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| 編輯推薦： |
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丁鲁先生是诗歌界在理论、创作、翻译三方面都有突出成果的学者和诗人。在创作上，丁鲁又是两栖诗人，既写旧体诗，又写新诗，而以新诗为主。他写新诗，很少写自由诗，绝大部分是新格律诗。新格律诗的特点是既有严谨的格律规范，又不受某一种固定格式的限制，在节奏、音节（字）数、音顿数的一定制约下，可以自由发挥，创造出千变万化的形式来。卞之琳说过， 新诗用韵而重声调， 是 锦上添花。丁鲁就是锦上添花的能手。丁鲁的新诗，就往往选用不仅韵母同而且声调也同的字来叶韵。这说明丁鲁的叶韵字经过了细心、严格的选择。丁鲁还喜欢用阴韵。其所以称为阴韵，应该是由于装饰音使尾韵委婉生姿。 运用阴韵， 也说明丁鲁在格律设置上的苦心经营。丁鲁的格律营建，强化了他的诗的音乐美。默读、默诵、朗诵丁鲁的新诗，或者吟诵他的旧体诗，可以获得高度的听觉愉悦，而听觉愉悦与心灵愉悦是合一的。济慈有一句名言：美的事物是一种永恒的愉悦。 这也可以证之于丁鲁的诗。
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| 內容簡介： |
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本书精选丁鲁先生1960年以来的创作，以白话格律诗为主，也有少量文言诗和自由诗，题材广泛，主题多样，所有的诗都发自心声。从这些诗作中，可以看到他的劳动、学习、教学生活，看到他从童年、少年、青年到成年的成长；可以看到他的深思和异想，其中有温馨的回顾，有凄美的记忆，有愤怒的倾诉，有缜密的反思，也有宏阔的展望。这些作品绝大多数没发表过，集中反映了丁鲁先生在诗歌创作方面的多种尝试与成就。本书后记中，简要阐述了作者对中国诗歌的一些基本看法。
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| 關於作者： |
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丁鲁，中国作家协会会员，中国翻译协会专家会员。1934年生，1960年毕业于北京大学俄罗斯语言文学系，多年在中国音乐学院和中央音乐学院工作，现为湖南科技大学中文系教授，是诗歌界在理论、创作、翻译三方面都有突出成果的学者和诗人。其专著《中国新诗格律问题》在总结百年中国新诗的基础上首次提出研究新诗的基本理论，并全面清理了它的诗歌形式。译作有《白话格律楚辞》（与吴广平合译）及克雷洛夫、普希金、丘特切夫、涅克拉索夫、叶赛宁等俄罗斯著名诗人的诗集。
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| 目錄：
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屠岸先生序
美的事物是一种永恒的愉悦
读丁鲁的诗 1
短诗
自题小集 * 003
一
二
西山造林（通俗体） * 004
少女啊千万不要 005
太行琼花 008
梦中的草原 010
数九挖渠 * 012
稻田月夜 * 014
北京之春 015
难忘的 1976 年 017
赠友并自勉 * 021
江城子 晓月 * 022
揽镜 * 024
迟来的歌手 025
什么是乡愁 027
远了冬夜的火塘 029
梦回桃花江 031
鲜红的辣椒 033
是该回家了 035
山雾 038
问祝融 040
我又离别这绿荫环抱的集镇 044
我是颗历尽严冬的种子 046
骏马飞去吧 048
静卧飞舟 050
寄紫云 052
杨花 054
