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M. 埃文森在密歇根大学取得文艺复兴时期文学博士学位，在加州大学洛杉矶分校著名的戏剧、电影和电视学院取得艺术硕士学位。她的职业是作家和教师，曾获得金合声剧本写作奖、女性电影人埃利诺佩里写作奖等多个奖项，并在橱窗剧本写作大赛中名列前茅。她与许多工作室和出版商有合作，包括梦工场和焦点电影公司等。她现在居住在洛杉矶，目前任教于加州马里布的佩珀代因大学，讲授莎士比亚、写作和电影相关课程，屡获殊荣。 目錄： 第一部分 杰出作品 第 1 章 哈姆雷特：构建人物深刻的内心世界 第 2 章 罗密欧与朱丽叶：高潮是必然的，但又无从预测 第 3 章 麦克白：我们为何钟爱着魔的角色 第 4 章 奥赛罗：个人悲剧的力量 第 5 章 李尔王：想要创作一部经典剧作？那就摧毁一个家庭吧！ 第 6 章 仲夏夜之梦：优秀的喜剧至少要有一次意外、巧合，或者讽刺的转折 第 7 章 驯悍记：或者说，没人想看幸福爱侣的故事 第 8 章 亨利五世：只有那些有缺点的英雄人物才值得关心 第 9 章 尤里乌斯凯撒：历史证明人们高估了创造性 第10章 理查三世：也就是，别光会说，做给我看 第11章 冬天的故事：为什么人物曲线很重要？ 第12章 安东尼与克莉奥佩特拉：环境不只是背景那么简单 第13章 无事生非：如何写出真正有趣的喜剧 第14章 威尼斯商人：角色经历的苦难越多越好 第二部分 纵览全局 第15章 莎士比亚如何创作出令人难忘的英雄人物？ 哈姆雷特、亨利五世和奥赛罗 第16章 逆向解构莎士比亚笔下的超级反派 埃古、麦克白和理查三世 第17章 解密最伟大的爱情故事 罗密欧与朱丽叶 第18章 绝顶天才：莎士比亚的灵感之源 第19章 为何莎士比亚的故事经得起时间的考验？ 第三部分 终章思索 第20章 莎士比亚最重要的经验：打破陈规 佳作提要 援引电影的摄制人员名单 內容試閱： 编剧能向莎士比亚学到些什么？ 很多人都知道，这句台词出自威廉莎士比亚的《哈姆雷特》。 这部英语巨作的一句台词，数百年来让我们浮想联翩。而说出这句台词的人，他复杂的内心世界仍然让我们着迷。 每年，全球都有成千上万改编自莎士比亚戏剧的舞台作品上演。莎士比亚独特的创作天才，超越了语言、文化、时间和距离的阻隔。爱情、家庭、权力、战争，这些都是莎士比亚在作品中探讨的问题。这些剧作之所以能触动人们敏感的神经，是因为它们质朴无华且充满人性，传世不朽。 全世界的作家都希望能创作出像哈姆雷特一样的角色，或者书写出《罗密欧与朱丽叶》那样的爱情故事。莎士比亚是怎样创作出内心世界如此引人入胜的角色的？是什么令他笔下的故事如此浪漫、 有趣，让人心碎，抑或是耸人听闻？为何他的作品经得起时间的考验？简言之，莎士比亚的传世写作诀窍是什么呢？ 本书从作家的角度分析莎士比亚，解构他最成功的作品中那些著名的故事、场景和人物，探讨它们如此引人入胜的原因，进而阐述如何将其运用到你的剧本里。在讨论的过程中，本书将揭示这位伟大的作家卓有成效的创作秘诀。 解密莎士比亚的创作法宝绝非易事。我们从何处入手呢？本书的每一章都会集中讨论从莎士比亚身上可以学到的三个具体经验，阐述如何将莎士比亚的戏剧写作手法应用到电影作品中。