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| 編輯推薦： |
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马塞尔埃梅的短篇小说以奇巧的构思、幽默的语言，将现实主义内容与怪诞形式相结合,形成其鲜明的艺术特点。本书共收入其短篇小说28篇,几乎囊括了作者的所有名篇佳作。比如《穿墙记》《图发尔案件》《死亡时间》《铜像》《生存卡》《假警察》《侏儒》等。
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| 內容簡介： |
穿墙记
从前，有一个异人，名叫杜蒂耶尔，住在蒙马特尔区奥尔尚街七十五号乙公寓的四层楼上，他有不费吹灰之力穿墙过壁的奇能。此公留着一小撮黑山羊胡，架着一副夹鼻眼镜，在登记局当个三等小职员。冬天，他乘公共汽车上班，到了春暖花开的时节，他就头戴瓜皮小帽，步行往返。
杜蒂耶尔发现他的穿墙本领时，正年交四十三岁。一天晚上，他在单身汉住的那种小单元的过厅里，不巧停了一会儿电，他只好摸黑走动，等重新来电一瞧，自己竟然在四楼的楼道里。房门在里面是上了锁的，这件意外事令他百思不得其解。尽管心里明知道这种事很荒唐，他还是决定照原样回屋，就是说穿墙而入。看来，对这种奇异的本领，他不但派不了什么用场，还感到有些不快。第二天是星期六，他趁下午公休无事，去瞧住在同区的一位医生，谈了自己的症状。医生相信他讲的是实话，经过诊断，发现他在甲状腺绞窄壁患了螺旋性硬化症，便给他开了处方：应做大运动量活动，并服长效比雷特粉与米粉及半人半马激素合剂，每年服两片。穿墙记
从前，有一个异人，名叫杜蒂耶尔，住在蒙马特尔区奥尔尚街七十五号乙公寓的四层楼上，他有不费吹灰之力穿墙过壁的奇能。此公留着一小撮黑山羊胡，架着一副夹鼻眼镜，在登记局当个三等小职员。冬天，他乘公共汽车上班，到了春暖花开的时节，他就头戴瓜皮小帽，步行往返。
杜蒂耶尔发现他的穿墙本领时，正年交四十三岁。一天晚上，他在单身汉住的那种小单元的过厅里，不巧停了一会儿电，他只好摸黑走动，等重新来电一瞧，自己竟然在四楼的楼道里。房门在里面是上了锁的，这件意外事令他百思不得其解。尽管心里明知道这种事很荒唐，他还是决定照原样回屋，就是说穿墙而入。看来，对这种奇异的本领，他不但派不了什么用场，还感到有些不快。第二天是星期六，他趁下午公休无事，去瞧住在同区的一位医生，谈了自己的症状。医生相信他讲的是实话，经过诊断，发现他在甲状腺绞窄壁患了螺旋性硬化症，便给他开了处方：应做大运动量活动，并服长效比雷特粉与米粉及半人半马激素合剂，每年服两片。
杜蒂耶尔吃了一片，便将药往抽屉里一扔，就把这事丢置脑后，大运动量的活动更谈不上。他当小职员，按部就班，已成习惯，不适应做任何剧烈活动。工作之余，他也只限于看看报，搞搞集邮，没有一样是费力气的事。一年过后，他穿墙的本领依然如故。不过，除非是偶然疏忽，他从来不施展这种本领。他这个人不好冒险，也不好想入非非，就是下班回家，他也是规规矩矩地转锁开门，从门走进去，根本不想变个花样回屋。如果不是发生意外事件，突然搅乱他的生活，他也许就会安分守己一辈子，老死也想不到检验一下他天生的异能。他的顶头上司，办公室副主任穆龙先生调任离去，接任的是莱居叶先生。此人说话生硬，留的胡子像一把刷子。新来的副主任上任头一天，见杜蒂耶尔那副夹鼻眼镜、那撮黑山羊胡，就看不顺眼，于是端着架子，把他当成一个碍事、邋遢的老东西。最要命的是新主任别出心裁，对公事做出重大改革，成心要打扰他下属的清静。二十年来，杜蒂耶尔起草函件，抬头总是用这样的格式：根据某月某日的贵函，并参照双方来往信件，我荣幸地通知您莱居叶先生则硬要改用一种更富于美国味的格式：您某月某日来信收悉，现答复如下杜蒂耶尔用不惯这种书信格式，总是不由自主地回到老套子上。对他这种顽固态度，副主任越来越恼火。杜蒂耶尔在登记局感到很受压抑。早晨，他怀着忐忑不安的心情上班，晚上躺在床上，往往要想上一刻钟以后才能入睡。
杜蒂耶尔墨守成规的冥顽态度，妨碍改革的顺利进行，莱居叶忍无可忍，便把他打发到办公室隔壁的一间小黑屋里。小黑屋对着走廊，门又矮又窄，上面写着几个大字：杂物堆放室。杜蒂耶尔从未受过这样的侮辱，只好逆来顺受。不过，他在家里看报时，读到社会新闻栏里一则有关凶杀案的报道，猛然发觉自己竟暗暗盼望，遭到不测的是莱居叶先生。
一天，副主任突然闯进小黑屋，手里挥动一封信，大声吼道：
这封信，写得不像样子，给我重新写一封!这种信，称它什么好，真给办公室丢脸!给我重写一封!