雁列 056
激流之歌 058
我从东方来 061
诗神 063
映山红啊，火似的花朵！ 068
五月 070
骑士吟 * 072
山居 * 073
夜雨潇潇 074
大海遐思 077
追寻 079
黄昏雨（赠 友） * 081
咏莲子 * 082
我是脏水的一条游鱼 083
自题背影照 * 085
戏仿普希金《纪念像》 086
［附］普希金 ：
我竖起了自己的巨像，
不靠斧凿人工 087
我们爬上了那条山路 090
秋虫 092
代拟斯芬克斯的第二个谜语 094
天鹅飞走了 095
苦夏 097
题自画像 * 099
我的网 100
北国的星星 102
香草 105
致丹枫 108
奥运我是中国！ 110
迷茫 112
又见青山 115
心海 118
致来者 119
等潮 * 122
第十九个 123
仿丘特切夫苏联解体二十周年祭 124
［附］丘特切夫 ： 问题 124
感谢你，大地！ 126
樱 128
我是个不可救药的愚者 129
深夜的琴音仿丘特切夫 131
又是银色的月光 133
春草 135
日子 137
醒在下一个春天 139
长诗
归来（商籁） 143
我是谁？ 151
风之歌 157
后记 171
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| 內容試閱：
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屠岸先生序
美的事物是一种永恒的愉悦读丁鲁的诗
丁鲁的诗集打印稿摊在我面前。我一面看，一面写下札记，为的是帮助记忆，特别是愉悦的记忆。丁鲁笔下流溢着诗美，这给我以高度的愉悦感。
丁鲁的这部集子中，有旧体诗（文言诗） ，也有新诗（白话诗） 。他的诗作，题材广泛，主题多样。所有的诗都发自心声。他拒斥无病呻吟，他的灵感都源于生活，源于切身感受。从他的诗作中，可以看到他的劳动生活，学习生活，教学生活，从童年，少年，青年，到成年 ； 可以看到他的深思和异想，其中有温馨的回顾，有凄美的记忆，有愤怒的倾诉，有缜密的反思，也有宏
阔的展望。他的某些诗篇，是历史的留痕，涉及政治、经济、文化、教育。如《北京之春》悼念伟人的辞世 ；如《难忘的一年》 ，敷陈了丙辰的大动荡 ； 而《我 是颗历尽严冬的种子》则是浩劫之后的自我总结。
丁鲁写历史也并不总是局限于反映具体的历史事件。他有一首《风之歌》 ，是他的重点作品，读这首诗会联想到宋玉的《风赋》 ，雪莱的《寄西风之歌》 ，以及艾青的《风的歌》 。宋玉以大王之雄风与庶人之雌风作对比，富于讽刺意味。雪莱的名句如果冬天到了，春天还会远么？预言着希望的实现。艾青的第一人称我代表的风作为季候的忠实使者 ，奔向初醒的大地 。丁鲁塑造的风，与这些前人的不同。在丁鲁笔下，风是历史，风是规律，风是存在与毁灭，风是理想与现实，风是动与静，风是善和恶，风是美对丑。
丁鲁诗中写的是中国，想的是人类，是东亚，也是全球；从中可以听到中华民族行进的步伐，也能听到整个人类历史飞车滚动的轮声。这首诗把政论化为诗语，把理念转成韵律，抑扬顿挫，荡气回肠。读这首诗，会让人沉入哲理的思索。
丁鲁诗歌中蕴含着一个永远挥之不去的题旨，那就是他的故乡情结，其中包含着对楚文化的追慕。他诞生
在湖南省离洞庭湖不远的桃花江畔。那里山清水秀，风物迷人， 是二十世纪三十年代一首流行歌曲所咏唱的 美人窝的所在。一方水土， 养育了一位诗人。这部诗集，收诗七十来首，写故乡的至少就有十六首，占五分之一还多。出现如此高的频率，并非偶然。这些诗里体现着诗人对故家风貌的无限眷恋，对故乡历史的尽情歌赞，对故土人民的深厚情谊，对生于斯葬于斯的父辈的生死怀念。更有一首《北国的星星》 ，讲述了一段引人深思的事迹 ： 原来丁鲁生于难产，出生时是一个死婴，是两位挪威大夫费了很大力气救活了他母子。丁鲁对此怀着一辈子的感恩。直到古稀之年，他还写出了这首《北国的星星》 ，表达他对那两位给予他二度生命的挪威医生的无限感激之情。此时，那两位医生已不在人间，然而丁鲁歌赞 道 ：