每一章都从当代一些优秀的电影中撷取经典案例，关注这些电影中震撼人心的瞬间，并阐明我们可以学习的经验。 例如，在其中的一章里，我们剖析麦克白夫人着魔般的野心，而后为了研究如何将她的不屈激情搬上大银幕，我们转而分析电影《疤面煞星》。这部深受影迷喜爱的邪典电影，是电影史上刻画原始野心最让人难忘的一个例子。这并不是要证明《疤面煞星》是对莎士比亚的致敬显然，它并不是。然而，对于说明这种戏剧写作手法应该如何应用到现代电影中这一问题来说，这部电影是一个很好的例子。 本书每一章的末尾都给出了可观摩的电影清单，还有三个写作练习，帮助你发现一些不受时间制约的主题、故事和人物，可以运用到 你的写作中。这样做的目的很简单：学习莎士比亚受人景仰的智慧，并将其转化成你的实用写作手法。既然要学习写作，为何不向最优秀的作家学习呢？ 莎士比亚对好莱坞有着深远的影响。 许多当代成功的电影制作人，从奥逊威尔斯到乔斯韦登，都对莎士比亚的作品十分着迷，并曾将莎士比亚的戏剧制作成好莱坞电影。而以莎士比亚的故事作为梗概的改编作品就更多了。然而，本书并不专门讨论改编，也不是进行电影参考溯源方面的学术研究，而是挖掘莎士比亚讲故事的技巧，并告诉你如何将这些技巧运用到自己的剧本中。 有些读者可能会担心他们读过的莎士比亚的作品还不够多。我们大多数人只在中学或者大学里读过一两部戏剧，没有几个是专家。你绝不需要先成为专家再来阅读本书。对莎士比亚的作品和剧本写作两方面的兴趣和经验在各个水平层次的人，都适合阅读本书。本书的每一章都将让你回想起莎士比亚戏剧中那些重要的瞬间，并一步一步地讨论每一个场景。 此外， 本书最后的附录还概括介绍了每部戏剧的剧情。 当然，如果你想做进一步的探索，网络上也有大量的资源。本书的重点并非要把每个人都变成研究莎士比亚的学者，而是将我们能向诗人学习的实用写作经验简明扼要地展示出来。 如果你曾好奇莎士比亚的作品为何如此特别，还希望给自己的作品增添一丝这样的魔力，那就来读读这本书吧。莎士比亚书写了英语文学中最伟大的戏剧、喜剧、爱情故事、惊悚故事和史诗作品。《跟莎士比亚学编剧》这本书将告诉你他是怎么做到的。 第一章 哈姆雷特：构建人物深刻的内心世界 在莎士比亚所有的戏剧作品中，《哈姆雷特》是被演出、引用和参考最多的一部。这部戏剧不仅每年在舞台上演出成千上万次，而且自 1900 年以来，由它改编而成的电影超过 50 部。毫无疑问，《哈姆雷特》是西方文学和文化的基石。 从演员到导演，从批评家到读者，为何这部作品吸引了如此多人？为何它如此重要？ 事实上，这部戏剧最重要的创新就是哈姆雷特这个角色。他聪明、自省、愤怒、沮丧、快乐、念旧、机智，还可能是疯狂的。他的性格像棱镜一样，折射出一系列情感。观众被他所吸引，就像在解谜一样。莎士比亚是怎样创作出内心世界如此引人入胜的角色的？我们在创作角色时如何构建这样的复杂性？ 制造内心冲突 构建人物角色的复杂性，关键在于让他们做一个重要的选择，而且选择正反两面的理由要同样充分。角色因内心冲突而挣扎，这会使观众产生同情，由此构建起来的深刻的内心世界也会被视为人性中独特的一面。 这种挣扎，在戏剧《哈姆雷特》的前几页就开始了。丹麦前国王的鬼魂告诉儿子哈姆雷特王子，他是被现任国王克劳狄斯谋杀的，并让哈姆雷特杀死克劳狄斯，为自己报仇。 如果哈姆雷特是个典型的复仇者，他就会付诸行动了。