杜蒂耶尔正想申辩，莱居叶先生却不容他开口，雷鸣般地大吼一声，骂他是因循守旧的老蟑螂，把手中的信揉成一团，照他脸上一摔，转身就走。杜蒂耶尔虽然地位卑微，自尊心却很强。他独自呆在小屋里，觉得脸上火辣辣的。突然，他计上心来，离开座位，钻进小屋与副主任办公室的隔墙中间。不过，他钻进去时十分小心，只有脑袋从墙的那边露出来。莱居叶先生正伏案审阅一个职员起草的公文，手不停地摇着笔杆，移动一个逗号的位置，这时，他突然听到办公室里有人咳嗽，抬头一看，吓得他魂都掉了，只见杜蒂耶尔的脑袋悬在墙上，就像猎获回来的兽头一样。而且，这个脑袋居然是活的，一双眼睛透过镜片正对他怒目而视。这还不算，这个脑袋竟开口说话了：
先生，你这流氓，混蛋，无赖!
莱居叶先生惊呆了，眼睛被这个幽灵定住不动了，他死命地挣扎一下身子，才从椅子上站起来，蹿到走廊，一直冲进小黑屋。杜蒂耶尔坐在那里，跟平时一样，手握笔杆，一声不响地埋头工作。副主任打量他好久，结结巴巴地讲了几句话，这才回办公室去。可是，没等他的屁股坐稳，那个脑袋又在墙上出现。
先生，你这流氓，混蛋，无赖!
仅仅这一天工夫，骇人的脑袋就在墙上出现了二十三次，以后天天如此。杜蒂耶尔对这套把戏，已经得心应手，然而他觉得光是骂骂副主任还不过瘾，于是便装神弄鬼，忽而鬼哭狼嗥，忽而发出恶魔般狂笑，听了叫人毛骨悚然：
嘎鲁－嘎鲁!一条恶豺狼!（狂笑）吓得直筛糠!（狂笑）
可怜的副主任越听越怕，只见他面如土色，气喘吁吁，毛发倒竖，汗流浃背，已经吓得魂不附体了。第一天，他就掉了一斤分量。接下来的一个星期里，他的身体明显地消瘦了，这且不说，他又添了两种毛病：吃饭时用叉子喝汤，见着警察就行军礼。刚到第二个星期，家里人就叫来一辆救护车，把他送进疗养院。
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| 關於作者： |
作者：
马塞尔埃梅（1902-1967），二十世纪法国最伟大的短篇小说家，由于他的小说以怪取胜，所以人称短篇怪圣。埃梅的作品构思巧妙，篇篇出奇，构成了千奇百怪的世界。走进埃梅的小说，就恍若进入寓言故事和神话境地，一片荒唐离奇。以假见真，化实为虚，寓现实于荒唐中，这正是埃梅反映现实的特殊手法。现实主义内容与怪诞形式的巧妙结合，构成了埃梅短篇小说独具一格的艺术特点。正因为如此，马塞尔埃梅成为法国，乃至世界各国读者最偏爱的现代作家之一。
译者：
李玉民：首都师范大学法语系教授，从事法国文学翻译二十余年，译著五十多种，约有一千五百万字。主要译作有《巴黎圣母院》《悲惨世界》《三个火枪手》《基督山伯爵》《一生》《漂亮朋友》《羊脂球》等。此外，编选并翻译《缪塞精选集》《阿波利奈尔精选集》《纪德精选集》，主编《纪德文集》五卷和《法国大诗人传记丛书》十卷。
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| 目錄：
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目录
井中倩影
流浪汉
月光下
侏儒
两名受害者
图发尔案件
三则社会新闻
体育俱乐部
大盗悔改记
最后一名
小说家马尔丹
解雇
死亡时间
多重乌龟
铜像
穿墙记
生存卡
谚语
波尔代沃的传说
执达员
等待
巴黎的红酒
呆儿木什
罪孽的深渊
