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| 編輯推薦： |
这部集子里，李娟书写了他们一家生活劳作在阿勒泰乌伦古河沿岸，种植向日葵为生数年间的经历。辛劳单调的种植生活，缺水缺粮缺乏生存必要物资那本是天地之下*荒凉寂静的一隅，而在李娟动人的笔下，还原成生命*富激情、*浪漫的一幕幕：若无其事的兔子，迈步奔腾的小狗，漫天金黄瓮声阵阵的蜜蜂，赤裸身体劳作在灿烂葵花地的母亲这些在大地流浪的旅者，满心柔情地接受活在世上的命运。
李娟书写向日葵的播种、育苗、成熟、灿烂，欠收或是丰收，其实写的是等待、隐忍与离别，写的是人们熟视无睹的金色向日葵之外的来龙去脉那些沉重而美丽的事物，在以万物为刍狗的天地之间，人与人之间的相偎相依，生命对生命的依恋和怜惜。
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| 內容簡介： |
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阿勒泰的葵花比阿尔勒的葵花更炽烈,*亲的亲人和*亲的家畜都是家人广受好评的新生代非虚构散文写手李娟继羊道三部曲后全新力作。母亲带着家禽、牲畜，举家迁徙乌伦古河岸的戈壁，定居在葵花地边的冬窝子，开始一段充满艰辛与奇遇的耕种生活。荒漠上开辟的百亩葵花地，经历鹅喉羚啃食、三次补种，又接连遭遇干旱、虫害，直至收获，中间是微弱的希望和漫长等待在这些吉光片羽的记录中，作者首次集中将思绪汇聚于自己家族成员的生活细微，他们与无垠荒漠构成完整的生态样本。
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| 關於作者： |
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李娟：女，作家。1979年出生于新疆生产建设兵团农七师，成长时期辗转于四川新疆两地，有过一段阿勒泰牧场上的生活经历。1999年开始发表作品，曾在《南方周末》《文汇报》等开设专栏，出版有散文集《九篇雪》《我的阿勒泰》《阿勒泰的角落》《走夜路请放声歌唱》《记一忘三二》等，长篇散文《冬牧场》及《羊道》三部曲，诗集《火车快开》。在读者中产生巨大反响。曾获人民文学奖上海文学奖天山文艺奖朱自清散文奖等，其中《阿勒泰的角落》在海外有法语版和韩语版发行。
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| 目錄：
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一 灾 年
二 丑丑和赛虎
三 蒙古包
四 浇 地
五 水
六 我
七 擅于到来的人和擅于离别的人
八 命 运
九 繁 盛
十 九 天
十一 永红公社
十二 打电话
十三 地窝子
十四 外婆的世界
十五 外婆的葬礼
十六 回 家
十七 狗带稻种
十八 稻草人
十九 大 地
二十 闯祸精
二十一 孤 独
二十二 我妈和我叔
二十三 鸡
二十四 鸭 子
二十五 兔 子
二十六 村 庄
二十七 新 家
二十八 陌生的地方
二十九 客 人
三十 火 炉
三十一 寂 静
三十二 手 机
三十三 石 头
三十四 关于乌伦古
三十五 蜜 蜂
三十六 金 色
三十七 沙 枣
三十八 洗 澡
三十九 我的无知和无能
四十 各种名字
四十一 大红花
四十二 雇 工
四十三 等 待
四十四 赶 牛
四十五 力 量
四十六 美 景
四十七 散 步
四十八 人 间
后 记
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| 內容試閱：
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后 记
1
回想这段经历的时候，我有无数条路通向记忆中那片金色田野，却没有一条路可以走出。写这些文字时，我有无数种开头的方式，却怎么也找不到一个合适的结局。
我把原因全赖给了文字本身，我觉得是它们自己不愿意停止的。还有这些文字所描述的生活，它们也不曾真正结束。总之，我用力地抒情，硬生生戛然而止。
