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| 編輯推薦： |
◆豆瓣9.1分，二十世纪版税*高的天才小说家毛姆的凛冽之作。
◆18972017，从伦敦到纽约，
从马尔克斯到村上春树，人人都爱读毛姆
★ 12个不可不读的故事，写尽纠葛在烟火男女间的凛冽人性
★ 通往毛姆式头脑和迷人内心的幽深小径；读过后，才知幽默、辛辣、深情的真意
★ 海洋和教堂，意大利和婆罗洲，羽饰帽子和珍珠项链故事圣手毛姆在生活中信手采撷：一片树叶的震颤，却是惊心动魄、欲罢不能的阅读快感和心灵震撼
★ 倾注600个日夜精心翻译，译文雅洁流畅，英国Garrick文学俱乐部真诚推荐
1897年，毛姆出版*部小说。历经120年，说故事的热忱，让他又轻轻松松地与21世纪的读者通上话。他是毛姆，我们就喜欢听他用那调调给我们说故事
我要走遍世上任一条路，度过深沉的悲伤，莫名的哀愁，无尽的喜悦。
关于毛姆
★ 在漫长的一生中，他拿过手术刀，写过畅销小说，当过前线救护车驾驶员、做过英国间谍、二战宣传员；爱过一个女人，与另一个生了他孩子的女人结过婚；受过文学评论界的轻视，也获得过欧洲的一切殊荣
他就是毛姆，英国著名剧作家和小说家，英语世界*畅销的作家，也是二十世纪版税*高的
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| 內容簡介： |
毛姆不善言词，喜欢静静在旁观察人。
他能看进一个人的眼睛里、心里，看穿你的不安、你的虚伪、你的小家子气、你的贪婪。
惊人的是，你读着这些看似在写他人的故事时，内心却频频为之震惊
《红毛》，三十年后的岛上月亮，是否还如三十年前一般明亮？
《赴宴之前》，女儿从婆罗洲归来，背后隐藏着丈夫堕落、酗酒、自尽的秘密
《午餐》，穷作家与慕名而至的粉丝共进午餐，上演囊中羞涩的内心小剧场
《爱德华巴纳德的堕落》，我现在热爱生活，充实而有意义，这是不是一种堕落？
毛姆不善言词，喜欢静静在旁观察人。
他能看进一个人的眼睛里、心里，看穿你的不安、你的虚伪、你的小家子气、你的贪婪。
惊人的是，你读着这些看似在写他人的故事时，内心却频频为之震惊
《红毛》，三十年后的岛上月亮，是否还如三十年前一般明亮？
《赴宴之前》，女儿从婆罗洲归来，背后隐藏着丈夫堕落、酗酒、自尽的秘密
《午餐》，穷作家与慕名而至的粉丝共进午餐，上演囊中羞涩的内心小剧场
《爱德华巴纳德的堕落》，我现在热爱生活，充实而有意义，这是不是一种堕落？
整个天堂的水几乎要被倒干，信仰会更坚强，还是干涸？
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| 關於作者： |
作者简介
毛姆（18741965）
英国小说家，散文家，戏剧家，出生于法国巴黎。
十岁时，父母已相继去世，遂被送往英国肯特郡，与叔父一起生活。1892年起，在伦敦的圣托马斯医院学习医科，同年，发表了首部小说《兰贝斯的丽莎》，广受好评，遂弃医从文。第一次世界大战期间，加入法国红十字会，后受英国军方指派，在瑞士和俄国开展情报工作。曾多次赴南太平洋和远东地区旅行，许多小说因此颇具异域情调。晚年撰写了许多回忆录和文学批评，至八十五岁时方才搁笔。
主要小说作品：
《人性的枷锁》（1915）作者简介
毛姆（18741965）
英国小说家，散文家，戏剧家，出生于法国巴黎。
