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| 編輯推薦： |
企鹅经典书界的奥斯卡，较负盛名的文学丛书之一
企鹅经典丛书中文版以企鹅出版集团授权使用的企鹅商标作为丛书标识，并采用了企鹅原版图书的编辑体例与规范，延续了企鹅经典书系简装，而不简单的一贯风格。
企鹅经典丛书中文版既非拾遗补漏，更非老书重刊，而是希望推出经典作品、经典译本、经典名家导读的优秀版本，打造一套高品质的名著典藏丛书。丛书译本都来自声望卓越的翻译家，是读者公认的、文质兼美的经典译本。译文务求贴近作者的语言风格，尽可能忠实地再现原著的内容与品质。
导读是企鹅经典丛书中文版较大的特色之一。每一本书都精选名家撰写的导读文字，帮助读者更好地理解作品。这些导读不但是理解名著的钥匙，更是文学评论的典范美文。
封面插画古典主义和艺术气息浓厚，有一种怀旧的味道但又不缺乏现代感，善于用色彩和场景营造出带有意味的图像，来表达文中的主题或人物细腻的情感，画面往往带有一种浪漫主义色彩，个性鲜明且辨识度高。
总之，这套企鹅经典丛书中文版给自己设定了一个*不低的标准，期望能将读者引入庄重而温馨的文化殿堂。
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| 內容簡介： |
《小人物，怎么办？》是法拉达的代表作，描写的是德国失业职员约翰内斯皮内贝格和他妻子小绵羊的故事。小人物们竭尽全力争取起码的生存条件，为了得到一点微不足道的幸福而奋斗挣扎，然后却受到各种不公正的对待和侮辱。小说朴实却较大限度地暴露了上世纪二十年代德国资本主义现实中较悲惨的社会冲突之一。
小人物的塑造是法拉达所有作品中较有特色，也较为成功的，因此后人在文学史上给了他一个了不起的小人物作家的美誉。
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| 關於作者： |
汉斯法拉达（Hans
Fallada，18931947），德国现实主义小说家，原名鲁道夫迪岑。出生于法官家庭。很早便阅读了左拉、莫泊桑、福楼拜、狄更斯的作品，尤其热爱陀思妥耶夫斯基的作品。一九一二年，在兽医学校短期学习后，法拉达开始在德国流浪，先后做过工人、记账员、搬运工和清洁夫，还坐过牢。这些经历为他以后的文学创作提供了丰富的生活素材。他的创作立足于现实主义，擅长写小人物，一九三二年的长篇小说《小人物，怎么办？》是他较著名的作品。其他作品还有《用监狱的铁盆吃饭的人》《狼群中的狼》《铁汉子古斯塔夫》等。由于为纳粹当局所不容，这些书一直遭到查禁，法拉达转向儿童文学创作，但他的儿童文学也往往是带有哲理、隐射和讽喻性的。
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| 內容試閱：
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企鹅经典丛书出版说明
这套中文简体字版企鹅经典丛书是上海文艺出版社携手上海九久读书人与企鹅出版集团（Penguin
Books）的一个合作项目，以企鹅集团授权使用的企鹅商标作为丛书标识，并采用了企鹅原版图书的编辑体例与规范。企鹅经典凡一千三百多种，我们初步遴选的书目有数百种之多，涵盖英、法、西、俄、德、意、阿拉伯、希伯来等多个语种。这虽是一项需要多年努力和积累的功业，但正如古人所云：不积小流，无以成江海。
由艾伦莱恩（Allen
Lane）创办于一九三五年的企鹅出版公司，最初起步于英伦，如今已是一个庞大的跨国集团公司，尤以面向大众的平装本经典图书著称于世。一九四六年以前，英国经典图书的读者群局限于研究人员，普通读者根本找不到优秀易读的版本。二战后，这种局面被企鹅出版公司推出的企鹅经典丛书所打破。它用现代英语书写，既通俗又吸引人，裁减了冷僻生涩之词和外来成语。高品质、平民化可以说是企鹅创办之初就奠定的出版方针，这看似简单的思路中植入了一个大胆的想象，那就是可持续成长的文化期待。在这套经典丛书中，第一种就是荷马的《奥德赛》，以这样一部西方文学源头之作引领战后英美社会的阅读潮流，可谓高瞻远瞩，那个历经磨难重归家园的故事恰恰印证着世俗生活的传统理念。
经典之所以谓之经典，许多大学者大作家都有过精辟的定义，时间的检验是一个客观标尺，至于其形成机制却各有说法。经典的诞生除作品本身的因素，传播者（出版者）、读者和批评者的广泛参与同样是经典之所以成为经典的必要条件。事实上，每一个参与者都可能是一个主体，经典的生命延续也在于每一个接受个体的认同与投入。从企鹅公司最早出版经典系列那个年代开始，经典就已经走出学者与贵族精英的书斋，进入了大众视野，成为千千万万普通读者的精神伴侣。在现代社会，经典作品绝对不再是小众沙龙里的宠儿，所有富有生命力的经典都存活在大众阅读之中，它已是每一代人知识与教养的构成元素，成为人们心灵与智慧的培养基。