假警察
定婚
后退
爱洛绮思
译后记
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| 內容試閱：
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短篇怪圣埃梅
写长篇小说的大家，在文学发达的国家总是人才辈出，而写短篇小说的圣手，无论在哪里都难得一见。
不是说创作长篇易而短篇难，而是说长篇因其篇幅长，则有变化创新的空间，短篇因其篇幅短，想变化也施展不开手笔。这就是为什么长篇小说可以聚拢一些作家形成流派，而短篇小说家只有个人风格。换言之，长篇小说大家往往三五成群，而短篇小说圣手只能孤单一人。
以法国为例，在十九世纪，长篇小说家大师级人物，至少可以列出雨果、巴尔扎克、司汤达、大仲马、福楼拜、左拉。而短篇小说家大师级人物，也只有短篇之王莫泊桑。
到了二十世纪，卓有成就的小说家越写越长，称长河小说，如普鲁斯特、罗曼罗兰、杜伽尔、杜阿梅尔等；而真正意义的短篇小说圣手，也只有我称为短篇怪圣的埃梅了。
多不容易，一个世纪才出一个，还是在小说文学特别发达的法国。
我称马塞尔埃梅19021967为短篇怪圣，就因为他的短篇小说以怪取胜，舍此怪字则难以形容。
埃梅求怪也是被逼出来的。
小说无论篇幅长短，本质还是讲故事，不管是真事还是想象的。法文长篇小说roman一词，古义为传奇故事，如著名的《列纳狐故事》，用的就是这个词。而短篇小说conte，本义就是短小的故事。随着时代的发展和阅读口味的变化，长篇小说逐渐取代诗歌，引领文学的潮流。相比之下，优秀的短篇小说，往往只是长篇小说大家的余墨了。
短篇小说除了一些时鲜故事，就再也没有什么新鲜可言了。埃梅再走莫泊桑的老路，即使写得再好，也只能等而下之，归入二、三流作品。
埃梅只能另辟蹊径。
莫泊桑是自自然然讲故事的典范。埃梅就超自然，反自然，反其道而行之。
反自然就是反常，反常为怪，施展怪招，这便是埃梅取胜的法宝。
如果只有几样怪招，重复使用，那么很快就会让人识破，怪招也就失灵了。埃梅还善于变招，他的短篇小说篇篇出奇，构成了千奇百怪的世界。
走进埃梅的世界，就恍若进入寓言故事和神话境地，一片荒唐离奇。然而，读者在这种幻境中经过一番遨游，方始醒悟过来，这一幕幕的怪异场景，原来正是人们见多不怪的活生生现实。
以假见真，化实为虚，寓现实于荒唐中，这正是埃梅反映现实的特殊手法。现实主义内容与怪诞形式的巧妙结合，构成了埃梅短篇小说独具一格的艺术特点。
也许正因为如此，马塞尔埃梅才是我偏爱的法国现代作家之一。将近二十年前，人民文学出版社就出版了《埃梅短篇小说选》，后来又出了他的寓言《捉猫故事集》。
翻译其作品，便想见其生活的地方。我曾三次登上巴黎蒙马特尔山，找到多次在小说中出现的诺尔万街，沿街走到不大的马塞尔埃梅广场，便是五、六层公寓楼。如果不细看门前的一块铜牌，就不会知道楼上是埃梅的故居，现在仍住着他的遗孀。但是最招眼的还是楼侧一堵高墙里，探出半个身子和一条腿的铜像，那便是《穿墙记》中的主人公。每次见到那个囚在高墙石壁中的异人，我总不免感到心惊。
同样，每次重读他的小说，也总要惊叹，惊叹埃梅短篇小说每篇不同的奇思妙构。下面我们就简单分析一下他的奇思之奇，妙构之妙。
小说开头难，短篇小说开头尤难，只因没有叙事养题的空间。埃梅善用快语开篇破题之道，往往是神来之笔，一句话就抓住读者的兴趣。