十岁时，父母已相继去世，遂被送往英国肯特郡，与叔父一起生活。1892年起，在伦敦的圣托马斯医院学习医科，同年，发表了首部小说《兰贝斯的丽莎》，广受好评，遂弃医从文。第一次世界大战期间，加入法国红十字会，后受英国军方指派，在瑞士和俄国开展情报工作。曾多次赴南太平洋和远东地区旅行，许多小说因此颇具异域情调。晚年撰写了许多回忆录和文学批评，至八十五岁时方才搁笔。
主要小说作品：
《人性的枷锁》（1915）
《月亮和六便士》（1919）
《叶之震颤》（1921）
《面纱》（1925）
《刀锋》（1944）
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| 目錄：
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1.万事通先生
2.教堂司事
3.患难之交
4.午餐
5.红毛
6.逃脱
7.珍珠项链
8.诺言
9.爱德华巴纳德的堕落
10.格拉斯哥的来客
11.赴宴之前
12.吞食魔果的人
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| 內容試閱：
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前言
毛姆是一个聪明的作家，这几乎是喜爱毛姆的读者的共识。
有些作家凭借聪明去显露锋芒，也在无形中制造出与读者的距离，毛姆不会。相比于某种潜心将作品打磨得精致、晦涩的聪明，毛姆其实更像一个生意人。小说是他的一爿店面，他追求的是一种商品化的作品质量，目的是更好地讨得顾客（读者）的欢心。
毛姆是站在读者身边的，他深知读者的喜恶，是一个精明绝伦的故事商。很少有作者可以做到这一点，有些是因为与毛姆的创作追求迥异，追求相仿的作者却往往缺少毛姆一般的天赋。
在毛姆的短篇小说中，他对读者情绪的把控能力得到了淋漓尽致的展现。开篇的两三页，读者便可接近核心的悬念那个故事中心的黑洞。当然，这仅是浅浅的一瞥。毛姆在设置悬念时，有一丝润物细无声的味道，他不会大动干戈地点燃读者的好奇心，只通过描写人物的一个动作、一个小心态，便在读者的心中种下了对悬念的好奇。《赴宴之前》中米莉森特在丈夫离世后从婆罗洲归家的反常，《红毛》中船长登岛前寻找礁石口子的焦虑，《爱德华巴纳德的堕落》中爱德华后期信件中突然出现的幽默和轻佻
毛姆像是一位舞台装置家，手中提着一根控制幕布的绳索，他的笔法习惯于一点点扯起绳子，让幕布遮盖的物品渐渐显露在观众的视野中。每一下扯动之前，他会给予读者暗示，供读者猜谜，让他们对接下来展露的东西产生某种预知。阅读毛姆的读者总是处在预知印证前的紧张和预知印证后的快慰之中。
当然，亲近读者的行为，并不代表毛姆是一个二流作家或通俗作者。毛姆在熟稔地掌握小说之惊心动魄的同时，文本核心却是一种深刻的嘲讽与深沉的慈悲。
在毛姆与读者之间，有一扇门，他总是站在门外，说出一些嘲讽的言语。他的性格不喜欢将人性与命运主题中的无奈与辛酸以更加沉痛的方式表达出来，这一扇门给了毛姆空间。
毛姆不是振臂高呼的意见领袖，也不是温暖治愈的鸡汤先生，他是冷静的，是避免情感混沌的最清醒的洞察者。他在门外，对无奈的困境与悲剧施以嘲讽和揶揄。在他的妙笔之下，这些宏大的主题忽然变得市井起来，轻快起来。只有看得最深的一双眼，才能将这些主题的大利落地切分进生活的小，在鲜活流畅的故事与玩世不恭的嘲讽中，显现出深刻洞见的锋芒。
毛姆对生活的爱与慈悲，我们通过阅读他的小说便能体会，他并不是一个冷漠的作者，因此他的冷嘲热讽并不会显得残酷或者下作。
毛姆的小说内核，其实是用棉布擦拭刀子。刀柄上华丽的巴洛克式的装饰是毛姆所喜
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