后来我想，真正的原因可能是，关于那段生活的最最核心的部分，我始终不愿触及。或者是能力问题吧，我没有能力触及。
2
可这是长久以来我一直渴望书写的东西。关于大地的，关于万物的，关于消失和永不消失的，尤其关于人的人的意愿与人的豪情，人的无辜和人的贪心。在动笔之前，我感到越来越迫切。可动笔之后，却顿入迷宫。屡次在眼看快要接近目的地的时候，又渐渐离它越来越远。
于是，眼下这些文字，其实是一部充满了弯路的记叙。
3
这些事情大约发生在十年前。
但是我只写了我家第一年和第二年种地的一些情景。就在种地的第三年，我妈他们两口子俩终于等到了盼望已久的丰收。然而，正是那一年，我叔叔卖完最后一批葵花籽，在从地边赶回家的途中突发脑溢血，中风瘫痪。至今仍没能恢复，不能自理，不能说话。
从此我家再也没有种地了。
4
向日葵有美好的形象和美好的象征，在很多时候，总是与激情和勇气有。我写的时候，也想往这方面靠。可是向日葵不同意。 种子时的向日葵，秧苗时的向日葵，刚刚分杈的向日葵，开花的向日葵，结籽的向日葵，向日葵最后残余的杆株和油渣它们统统都不同意。
它们远不止开花时节灿烂壮美的面目，更多的时候还有等待、忍受与离别的面目。
如果是个人的话，它是隐忍而现实的人。如果是条狗的话，都会比其它狗稳重懂事得多。
但所有人只热衷于捕捉向日葵金色的辉煌瞬间，无人在意金色之外的来龙去脉。
而我的文字也回避了太多。我觉得是因为那些不值一提。但心里清楚，明明是因为自己的懦弱和虚荣。
5
我至今仍有耕种的梦想。但仅仅只是梦想，无法付诸现实。于是我又渴望有一个靠近大地的小院子。哪怕只有两分地，只种着几棵辣椒番茄，几行韭菜,只养着一只猫，两只鸡。只有两间小房，一桌一椅一床，一面锅，一只碗。那将是比一整个王国还要完整的世界。
可是现实中的我，衣服塞满衣柜，碗筷堆满水池。琐事缠身，烦恼迭起，终日焦灼。在做任何事情之前都感到还没做好准备，结束每件事情后仍患得患失。我把这一切归结于缺少一小块土地，一段恰当的缘分。可是，追求这一切仍远远没有做好准备。
在四川，我在童年时代里常常在郊外奔跑玩耍，看着农人侍弄庄稼，长时间重复同一个动作。比如用长柄胶勺把稀释的粪水浇在农作物根部，他给每一株植物均匀地浇一勺。那么多么绿株，一行又一行。那么大一片田野，衬得他无比孤独，无比微弱。但他坚定地持续眼下单调的劳作。我猜他的心一定和千百年前的古人一样平静。
我永远缺乏这样的平静。农田里耕种的农夫，以及前排座从不曾回头张望的男生，永远是我深深羡慕的人。
6
作为写作者，书写就是我的耕种方式吧？我深陷文字之中，一字一句苦心经营。所有念念不忘，耿耿于情的事情，我都想写出来，都想弄明白它们为什么非要占据我的记忆不可。写作的过程像是挖掘的过程，甚至是探险的过程。很多次，写着写着，就噢地有所发现。曾经一直坚信的东西，往往写着写着就动摇了。以为已经完全忘记的，写到最后突然完整地涌出笔端。我依赖写作，并信任写作。很多时候，我还是很满意写作这样的命运的。
7
最后说明一下书中的图片，抱歉，它们没法展示葵花地的全部内容大多是第一年种地时的情景，以及两年后所拍的阿克哈拉村的生活场景（之所以补充进去，因为我觉得阿克哈拉是世界上唯一与我的葵花地有关的地方。我们曾打算在那里长久生活下去，并且正为了这个目标才种地的）。
第一年去地边时，我带着一个借来的数码卡片相机，拍了几张播种初期的照片。当时不敢多拍，因为相机就两块电池并且往下还要去夏牧场，一路上都是荒野和牧场，根本没法充电，得省着点用。
第二年我妈把一台太阳能蓄电池带进荒野之中，倒是能充电了，我却没有相机了。好在用手机也拍了很多。可后来如书中所说，手机丢了。紧接着，有备份的硬盘也摔坏了。
又如书中所说，我坚信那些影像仍静静等待在那块硬盘的碎片之中。我仍渴望有一天能修复它。当我还在葵花地里，面对一幕幕寂寞而动人的情景举起手机，按下快门那时的我和现在没什么不同，永远心怀强烈渴望，非要把这一切分享给所有我想要倾诉的人们不可。
感谢所有愿意听我倾诉的人们。
最最后，感谢这些文字前期发表时读者们的热情留言，感谢此书编辑的鼓励与长久等待。还要感谢自己。虽然自己总是没能做到最好，但一定要感谢自己在写作上的诚实与坚持。
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