《假警察》开篇就说，一个商店会计为养家糊口，业余时间当假警察。《死亡时间》开头一句话：蒙马特尔住着一个可怜的人，名叫马尔丹，他每两天只在世上存在一天。《侏儒》开头则讲，马戏班一个矮子丑角，到三十五岁突然开始长个儿了。
开门见奇山，豁然入目。这种妙语开端，往往兼得出奇和悬念，令读者拭目洗耳。
再看《穿墙记》的开篇：从前，有一个异人，名叫杜蒂耶尔，住在蒙马特尔区奥尔尚街七十五号乙公寓的四层楼上，他有不费吹灰之力穿墙过壁的奇能。一句快语，交待多少事情，犹如飞镝利刃，省却多少搭弓射箭、砺石磨刀的工夫。
快语并非纯作快语，紧接着便施展凭空妙构的功夫。且说一天晚上忽然停电，杜蒂耶尔摸黑在屋里走动，等重新来电一瞧，自己竟然身在楼道里，而房门却反锁着。作者就是这样妙手空空，写来完全煞有介事：妙就妙在事情出于偶然，不经意间发现有穿墙过壁的奇能；妙就妙在主人公自己也认为很荒唐，百思不得其解，次日还去看医生。行文高妙处，作者不露声色，在虚拟之中处处立实，自占田地。
借虚立实，文情变化就妙在不可测。主人公是个安分守己的老职员，事情如不逼到头上，老死也想不到检验一下天生的异能。新上任的上司看他不顺眼，处处刁难，还把他打发到小黑屋，侮辱他的人格，简直欺人太甚。杜蒂耶尔忍无可忍，就把脑袋穿过隔墙壁，装神弄鬼，终于把新上司吓出神经病，讨回了公道。
这样数段文字，随手生发，全是凭空点染出来。作者本无空间，却造出一片纵横捭阖的天地。杜蒂耶尔小试牛刀，治了顶头上司之后，还觉意犹未尽，但此公一生庸庸碌碌，纵有特异功能，却不知如何大显身手，只好从报纸上寻求灵感。先是注意体育栏、政治栏，找不到用武之地，才从社会新闻栏中受到启发，去一家大银行作案，穿过十二三道墙壁，钻进各种各样保险柜里，兜里塞满钞票，临走还用红色粉笔留下化名：嘎鲁－嘎鲁。文势摇曳生姿，曲曲折折。设使他不假思索，径直去作案，岂不成了真强盗，哪里还是偶有奇能的迂腐的老职员?满篇文字，岂不成了平庸的侦探小说，哪里还有脍炙人口的名篇?
杜蒂耶尔照旧按时上班，尽职尽责地工作；夜晚，他才化为嘎鲁－嘎鲁，洗劫银行，盗窃珠宝店，或者让哪个阔佬破财。这位神奇的大盗每夜都有惊人之举，引起轰动，他的名声大振，深得人心，弄得警方晕头转向，内政部长也被迫辞职。试想洗劫银行，盗窃珠宝店，这是何等俗而又俗的故事，然而作者却能翻俗出奇：奇就奇在一个迂腐的职员玩起神奇大盗的游戏。通篇的灵魂，在于一个戏字。因戏，也就不必较其真，因戏，也就不必究其实。
游戏再有趣，读者也有看厌之时，作者不待读者看厌，总是抢先换笔翻新，这又是埃梅短篇小说的一大特点。所谓行文无定法，全在于笔端的灵气，而埃梅之笔狡猾之至。杜蒂耶尔是个惰性十足的人，没有外力逼迫，他不会主动改变生活习惯。他从未得到过同事们的赞赏，现在听到他们称嘎鲁－嘎鲁是个超人，是个天才时，便窘得满脸通红，眼里闪烁感激的泪光。最终他憋不住，谦虚地当众宣布：要知道，嘎鲁－嘎鲁，就是我呀。惹得全场哗然，他反而成为众人的笑柄，觉得生活不那么美满了。于是他决定自投罗网，在一家珠宝店作案，挥舞着金杯子，高唱饮酒歌，让巡逻队当场抓住。次日各报头版都刊登出杜蒂耶尔的照片。他的同事们都后悔不迭，自恨有眼无珠。他们出于对他的敬佩，都纷纷留起山羊胡子，没有能耐效仿，至少去摸摸朋友熟人的钱包怀表。