处于全球化的当今之世，优秀的世界文学作品更有一种特殊的价值承载，那就是提供了跨越不同国度不同文化的理解之途。文学的审美归根结底在于理解和同情，是一种感同身受的体验与投入。阅读经典也许可以被认为是对文化个性和多样性的最佳体验方式，此中的乐趣莫过于感受想象与思维的异质性，也即穿越时空阅尽人世的欣悦。换成更理性的说法，正是经典作品所涵纳的多样性的文化资源，展示了地球人精神视野的宽广与深邃。在大工业和产业化席卷全球的浪潮中，迪斯尼式的大众消费文化越来越多地造成了单极化的拟象世界，面对那些铺天盖地的电子游戏一类文化产品，人们的确需要从精神上作出反拨，加以制衡，需要一种文化救赎。此时此刻，如果打开一本经典，你也许不难找到重归家园或是重新认识自我的感觉。
中文版企鹅经典丛书沿袭原版企鹅经典的一贯宗旨：首先在选题上精心斟酌，保证所有的书目都是名至实归的经典作品，并具有不同语种和文化区域的代表性；其次，采用优质的译本，译文务求贴近作者的语言风格，尽可能忠实地再现原著的内容与品质；另外，每一种书都附有专家撰写的导读文字，以及必要的注释，希望这对于帮助读者更好地理解作品会有一定作用。总之，我们给自己设定了一个绝对不低的标准，期望用自己的努力将读者引入庄重而温馨的文化殿堂。
关于经典，一位业已迈入当今经典之列的大作家，有这样一个简单而生动的说法经典的另一层意思是：搁在书架上以备一千次、一百万次被人取下。或许你可以骄傲地补充说，那本让自己从书架上频繁取下的经典，正是我们这套丛书中的某一种。
商店早就关门了。皮内贝格生起自己的气来，不仅如此，更使他伤心的是，他现在这样无法回家。要不，小绵羊对他会怎么想呢？也许他可以从后面的小门走进某家商店吧？那儿有家很大的美味商店，里面灯火辉煌。皮内贝格把脸贴在玻璃上朝里边张望，售货厅里可能还有人吧。要是有人，他就可以敲门进去，他不能没有黄油和香蕉啊！
有一个声音在他身边轻声说：请您走开！皮内贝格吓了一跳。
他看看四周，真是大吃一惊：一个治安警察就站在他身旁。
警察是对他说的吗？
您快走，说您呢，就是您！治安警察大声说。
在橱窗旁还有好多人哩，他们都是些衣冠楚楚的大人先生，警察的吆喝并不是针对他们的，这一点毫无疑问。他只吆喝皮内贝格一个人。
皮内贝格感到茫然失措：什么？什么？干吗难道我就不可以
他结结巴巴地说着，简直不知道这是怎么回事。
现在您走不走？治安警察问，要不，我就
警察手腕上吊着橡皮警棍的皮带，他把警棍稍稍往上提了一下。
所有的人都盯着皮内贝格。周围的人越来越多，已经聚集了一大堆人。看来，大家都在观望着。他们不偏不倚，保持中立。昨天，就在这儿，在腓特烈大街和莱比锡路，商店的橱窗被人打破了。这位治安警察有一对浓浓的眉毛，一双目光逼人的眼睛，一个显得硬邦邦的鼻子，一张红红的脸和一道乌黑的小胡子
您想怎么样？治安警察心平气和地说。
皮内贝格看看治安警察，想说什么，嘴唇颤抖着，看了看周围的人。人们已经挤到橱窗前，他们都是些衣冠楚楚、有薪金收入的人。
可是，在橱窗的玻璃上还有一个人一个脸色苍白的幽灵，没有领子，穿的是一件破旧的男式大衣和一条沾满沥青的裤子。
突然，皮内贝格明白了这一切。面对这位治安警察，面对这些衣冠楚楚的人，面对这块亮闪闪的玻璃，他明白了，明白自己住在城外，不再是这儿的人，因此别人有权把他赶走。这真是：摔跤沉沦完蛋。整齐和干净已经成为过去；工作和铁饭碗业已付诸东流；兴旺和希望相继化为泡影。贫困不只是苦难，贫困也是犯法，贫困是污点，贫困是嫌疑！
难道要我赶你走吗？治安警察说。
皮内贝格马上就让步了。他真像掉了魂似的。他打算在人行道上快点儿走，到腓特烈大街火车站去。他要赶这趟火车。他要回到小绵羊那儿去
皮内贝格的肩膀被人推了一下，尽管推得不厉害，但却把他推到了行车道上。
走吧，伙计！走！治安警察说，快点！
皮内贝格动身走了，他顺着人行道的路沿，在行车道上小跑着。他想到很多很多事情，想到放火，想到炸弹，想到枪毙。他想到现在就连小绵羊和小家伙都完了，什么都没法继续下去了其实哩，他什么也没想。
皮内贝格来到猎人街和腓特烈大街的交叉路口。他想穿过十字路口一直往前走，到火车站，回家，回到小绵羊身边，回到小家伙身边，在那里他治安警察推了他一把。伙计，往那边走！他指着猎人街的方向。
皮内贝格还想顽抗一下，他得去赶火车啊。可我得他说。
我跟你讲，往那边走，治安警察重复着，一边往猎人街方向推了他一把。
走，快点，老伙计！他又狠狠地推了皮内贝格一下。
皮内贝格开始跑起来，跑得很快。他感觉到他们已经不在他的身后了，但又不敢回过头去看。他在行车道上跑呀，跑呀，一直往前跑，跑到黑暗的地方，跑到黑夜之中，跑到哪儿也不会有的、真正的沉沉黑夜之中。
过了好长好长一段时间，他才放慢脚步。最后停下脚步，看了看四周。周围空荡荡的，什么也没有，也没有警察。他小心翼翼地抬起一只脚，跨上人行道，然后，另一只脚也跨了上去。他不再站在行车道上，而是站到了人行道上。
现在，皮内贝格接着往前走。他一步一步地走着，穿过整个柏林。
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