但他是个思考者。如果国王的鬼魂在说谎呢？如果他是恶魔伪装的呢？如果这是哈姆雷特自己的内心在欺骗他呢？如果他杀错人，他的灵魂会有什么后果？哈姆雷特充满疑惑。在极度痛苦之际，他提出了那个著名的问题。 是生，还是死？这是个值得思考的问题。 是默然忍受命运暴虐的毒箭， 或是挺身反抗人世间无涯的苦难， 通过斗争把它们扫清， 这两种行为，哪一种更高贵？ （第三幕第一场） 从这段话中，我们可以看出哈姆雷特所处困境的本质问题：不是他该不该杀克劳狄斯，而是生和死的本质是什么。不好的事情为什么会发生在我们身上？死亡要比受苦更好吗？我们死后会怎样？这些才是真正的问题，是人类从存在之初就开始苦苦追寻的问题。国王鬼魂的命令使哈姆雷特陷入困境，并从此被其痛苦的内心斗争深深地折磨着。他该不该杀死克劳狄斯呢？ 观众喜欢看到角色在内心冲突中受尽折磨。例如，电影《无因的反叛》中吉姆斯塔克这一角色。我们看到吉姆在与他内心的恶魔和身边的险恶世界进行抗争。为了应付当地的小混混巴兹和他的同伙，吉姆向他的父亲请求帮助。他一次次地提问：要怎么做才能成为男子汉？在这部电影最著名的一幕里，这个问题就成了核心问题。巴兹强迫吉姆参加胆小鬼赛车。吉姆知道这个比赛非常危险，但如果他不参加的话，他怎么能成为一个男子汉呢？结果车门把手卡住了巴兹的夹克衫，意外地把他拖下悬崖炸死了。吉姆情绪崩溃，罪恶感在痛苦中爆发，喊出了那句台词：你折磨死我了！ 做出意想不到的选择 每个作家都知道，角色就是由他们所做的选择构成的。而我们有时候会忘记，观众喜欢看到人物角色做出意想不到的选择。这些选择应该让观众感到意外、气愤，或是好奇。 哈姆雷特发现克劳狄斯一个人出现在教堂里， 而且身边没有侍卫，这时他面临一个重要的选择：要不要抓住机会当场杀死克劳狄斯。 现在我正好可以动手了吧，正当他在祷告的时候。 我现在就下手杀了他，把他送上天堂。 那我算是复仇了吗？ 噢，这等于是成全了他，而不是复仇！ （第三幕第三场） 尽管这是个下手的绝佳机会，但哈姆雷特还是把剑收进鞘里，转身离开了。他为什么不下手呢？起初这个出人意料的决定显得异于寻常，但哈姆雷特认为，如果只是成全了他，那么在他把克劳狄斯送上天堂的同时，也把自己的灵魂送入地狱。这时候的问题不在于是否要在此时此地下手，而在于是否会永远被诅咒。退一步讲，就算哈姆雷特确定他的父亲是被克劳狄斯杀死的，但选择在教堂里复仇真的是个好主意吗？ 哈姆雷特听不见， 而克劳狄斯也并没有在祷告。 他悄悄地告诉观众，他杀死了哈姆雷特的父亲，为的是占有他的母亲格特鲁德。他甚至不会为此感到愧疚！哈姆雷特离开后，观众知道他做出了错误的决定，但这个复杂的决定又让观众饶有兴趣，却也如坐针毡。这个卑鄙的杀人凶手会就此逃脱吗？ 电影《心灵捕手》的核心就是意料之外的选择。和哈姆雷特一样，威尔所做的决定最初看上去也是异乎寻常。蓝波教授为威尔安排了高级公司的面试，帮他提升自己，威尔却故意把面试搞砸，甚至还为了嘲弄这些公司，让他那个没有教养的好朋友去嘲笑他们。当斯凯勒告诉威尔自己喜欢他并希望他同去加利福尼亚时，威尔骗她说自己并不爱她。从威尔这些出乎意料的选择可以看出，他不想让任何人帮他。他不相信生活，所以他与人生中所有美好的东西都保持距离。