涉笔成趣的文字随处可见，忙中不忘诙谐，埃梅可谓另类幽默大师，擅长反做文章之法。入狱过把瘾的几段，令人拍案叫绝：借典狱长金表一用，《三剑客》一读，在牢狱铁窗之内，玩出多少花样儿，囚犯肆意戏弄典狱长，写信通知典狱长越狱的时间，跑到典狱长的客厅过夜，他嫌被罚坐黑牢，啃干面包，中午就跑到饭馆用餐，然后让典狱长来付钱。文章反做，真是妙趣横生。
同样，《侏儒》一篇，写三十五岁的矮丑，一夜之间长成英俊的青年，纯是子虚乌有之题。作者却信手拈来这个虚拟之题，大做起实文章。题之虚拟，给实文章提供了广阔的空间：埃梅这支笔虚点实写，可以任意挥洒，无需顾忌细节。虚点则妙趣无穷，实写更讽喻人生世事。从虚处下笔，讲一个矮人长个儿的奇异故事，再从实处展开，描述艰难的人生和畸形的社会。全篇都是笔墨颠倒之文，读来尤为绝妙而精警。
在没有超自然情节的作品中，埃梅也能以奇巧的构思、绝妙的语言，把故事写得千回百转，跌宕起伏。《图发尔案件》就是个突出的例子。埃梅从不喜欢正笔直书，往往手写此处，而目注彼处，将目所注之彼事，暗暗移入手所写之此事，故而行文闪烁，扑朔迷离。全篇没有正面写国家一笔，而国家巧取豪夺，无所不为又无所不在的形象，却跃然纸上。一桩血案的故事，布列得好似迷魂阵，悬念未解，又添悬念。读者跟随大侦探左冲右突，还以为在认真看一篇侦探小说，最后才领悟作者别有用意，并不在乎破案。
埃梅在四十年的文学生涯中，创作十分丰富，计有长篇小说十七部、短篇小说九集、戏剧十种、童话三编。他的短篇小说和童话还被编入中小学生课本。
埃梅洞烛社会弊端，上至国家机构、制度大法以及各种政治势力，下至贪官污吏、社会痈疽，无不受到他的针砭和抨击。他的作品处处流露出对下层人民的极大同情，对权势人物和阔佬富豪的极大憎恶。埃梅一贯主张，作家的任务是变成时代的良心。他的一生和他的作品都证明，他没有违背这种主张。
李玉民
2003年6月
于北京花园村
译后记
这本《埃梅短篇小说选》增补版，已是人民文学出版社出版的第三种版本了，跨度也近三十年，可以说出版社、作者和译者，这三者之间已有了渊源，在我看来，也就是书缘和情缘的缘分。后记不似序言，无需查阅任何参考资料，引经据典，更不必摆出论述的架势，仅仅以译书出书和寻访作者故居的亲身经历，谈谈这种缘分的故人趣事，不是学术性的，却是题内话。
早在上世纪八十年代，我就向我的留法同学，在人民文学出版社工作的夏玟推荐埃梅的作品，一拍即合，当即定下两本书：一是埃梅的童话《捉猫故事集》，另一本就是《埃梅短篇小说选》的最初版本了。当时，我请另一位留法同学，南京大学陆秉慧教授翻译几篇。这就是我们三人留法情谊的第一个合作成果。当然，更大的成果还是浩大的工程，《巴尔扎克全集》的翻译和出版。夏玟作为资深编辑，外国文学编辑部负责人，主持实施了这一宏伟的计划。陆秉慧和北大的多位师友成为巴尔扎克作品翻译的主将，而我仅仅译了《幽谷百合》，责任编辑又是陆秉慧（与夏玟为双责编）。
我提起留学这段，只因2014年是我们赴法留学的五十周年，也是中法建交五十周年，中法双方组织了许多纪念活动。我于11月增译完埃梅的九篇小说，而五十年前的这个日期，我们作为中法建交后互换的中国第一批留学生，刚刚踏上法兰西领土，开始了两个学年的留学生活。1964年11月，我们从北京乘国际列车，经莫斯科到达巴黎，再去我们学习的地方，布列塔尼的雷恩大学。今年，我们返校之旅的老留学生，似乎急不可待，五月下旬就乘飞机到达巴黎。回访母校，受到校方和雷恩市政府的盛情接待。尤其让我们惊喜的是，法方赠送给我们的U盘：当年法国记者跟踪报道，录下了我们学习和生活的情景，保存了珍贵的影像资料。我们二十几岁的形象在银幕上一出现，大家都欢呼雀跃，那时的确风华正茂。