高高照耀吧，我的星星啊！
愿人性的光辉永远灿烂！
为我们人民带来友情，
驱走一切无知和偏见
当我的孙子问起这一切，
我会要说起北国的星星，
这是两张亲切的笑脸
为我照亮了生命的旅程！
孔子的仁者爱人是无国界的； 基督的要有光是无国界的； 马克思的解放全人类是无国界的。 《北国的星星》虽然是从诗人本身获救出发，但诗所涵盖的却是人类之爱的理想，也是全球化的推进。丁鲁的故乡情结，扎根于他的爱国主义，而他的爱国主义与他的人类之爱紧密相连。这条红线，是清晰可见的。丁鲁诗中的主题，传递给读者以思想美，读者由
此受到启迪，从而获得心灵的愉悦。
当前诗歌和诗歌评论界的一部分人中流行着一种看法，认为旧体诗等于格律诗，新诗等于自由诗。他们乎没有听说过闻一多提倡的新诗三美，即音乐美、绘画美、 建筑美。如果问他们： 朱湘的 《采莲曲》 、 闻一多的 《死水》 、冯至的《十四行》是不是新诗？他们当然说，是。如果再问他们 ： 这些都是自由诗吗？他们就将无言以对了。事实是，在今天的诗坛上，新诗的品种有两大类 ：自由诗和格律诗。为使新诗中的格律诗区别于旧体诗的格律诗，可称前者为新格律诗或现代格律诗。这已成为一部分诗人的共识，却未曾被所有的新诗和旧体诗诗人所认同。
关于新诗的格律规范问题，已经有过几代人的研究和探讨。闻一多、何其芳、卞之琳、臧克家、田间、张光年、郭小川、袁水拍等许多诗人以至王力、朱光潜等学者对此都发表过论说。丁鲁也出过一本专著《中国新诗格律问题》 ，此书曾受到卞之琳先生的指导。虽然还没有达成最终的结论（其实结论只能由实践而逐渐达到或者接近达到） ，但是新格律诗的创作和发展，已经不可阻挡。如今，在新诗的领域中，自由诗仍占领着大半壁江山， 可是， 新格律诗的小半壁江山也是不可动摇的。何况，它还在不断发展。
在将近百年的中国新诗发展史中，新格律诗的作者代有才人出。早年的， 前面已举出过几位。即使徐志摩，他的《再别康桥》 ，也是新格律诗的起步雏形。我们可以举出一大批新格律诗的作者 ： 刘半农、郭沫若（郭以奔放的自由诗知名， 但别忘了他还有《瓶》等诗） 、 田汉、戴望舒、林徽因、孙大雨、林庚、孙毓棠、唐湜、绿原（他的《诗人》实在是新格律诗的杰作和典范！） 、 穆旦、闻捷、沙白、北岛、公刘、晓雪一直到当代。即使是自由诗大师、提倡诗歌散文美的艾青，也别忘了他写过不止一首新格律诗。那首《礁石》 ，还有《珠贝》 ，给了读者多么深刻的印象！
我之所以要提出这么些新格律诗诗人们来，是为了要归结到一点 ： 丁鲁，是当代一名新格律诗承前启后的翘楚，甚至可以说，集大成者。丁鲁是两栖诗人，既写旧体诗，又写新诗，而以新诗为主。他写新诗，很少写自由诗，他写的绝大部分是新格律诗。新格律诗的特点是既有严谨的格律规范，又不受某一种固定格式的限制，在节奏、音节（字）数、音顿数的一定制约下，可以自由发挥，创造出千变万化的形式来。 （旧体诗或古体格律诗，有五绝、七绝、五律、七律、五言或七言排律等多种形式 ； 四言诗、骚体或古风虽不限平仄，但仍有一定格式，仍可算作古体格律诗。词，则有多种词牌的规范，甚至还可以创造自度曲 ，它的形式是无限的。 ）丁鲁正是掌握了这一条件，创造出多种形式的新格律诗的作者。丁鲁的新格律诗，每行有音顿（pause，不是 caesura，事实上比 pause 还要轻，由意群划分）数的规定 ； 每诗节（stanza）有行（line）数的规定 ； 每诗有诗节数的规定（各诗不同，事实上可以无限制地增加） 。而这些规定，都由诗人自己订立。丁鲁的诗，其诗行有三顿的、四顿的或五顿的，不同音顿数的诗行在诗中作对称或参差的排列。他的诗节，一节有的两行，有的三行，有的四行（以四行的为多） ，不同行数的诗节在一首诗中作对称或有序的排列。他的诗采用中国的韵式（rhyme-scheme） ，四行的诗节不是用 XAXA，就是用 AAXA，变化多端，琳琅满耳 。