在电影最著名的一幕中，尚玛奎尔医生给威尔讲了一个故事：他原本买了1975 年世界职业棒球大赛第六场比赛的门票，波士顿红袜队赢得了这场历史性的比赛，但他没去观看比赛，而是去见了个姑娘。这是个出乎意料的决定，但他对此并不后悔。尚的故事对电影的结局起到重要的作用，威尔终于做出了一个正确的决定。他感谢蓝波为他提供工作机会，但他决定要去见个姑娘。然后，他便出发去找回他心爱的姑娘了。 出乎意料的选择能吸引观众。人物做出的选择越是让人好奇，观众就越想关注角色，看他们为什么这么做。不管怎么说，这些出乎意料的选择必须符合角色的性格，揭示角色最真实的、本质的一面。 让笔下的角色在挣扎中成长 比较哈姆雷特与剧中另一个失去父亲的角色雷欧提斯，我们会发现两者截然不同。在哈姆雷特杀死雷欧提斯的父亲波罗涅斯之后，克劳狄斯问雷欧提斯要不要杀掉哈姆雷特来为父报仇。雷欧提斯毫不犹豫地说自己会在教堂割破他的喉咙。这让人回想起克劳狄斯在教堂祷告的时候，哈姆雷特并没有杀他。如果说哈姆雷特被太多的问题困扰，找不到答案，那么雷欧提斯则恰恰相反。雷欧提斯是个简单的角色，他不会被该不该和会不会这样的哲学问题所困扰。在整部戏剧里，雷欧提斯既没有成长，也没有改变。他把复仇当作唯一的目标，并付诸行动。因此，从哲学的角度来看，雷欧提斯平凡无奇，因为我们不会看到他为了寻找答案而苦苦挣扎。人物角色深刻的内心世界，有一部分就建立在他们的挣扎和成长之上。 说到对挣扎和改变的刻画，电影《码头风云》中的特里马洛伊这个角色就是一个成功的案例。在电影的开头，特里把码头工人乔伊多伊尔骗到公寓外面。乔伊因为中了埋伏而死去，无法指证控制着码头的帮派头目约翰尼弗兰德里。然而，事情变得复杂起来，因为特里遇见了乔伊的妹妹伊迪并爱上了她。因乔伊的死而产生的负罪感一点一点蚕食着特里，同时他也渐渐倾向于想要指证约翰尼。在电影的结尾处，特里的立场彻底改变了。他最初是帮派头目的亲信，到后来被弗兰德里手下的恶徒袭击痛打的时候，他已变成反抗的象征。在电影最后一幕的对抗中，码头卸装工人聚集在特里周围，表示除非特里也一起工作，否则他们就罢工。尽管已经遍体鳞伤，但特里还是拖着身子走到码头，成为新的领导人。纵观整部电影，我们可以看到特里一直在和他逐渐觉醒的良知做斗争。观众在见证了这一重大转变之后，对这个角色的内心亦有所了解。终于，我们既能够理解他，也开始关心他了。 许多写作指南都会告诉你要为角色找准一个动机，确保角色的发展不会偏离应有的路线。但我们从《哈姆雷特》《无因的反叛》《心灵捕手》和《码头风云》中看到的是，有时候不把角色限定在一个一成不变的动机上反而会更好。让人物在内心冲突中挣扎，随着故事的发展，他们的成长和改变便会呈现在观众面前。 记住的要点 角色因内心冲突而挣扎会使观众产生同情，同时也能构建出人物复杂的内心世界。 制造内心冲突，让你笔下的角色面临重要抉择，正反两面的理由要同样充分。 角色所做出的选择应该让观众感到意外、气愤或好奇。 让角色在故事发展的过程中挣扎和成长，这有助于构建出人物复杂的内心世界。 可观摩的电影 《码头风云》（On The Waterfront，1954） 《无因的反叛》（Rebel Without a Cause，1955） 《心灵捕手》（Good Will Hunting，1997）

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