固然意气风发，但是也不能否认，我们的知识识有太多的空白，亟待填补。譬如，法国现当代思想潮流、文学文化，我们就一无所知。我在北大学习时，所能接触到作品的作家，就截止到罗曼罗兰。什么纪德、阿波利奈尔、加缪、埃梅等等，当初连名字都不知道。二十世纪的法国著名作家，我都是在雷恩大学文学院的课堂上认识的。有不少作家，如埃梅、尤奈斯库等，当时还在世，埃梅才六十四五岁，不是没有见面的可能性。当然要有朋友介绍，或者是外国学者译者引见。
这两种条件，1992年我再度去法国时，都已经具备了。我翻译出版了埃梅的三本书，作为应邀的访问学者，我在巴黎逗留了一年，会见了不少诗人和作家，可惜埃梅早已去世。我认识了埃梅的生前好友，诗人贝阿恩夫妇，因为都住在卢森堡公园附近；贝阿恩多次邀请我去家里吃饭，谈一些法国文坛的往事。皮埃尔贝阿恩（Pierre Bearn）已九十五六岁，应比埃梅略长，但他仍然精神矍铄，脸上平滑，气色极佳，尤其那对蓝眼珠，亮晶晶跟玻璃球似的，非常清澈，一点也不浑浊。他自知这一特点，还让我仔细观赏了。他的夫人比他年轻一二十岁，这一点也不奇怪。他说当年，他夫人一个电话，就能把马塞尔埃梅叫来。他夫人微笑着点头，但是并不解释她对埃梅何以有那么大影响，只是淡淡地说，我在法国学习那时候，如果同他们就有交往，她真愿意介绍我认识马塞尔，并说他非常幽默，满肚子故事，跟人打交道很随和，他创作那些故事的构思，有些就是在咖啡馆里闲聊中获得的灵感。
贝阿恩夫妇给了我埃梅家里的电话，我还真打通了。接电话的是埃梅的女儿，我作了自我介绍，她感谢我把埃梅作品翻译成中文，能让中国人读到。但她母亲年纪大了，身体有病，抱歉不能接待客人。我赶紧说，我打电话只想向埃梅的家人表达我对他作品的喜爱。
何必上楼去打扰人家呢？我已经认过埃梅的家门了，很好认，楼门前挂着马赛尔埃梅的纪念牌。楼前的空地即是埃梅广场，小广场东侧有一堵石垒的高墙。从墙穿出一个人头和少半截身子，跨出右腿，微微抬起的右手臂似在用力，左半边身子还阻在墙里，只露出左手。左手恰好一人多高，参观者伸手够得着，那张开的五根铜铸手指已被摸得锃亮，可见参观者众。这尊比常人高大的铜像，是在埃梅去世后，他的朋友艺术家为纪念他而雕塑的，正是《穿墙记》的那个主人公，形象细腻而传神。但是我每次去观赏，总觉得那应是埃梅本人的雕像，想必那位艺术家将埃梅留在心中的形貌特点融入进去，至少在我看来，那雕像是埃梅一生的写照。因此，我每次去拜谒的，不是《穿墙记》的主人公，而是给我们带来这么多阅读乐趣的作家。
我说每次去拜谒，是因为后来我多次去法国，总要登上蒙马特尔高地，感受一下那里相沿百余年的艺术氛围，凭高从北面眺望巴黎城全景，别样壮观。然后也必绕到未曾谋面却又常去看望的埃梅的故居。埃梅小广场往常偶有游客，但是比较清静，这次意外遇见一大群特殊的参观者。
