过斛斯山人宿置酒
月下独酌
长干行
关山月
子夜吴歌
春思
丁都护歌
蜀道难
乌栖曲
行路难三首录一
长相思
将进酒
把酒问月
梦游天姥吟留别
玉壶吟
梁园吟
远别离
答王十二寒夜独酌有怀
宣州谢脁楼饯别校书叔云
金陵城西楼月下吟
日出入行
江上吟
当涂赵炎少府粉图山水歌
渡荆门送别
塞下曲六首录一
送友人
玉阶怨
静夜思
劳劳亭
秋浦歌十七首录二
独坐敬亭山
哭宣城善酿纪叟
峨眉山月歌
客中作
秋下荆门
越中览古
春夜洛城闻笛
长门怨二首
横江词六首录二
望天门山
望庐山瀑布水
黄鹤楼送孟浩然之广陵
哭晁卿衡
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
赠汪伦
早发白帝城
与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛
山中问答
山中与幽人对酌
永王东巡歌十一首录二
上皇西巡南京歌十首录一
清平调词三首
从军行二首录一
菩萨蛮
忆秦娥
刘长卿
余干旅舍
饯别王十一南游
登余干古县城
长沙过贾谊宅
逢雪宿芙蓉山主人
送灵澈上人
听弹琴
酬李穆见寄
重送裴郎中贬吉州
杜甫
望岳
春日忆李白
自京赴奉先县咏怀五百字
羌村三首
新安吏
石壕吏
新婚别
赠卫八处士
梦李白二首
兵车行
丽人行
投简咸华两县诸子
贫交行
哀江头
戏题王宰画山水图歌
茅屋为秋风所破歌
丹青引赠曹将军霸
房兵曹胡马
月夜
春望
月夜忆舍弟
春夜喜雨
江村
水槛遣心二首录一
不见
堂成
蜀相
客至
狂夫
闻官军收河南河北
登楼
旅夜书怀
登岳阳楼
秋兴八首
诸将五首录一
咏怀古迹五首录二
登高
绝句二首录一
八阵图
赠花卿
江畔独步寻花七绝句录一
绝句四首录一
夔州歌十绝句录一
戏为六绝句录一
江南逢李龟年
常非月
咏谈容娘
元结
欸乃曲五首录一
李约
观祈雨
李冶
八至
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| 內容試閱：
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凡例
一、本书性质为中国传统诗词歌赋之历代名篇赏析，划分为诗经楚辞、八代诗赋、唐宋诗词、元明清诗词曲、近现代诗词五部分。
二、全书析文累计一千三百余篇。为读者便携、便览计，分为六册出版，每册分量大致相当。作品排列，大体上以时代先后为序，并附作者小传。
三、第一册含诗经楚辞、八代诗赋；第六册含元明清诗词曲、近现代诗词；唐宋诗词为全书重点、居十分之七，累计析文九百六十篇，故跨越一至六册。
序
文学研究最基础的工作，是对具体文学作品的阅读。而对于一篇具体文学作品的阅读，实包含着三个要素：一，文本解读。二，艺术分析。三，审美判断。
首先，我们要读懂作者在说什么。这就是文本解读。文本解读有两种不同的定位：作者定位与读者定位。所谓作者定位，是指读者以作者为本位，不带任何先入为主的有色眼镜，尽可能做到客观、冷静，在作品文字所给定的弹性范围内，披文入情，力求对作品做出有可能最接近作者本意的解读。它关注的焦点，是作者的创作。所谓读者定位，是指读者以自我为本位，带有强烈的主观色彩，不关心作者想说的是什么，只关心我从作品中读到了什么。这种定位，理论后盾是西方的接受美学与读者反应批评，在中国古典传统则是六经注我，作者未必然，读者何必不然。它关注的焦点，是读者的接受。作为一般读者，普通文学爱好者，爱怎么读就怎么读，这是他的自由，不容他人置喙。但作为学者，专业研究者，当我们在对具体作家具体作品创作的本身进行研究，而非对其作品的大众接受进行研究时，通常都采取作者定位。
