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| 編輯推薦： |
人们都在努力，改变自己的历史。伊凡克里玛
？全球知识分子的不安之书，展示多向度的声音和视域
？分享希拉克、戈尔、米沃什、帕慕克、克里玛、阿多尼斯、埃科、桑塔格等人的心声
？记录世界的伤口和动荡，每一种体悟都值得倾听
？站在世界的维度，思考人的解放
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| 內容簡介： |
本书为汇聚国际政治、文化、思想精英的访谈集，所涉主题聚焦当代生活，钩沉往昔历史，省察社会现实，彰显公共关怀。作者在其十年的职业记者生涯遍访享有广泛影响力的知识分子，探究他们的生命旅程，倾听他们对世界的独立观察和个人之思，重现他们对重大公共问题的自由发言。本书记录时代风云，呈现社会变迁，是一部集结世界各界精英的洞见之书。
当巨大而有震撼力的真相使人感到不安的时候，整个社会都会努力试图把它遗忘。阿尔戈尔
抱怨不等于批判。抱怨只是絮絮叨叨，有气无力。抱怨也不算政治。我认为作为作家，美好之处不是帮人们抱怨，而是让抱怨之人阅读并理解他们抱怨的原因。帕慕克
作家应该与政治尽量保持距离。更远的距离。文学和政治是两个完全不同的领域，政治注重的是目标的实现，文学看重的是人。伊凡克里玛
以色列是这样的国家，即使有火山爆发，人们依然可以在侍弄花草。阿摩司奥兹
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| 關於作者： |
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夏榆，作家、文化记者。多次访问海内外思想、文化、政治精英，报道大量具有公共意义的人文事件，成为记录时代变迁和社会转型的文本见证。应邀访问瑞典、挪威、波兰、德国，自2005年起，多次报道诺贝尔奖颁奖盛典。著有长篇小说《我的独立消失在雾中》《我的神明长眠不醒》《黑暗纪》；随笔集《黑暗的声音》《白天遇见黑暗》等。获《人民文学》散文奖、新浪潮奖、在场主义提名奖、中国报人散文奖。
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| 目錄：
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将他们带进你的灵魂（代序）
站在世界的维度
阿尔戈尔：全球性的紧急状态3
伦德斯诺德：和平是暴力的缺席17
希拉克：当我从政治抽身时，还有艺术在那里25
吕克巴雷：我经常被认成是那个影子写手33
诺贝尔文学时间
略萨：我的国家不是叫我生气，就是让我伤心43
奥尔罕帕慕克：我喜欢排山倒海的忧伤49
大江健三郎：用粪弄脏自己巢的鸟67
哈罗德品特：当你不能写作时，就被放逐了73
斯图尔阿兰：每个人都有自己的趣味79
埃斯普马克：鲁迅拒绝了我们86
最需要思考的是对人的解放
克里玛：我再没必要为任何悲惨的制度烦恼了101
顾彬：我们最需要思考的是对人的解放117
阿多尼斯：作为公共知识分子的诗人128
阿摩司奥兹：爱与黑暗的故事144
马丁瓦尔泽：制造政治雷阵雨的作家154
特罗亚诺夫：世界很大，拯救遍地163
哈瓦那的魔幻现实：经典作家古巴时光174
不止是回忆，也是永久的创伤
黑夜的遗产：寻访奥斯维辛集中营遗址187
伊戈尔施瓦茨：睡着是梦，醒着是梦，噩梦203
不止是回忆，也是永久的创伤马德里311七年祭211
伊斯兰作家的爱与痛：我的故事就是中东的故事223
阿尔伯特伦敦奖：关注世界的伤口233
在东亚的天空下
平山郁夫：核时代的救赎243
矶崎新：未来城市是废墟252
竹内好的鲁迅260
日本的秘密与耻辱：华人眼中的日本文化266
李泳禧：韩国鲁迅的鲁迅274
在东亚的天空下285
评估世界的尺度
纪念苏珊桑塔格291
离乡的米沃什299
德里达：我很难对一致性感到激动314
现在我们不要说任何关于玫瑰的事：告别埃科326
红色的切：世纪偶像制造342
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| 內容試閱：
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将他们带进你的灵魂（代序）
