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| 內容簡介： |
吴昌硕（1844.8.11927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，后海派代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为清末海派四大家。他集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为石鼓篆书第1人文人画*后的高峰。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
《吴昌硕印存精粹》根据《家藏吴昌硕自用印存》及部分流失海外的原印拓进行整理汇编，把他毕生所治之印的代表作精选出分享给篆刻爱好者进行观摩或珍藏。
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| 關於作者： |
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吴昌硕（1844.8.11927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，后海派代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为清末海派四大家。他集诗、书、画、印为一身，融金石书画为一炉，被誉为石鼓篆书第1人文人画*后的高峰。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。
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| 目錄：
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吴昌石口天俊之印（两面印）
缶记
吴俊之印
缶庐芜青亭长饭青芜室主人（两面印）
长乐无极老复丁
美意延年
爱己之钩
安吉吴俊章
削觚
抱员（圆）天
缶庐主
归仁里民
其安易持
能亦丑
教心听
明道若昧
口天俊长寿
缶道人
墙有耳
十亩园丁五湖印匈（丐）
梅花手段
甓禅
不雄成
施酒
季仙
显亭长
苦铁无恙
苦铁欢喜
群众未县
吴育之印半仓（两面印）
安吉口天俊昌石
五铃竟斋
俊卿大利
破荷
老苍
聋于官
雄甲辰
明月前身
吴押印缶翁（两面印）
半日顿
重游泮水
湖州安吉县
薮石亭
得时者昌
香、王
湖州安吉县门与白云齐
缶吴俊卿（两面印）
强其骨
钩有须
吴俊卿印
乌不为乌
目听
笙渔
吴
肖均
樨川后人
槃斋
龚心钊印怀西父（两面印）
老夫无味已多时
黄言
寥天一
能婴儿
苦铁
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| 內容試閱：
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艺术大师吴昌硕先生于清道光甲辰年出生于浙北安吉鄣吴村，自幼酷爱奏刀玩石。其十四岁时，在父亲吴辛甲指导下学习篆刻，自此一发不可收拾，直至八十四岁临终，持刀弄石七十年。在此人生经历的七十年中，他由于战乱而外出逃难多年。为求取艺术真谛，他又走出了交通和信息都闭塞的小山村，寻师访友。他初拜大儒俞曲园为师，后又去湖州大藏家陆心源家为司帐。在帮助陆氏编纂《千甓亭古砖图释》时，见识了大量汉晋砖铭。经千年沧桑的古拙风化的砖文线条，苍茫斑驳的风格让曾经历过早年坎坷人生，尝遍人间甜酸苦辣的吴昌硕情有独钟，就此沉迷探索，也由此一发不可收拾地影响了他一生的艺术道路。道在瓦甓，由道而化。他在临摹了巨量汉印的同时又吸收了邓石如、赵之谦、吴让之的印风营养，食古不泥古更是吴昌硕的性格。他三十四岁集拓的《齐云馆印谱》已叫人耳目一新。而后，刻印中印面布局正倚避让，疏能走马，密不容针的特征和富有金石气韵的线条又融入了昌硕先生的书法的布局和笔意中。尤其是印面的正倚避让的布局特点影响了昌硕先生一改石鼓文端庄肃穆的庙堂气息，创立了其独有的浑厚拙朴线条而造型相对活泼的石鼓文书法风格。同样，这些吴昌硕先生特有的艺术特色也融入了他日后绘画风格中。在光绪九年，当四十岁的吴昌硕在任伯年面前展示自己的书法线条时，任就断定吴昌硕日后在绘画上必定成就非凡。为在艺术道路上不断求进，昌硕先生在寻师访友的道路上从不停步，孜孜追求。在他的求进精神感召下，当时的不少名士大家都给予了很大的援助和指点，尤其是吴平斋、吴愙斋等藏家向他开放了家藏，书法大家杨藐翁更是将不少所藏精品馈赠于他，使之视野学养和气度都得到了拓展和提高，他本有的苍茫浑朴的艺术风格又一次得到了提炼和升华。
昌硕先生从十九世纪四十年代起至晚年定居上海前的二十多年里，基本以定居苏州为主，虽时有外访或游走上海短居，及甲午海战随吴大澂从军和56岁时任一个月的安东令外，基本潜心于苏州修艺。苏州这个江南具有千余年文化传统的重镇，目睹了昌硕先生由成熟走向成功的艺术进程。
1912年六十九岁的吴昌硕在海上巨贾王一亭先生的劝助下，再次移居海上，直至终年。在这十五年中，昌硕先生由成功走向了辉煌。这个阶段，昌硕先生凭借了自己殷实的学识和扎实的艺术造诣，厚积薄发，艺术水平受到了国内外的认可。犹其在担任西泠印社社长后，尽管书画每天应接不暇，社会活动繁忙。可还是忙中偷闲地不舍治印。他七十岁后常忍手痛楚，还创作了不少传世名印，如《半日村》、《听有音之音者聋》、《人生只合驻湖州》、《鲜鲜霜中菊》、《白岩子雲》、《西泠印社中人》、《吴昌硕大聋》、《缶翁》、《传朴堂》、《海日楼》、《同治童生咸丰秀才》、《老夫无味已多时》、《还读书庐》等。直至逝世当年的八十四岁，还刻了《成德堂珍藏》和《听松》二印。可以说，篆刻是昌硕先生艺事中历史最长，也是影响着昌硕先生书画艺术发展之根本。昌硕先生自诩为『印丐』，他在三十多岁时写的刻印诗中如『我性疏阔似野鹤，不受束缚彫镌中。少时学剑未尝试，辄借寸铁驱蛟龙。不知何者为正变，自我作古空群雄。』〃『今人但侈摹古昔，古昔以上谁所宗。诗文书画有真意，贵能深造求其通。』等句，至今还使艺坛后来者振聋发聩。
今年是昌硕先生逝世九十周年，为纪念老先生在印学上的卓越贡献，我们把他毕生所治之印的代表作精选分享给大家，也期盼着读者能从中得到教益。
吴超于二〇一七年春
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