这次日期记得很清楚，是5月26日，星期一，定于下午三点多钟，从蒙巴纳斯车站上车，前往雷恩，回访母校。这大半天时间，是这次旅程惟一自主的游览，我便选择了蒙马特尔。已同三十余年的好友吉尔（Gilles Christ）夫妇约好，一早开车到旅馆接我们，陪同我们寻访文化艺术新景旧地。他们也知道我翻译了《巴黎圣母院》，午饭特意定在圣母院旁边的餐馆。我们两家人多年又见，边游览边叙旧，相谈甚欢，短不了提起他们上学时读过的埃梅作品。一到埃梅小广场，眼前的景象，又把他们拉回少年时代。
只见穿墙雕像前，聚拢了五六十名小学生，由两三名教师带领，正进行一次课外教学的活动。学生每人手上一册十六开的笔记本，边听老师讲解边记录或者填写什么。不用说，埃梅的作品进入了学校课堂，看那些孩子，又好奇又兴奋，等老师讲完又纷纷提问，对这堂课的喜爱之情溢于言表。这令我想起上世纪八十年代，我女儿上小学时，就把埃梅的小说和童话当作最喜爱的读物，一读再读，她还和同学把一些童话改编成话剧，在学校新年晚会上演出。我跟穿墙雕像合影时，本想拉几个埃梅的小读者，但是他们已经集合要返校了。更可惜的是，我也没有机会询问老师，埃梅作品进入课堂的情况。
拉回话题。到了二十一世纪，人文社仝保民先生想出埃梅短篇小说新版本，即半数以上为新译。按照出版社的要求，我保留了八篇旧译的名篇，选译了十篇，首次推介给读者。这次是短篇小说长卷，在保留第二版十八篇的基础上，由我新选十篇，总共二十八篇，规模不算小了。不过，通观埃梅的原著，短篇小说和童话故事全集，还有选择的余地可供加长卷。
加译的篇目，从创作初期的《井中倩影》，到后期的《爱洛绮思》，选择的时间跨度加大，更能展示埃梅短篇小说的全貌。另外，这卷二十八篇，则按写作的先后排序。
《井中倩影》是以乡村风情为背景的一段奇异故事，奇就奇在土生土长出来的一段浪漫悲剧。《流浪汉》写法国的一个传统题材，流浪汉是法国一种社会景观，文学景观。这一篇能翻旧出新：；人爱做黄金梦，这里且看流浪汉是如何做黄金梦的。《月光下》类似神话，早在上世纪三十年代，埃梅便写了这样穿越的故事。仙女乌狄娜被囚禁在河底，九百年后再回人间，于是有了奇遇奇缘。《三则社会新闻》，两个杀人凶手，漆黑夜晚在十字路口偶遇，便结伴仗胆，互诉苦衷，忽然又碰见第三个人，于是演义出第三则社会新闻。《罪恶深渊》又是一篇奇文：教师吕道维克以《论灵魂预防》三十二招教授学生，他却经不住魔鬼的诱惑，用他和一个学生的灵魂换了一头金牛，作者对罪孽作出新解，以闹剧形式展现了人的七情六欲《定婚》打破神话、童话和现实小说的界限，一个半人半马的小伯爵，爱上一个可爱的孤女，刚刚订婚，又跟一匹漂亮的栗色骒马私奔了。短短一篇故事，提出一系列社会门第、天性中的人性与兽性、婚姻与爱情的观念问题，情节跌宕起伏，极具戏剧性，行文幽默而富有寓意。《后退》则是一篇政治讽刺的妙文：在社会发展的历史阶段，曾有过人人争当革命派，人人把拥护劳动人民的口号挂在嘴边的时期，包括亿万富翁。没有经历过的人，可以看看这篇政治讽刺小说。终篇《爱洛绮思》借一个男人每天变性的奇异故事，提出人格分裂、家庭、婚姻、爱情和伦理的问题。
我是相信缘分的，便在后记中谈了出书的书缘和情缘，围绕着埃梅短篇小说的三种版本，联想到一些故人，以及早年和刚刚发生的一些事，自是个人见解，但愿能提供一些对这位短篇怪圣的感性认识，能附上我和穿墙雕像的合影就更好了。
李玉民
二〇一四年十二月初
于广西北海
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