然而，光读懂作者在说什么还不够。还要探讨作者怎样说，审视其写作技术，这就是艺术分析。然而，光读懂作者在说什么，弄明白作者怎样说，也还不是我们的终极目的。最终，我们还必须对该做品作出评价：它说得怎样？说得好还是不好？好到什么程度，不好到什么程度？这就是审美判断。文学之区别于其他文字著述的本质属性，在语言艺术之审美。其他文字著述，或求真，或求真且善，至于其语言运用，辞达而已，作者说得清楚，读者看得明白，目的便达到了。而文学作品则不仅求真，求善，更求其美。因此，将文学等同于其他各类文字著述，阅读文学作品仅求其真、其善，而不提升到审美的层次，即无异于对蒙娜丽莎做人体解剖，真正是煞风景了。
总的来说，在古典文学的各类文体中，诗词是篇幅最短小，语言最精练，技术含量最高，从而被人们公认为最难读懂，最难鉴赏的一类文体。一般读者不必说了，一般学者也不必说了，即便是资深的专家，乃至于大师级的学者，对具体诗词作品的文本阅读，误解的现象也时有发生；对某些诗词作品的艺术分析与审美判断，也未必切中肯綮，甚或不免于隔靴搔痒。
笔者这样说，并非信口雌黄，而是以事实为根据的。三十多年前，笔者还在攻读博士学位，承蒙上海辞书出版社信赖，诚邀笔者作为《唐宋词鉴赏辞典》的总审订者之一，与上海古籍出版社原副总编辑陈振鹏先生共同审订了该书的全稿。该书是上海辞书出版社继《唐诗鉴赏辞典》开创体例并获得巨大成功、巨大社会效益之后编辑的第二部鉴赏辞典，约稿规格是很高的。撰稿人当中，不乏当时诗词研究界的著名专家学者乃至大师级的学者。但即便如此，书稿在文本解读、艺术分析与审美判断这三个方面，还是存在着大量的失误。笔者前后花了一年多时间，细细审读，写下了数千条具体的审读、修改意见。这些意见，绝大多数都经陈振鹏先生裁决认可，由他亲自操刀对原稿做了订正；或反馈给作者，请他们自行修改。
在笔者的审读印象中，鉴赏文字质量最高，几乎无懈可击的撰稿人为数并不太多。而在这为数不多的撰稿人当中，笔者印象最深刻的一位便是周啸天先生。当时啸天硕士生毕业不久，尚未成名，笔者与他素昧平生，缘悭一面，亦无通讯往来。但每读其文，辄击节叹赏，钦服不已。笔者在与《唐诗鉴赏辞典》《唐宋词鉴赏辞典》的责任编辑汤高才先生闲谈时，对啸天所撰鉴赏文章曾做过大意如下的评价：别人没有读懂的诗词，啸天读懂了；别人虽然读懂了，但没能读出其好处来，而啸天读出来了；别人虽然读懂了，也读出好处来了，但下笔数千言，剌剌不能自休，却说不到位，而啸天的鉴赏文章，既一语破的，文字又简净明快，绝不拖沓，行于所当行，止于所不可不止。高才先生对此评价深为赞同，并说他在《唐诗鉴赏辞典》的组稿过程中就已发现啸天的长才，因此一约再约，以致在此两部鉴赏辞典中，啸天所撰稿件篇数独多。高才先生实在是一个爱才的前辈，真能识英雄于风尘之中，不拘一格用人才啊！
三十年后，笔者与啸天已成为熟识的朋友。啸天应四川人民出版社之约，将其历年精心撰写的古典诗词鉴赏文章汇编出版，而不以笔者为谫陋，来电命序。义不容辞，乃重述当年所见如此，今日所见依然如此的评价，以为喤引。如此精彩的古典诗词鉴赏文集，必将得到广大读者的宝重，其传世是必然的！
2017年5月23日，钟振振撰于南京仙鹤山庄寓所之酉卯斋
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