关于叶韵字，我还想多说几句。古诗或今人写旧体诗的叶韵字，不仅要韵母同，还要声调同。新诗就不这样讲究了，只要韵母同，不管声调同不同，都可用作叶韵字。但丁鲁的新诗，就往往选用不仅韵母同而且声调也同的字来叶韵。 卞之琳说过， 新诗用韵而重声调， 是 锦上添花 。丁鲁就是 锦上添花 的能手。这里仅举一例：他的《夜雨潇潇中，蕉与条押， 都是平声（尽管一是阴平， 一是阳平） ； 上 与 浪 押， 都是去声； 口与酒押，都是上声； 欣与人押，都是平声；曲与缕押，声灭与界押，都是去声（按普通话说） 。这说明丁鲁的叶韵字经过了细心、严格的选择。
丁鲁还喜欢用阴韵（feminine rhyme） 。如他的《什么是乡愁》一诗中有这样的句子 ： 什么是乡愁呢？／乡愁是向阳坡上的春茶吧？／春一到，／就冒出满树尖尖的嫩芽吧？这里，并不是用吧字来押韵（同一个字押韵本来就不高明， 何况是轻声字） ， 而是让茶吧和芽吧相押，叶韵字是茶和芽 ，这二字韵母同声调同； 而吧字在听觉上似乎成了装饰音 。这就是阴韵。这首诗的五个诗节，都用了阴韵。其所以称为阴韵，应该是由于装饰音使这个尾韵委婉生姿。 运用阴韵， 也说明丁鲁在格律设置上的苦心经营。
丁鲁的格律营建，强化了他的诗的音乐美。默读、默诵、朗诵丁鲁的新诗，或者吟诵他的旧体诗，可以获得高度的听觉愉悦，而听觉愉悦与心灵愉悦是合一的。济慈有一句名言 ： 美的事物是一种永恒的愉悦。 这也可以证之于丁鲁的诗。因此，我在这里把丁鲁诗质的主要方面介绍给广大的读者。
是为序。
2012 年 2 月
什么是乡愁
什么是乡愁呢？
乡愁是向阳坡上的春茶吧？
春一到，
就冒出满树尖尖的嫩芽吧？
什么是乡愁呢？
乡愁是遍山翠绿的楠竹吧？
砍掉它
又会有无数的笋尖破土吧？
什么是乡愁呢？
乡愁是鲜嫩鲜嫩的芽姜吧？
淡淡地辣，
却只能小口小口地品尝吧？
什么是乡愁呢？
乡愁是油桐累累的果球吧？
不伤心，
不会有满腔的热泪奔流吧？
什么是乡愁呢？
乡愁是来自湘江的风帆吧？
行万里，
总是记挂着故国的山川吧？
1981 年
文革之后，对家乡和亲人的怀念挥之不去，
结成了一股浓浓的乡愁。
是该回家了
桃李开花了，
是该回家了
是该跟妈妈到屋后的山坡
掐几片香嫩的新茶了 ；
是该把鱼篓安放在溪头，
拦一点顺流的鱼虾了
院子里那棵枯老的梨树
又长出稀疏的叶芽儿了吧？
房檐下那窝勤劳的蜜蜂
又已经出门找花儿了吧？
是该回家、
是该回家了呀
绿荫遮遍山洼了！
莲藕开花了，
是该回家了
是该到清可见底的河潭
练一练童年的狗爬了 ；
是该到傍晚的楠竹林中
看一看竹上的金蛙了
雨后的蛛网又挂满水滴，
映射着太阳的光华了吧？
蜜甜的无花果又围满苍蝇，
在嗡嗡地乱飞乱爬了吧？
是该回家、
是该回家了呀
艾烟飘满山洼了！
金菊开花了，
是该回家了
是该用蒲扇扑打着流萤，
闻一闻甜腻的桂花了 ；
是该趁秋高气爽的节令
逛一逛神仙的山崖了[1]
牵牛花又已经朝着太阳
吹起娇嫩的小喇叭了吧？
石榴又已经咧开笑口，
露出满嘴的白牙儿了吧？
是该回家、
是该回家了呀
霜叶红遍山洼了！
腊梅开花了，
是该回家了
是该让吃饱了耗子的花蛇儿
在地洞里度它的寒假了 ；
是该为防范冬天的小兽，
补一补竹枝的篱笆了
小朋友又已经穿上新衣，
打算放爆竹烟花了吧？
奶奶也炒好了黄豆芝麻，
在准备过年的豆茶了吧？
是该回家、
是该回家了呀
白雪盖满山洼了！
1982 年
留下这首，是为了纪念童年时期那段难忘的生活。
[1] 子良岩，离我家不远，据说是仙人潘子良修炼成仙之处 。
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