1972
年6 月8 日，摄影师大卫
伯内特和同在越南的美联社摄影记者黄功吾经过一个遭受美军战机轰炸的村庄。战机投下的凝固汽油弹燃起冲天大火，他们看到一群在路上惊慌奔跑的孩子，一个哭泣的女孩裸体跑在最前边，身上没有了衣服。大卫和黄功吾几乎同时把镜头对准那些奔跑的孩子并按下快门。大卫照相机里的胶卷已用到最后一张，他迅速换上新的胶卷再举相机的时候，那个哭泣的女孩已经跑到他们身后，大卫拍到那个女孩跑去的背影。黄功吾拍摄到了正面。这幅题为《火从天降》的照片刊登在美国《纽约时报》头版，次年获美国普利策奖，在荷兰世界新闻摄影比赛中又被评为年度最佳照片。
2004
年2 月17 日下午，我在北京惠新街附近一家咖啡馆采访美国联系图片社总裁罗伯特
普雷基。这一年是我从事新闻工作的第四年，此时正激情满怀，被职业理想感召，追求卓越感，不辞劳苦奔走在新闻现场，寻找那些具有新闻价值和公共意义的人与事。普雷基曾为荷赛（世界新闻摄影比赛WORLD
PRESS PHOTO，简称WPP或荷赛）评委会主席，他讲述联系图片社旗下那些著名摄影师拍摄震撼世界的照片的故事，回忆起大卫
伯内特与黄功吾的往事。普雷基视他们为20
世纪最伟大的摄影家之一。越战的提前结束跟那些在越南的杰出战地记者的工作有关，他们拍摄的残酷的战争影像促使美国人民反思越战，正视战争的创伤。普雷基说。
对这些故事我怀有热忱，此前我看到过这些照片。从事新闻工作之前，我在一家出版公司做事，编辑过大型图文书。当时正值世纪之交，告别与缅怀20
世纪的情绪弥漫世界，在编辑部的档案室我看到20
世纪震撼人心的影像，看到那些改变历史进程的瞬间。我看到过那幅题为《火从天降》的照片，在空袭的轰炸中哭泣着裸体奔跑的女孩潘金淑和她身后惊慌失措的孩子的照片令我难以忘怀。普雷基将新闻记者的职责和摄影师相比，他说：新闻记者的责任是用自己独立的思想判断事物，认识现实。比如美伊战争中美国政府说伊拉克有大规模杀伤性武器，那就有吧，但要让我们亲眼去看看；比如说克罗地亚，他们的总统说没有大规模的种族屠杀，那好吧，就算没有，但要让我们亲眼去看看，必须给我们机会让我们自己去寻找答案。
当你起航前往伊萨卡
但愿你的旅途漫长，
充满冒险，充满发现。
此刻想起希腊诗人卡瓦菲斯于1911
年写在诗歌《伊萨卡岛》的诗句。我的始于千禧年的新闻职业在2002 年成为标志性转折，这一年加盟《南方周末》担任驻京文化记者，到2004
年进入职业生涯的深水区，我频繁地介入国际时事的报道，各种突发事件、海湾战争、地区冲突、恐怖袭击我选择切入这些重大事件的角度，从文化的背景观察时代风云的变幻。
从这个时刻开始，我工作的领域在扩展，抵达的场域更遥远，访问的对象更纷繁。政治人物、学界精英、作家、艺人，都是受访者。倾听这个世界杰出者内心的声音，储存丰饶的精神遗迹成为我的工作。这些受访者的声音变成文字聚集在纸上。现在我写作这篇文字的时候，电脑前就放置着存有受访者声音的微型磁带，它们垒起来像是一堵微型的墙。在录音带的时代，我保存下来上百盘的微型录音带；在数码的时代，我保存着更多的访问音频。用坏了若干录音机，也用坏了若干录音笔。四海的漫游，环球的奔走强健了身体，也坚固了精神。
2012
年7
月，在新闻工作做到十年的时候我决定辞别，开始职业写作。整理旧物时看到放在木盒里的微型录音磁带，重新将它们垒砌成墙。以前台湾著名媒体人高信疆先生说过：这些磁带可以捐给新闻博物馆，它们有文物的价值。让我深有感触的是，当年访问过的人有的已经辞别人世，他们珍贵的声音储存了下来；远在地球另一端的人，只要打开录音机，他们的声音就聚拢眼前。
不仅依靠记者的眼睛观察这些纷繁的人事，也要用作家的头脑注视世界的变迁。这是我对自己的要求。所谓作家，就是注视世界的人。苏珊 桑塔格这么定义作家的工作。
此刻，重忆往昔，是对奇崛时光的纪念。汇集在此的文字，是时间的刻痕，是心灵的回声，也是精神的遗存。当我默诵卡瓦菲斯的《伊萨卡岛》时，觉得那些写于百年前的诗句契合这些文字的精神气质，也传达我的体验。
除非你将他们带进你的灵魂，
除非你的灵魂将他们耸立在你面前，
但愿你的道路漫长，
但愿那里有很多夏天的早晨。
夏 榆
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