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| 內容簡介： |
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王萍*的《设计的故事设计通识教育》从大设计的概念出发，向大学生讲述设计思维、设计原理，解读优良设计作品。编撰的思路不按设计门类细分，只是将大众所看到的设计现象或物件按照二维、三维和四维的方式来划分。对海报、标志、产品、服饰、建筑、广场、动画等国内外大师的200多个成功案例进行图文解说，从中总结设计大师们惯用的表现手法、创新思路和设计观点。
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| 目錄：
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第一章 设计的基本认知
什么是设计
设计师式认知
艺术与设计
关于品味
优良设计的标准
跨界整合设计
第二章 二维世界里的设计
艾瑞克吉尔：Gill sans与雕刻艺术
冈特兰堡：摄影图形和土豆文化
保罗兰德：纽约平面设计派
米尔顿格拉瑟：Pushpin工作室和I NY
福田繁雄：异质同构和视错觉
杉浦康平：书籍的立体化和意识的形象化
靳埭强：水墨情趣和靳式风格
陈幼坚：东情西韵和品牌文化
原研哉：无印良品，设计哲学
第三章 三维世界里的设计
埃托索特萨斯：Memphis，意大利设计教父
迈克尔格雷夫斯：形式追随功能
菲利普斯达克：法国设计鬼才
马克纽森：柔和极简主义
深泽直人：无意识设计
可可香奈尔：时间流逝，风格永存
克里斯汀迪奥：New Look
三宅一生：三宅褶皱
亚历山大麦肯：英国时尚叛逆分子
弗兰克劳埃德赖特：有机建筑
勒柯布西耶：现在主义先驱
贝聿铭：最后的现代主义大师
弗兰克盖里：解构主义
安腾忠雄：空间建筑大师
高文安：香港室内设计之父
凯莉赫本：英国顶尖室内设计师
彼得沃克：极简主义
玛莎施瓦茨：现代景观艺术大师
第四章 四维世界里的设计
华特迪士尼：开创动画王国
手冢治虫：日本动画界的开山鼻祖
宫崎骏：动画界的传奇
大友克洋：童梦和阿基拉
特伟：水墨动画
索尔巴斯：动态图形设计鼻祖
米歇尔冈瑞：梦幻与现实的光影交错
克里斯康宁汉：黑色荒诞的MV怪才
雅各布尼尔森：Web易用性大师
附录 新媒体设计
参考文献
后记
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| 內容試閱：
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冈特兰堡：摄影图形和土豆文化 冈特兰堡Gunter
Rambow是德国的平面设计大师，出生于1938年，毕业于卡塞尔美术学院。22岁时在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，是国际平面设计师联盟AGI会员，对世界现代设计的发展起了巨大的推动作用。设计界、设计理论界的人们称德国为现代设计和现代设计教育的摇篮，而冈特兰堡凭借其独特的作品风格．、富有魅力的视觉语言、独具创造力的表现形式，则被称为德国视觉诗人。
在冈特兰堡30年的职业生涯中，他设计了几千幅招贴，成就显著，作品曾多次在国际艺术大展和双年展...
冈特兰堡：摄影图形和土豆文化
冈特兰堡Gunter
Rambow是德国的平面设计大师，出生于1938年，毕业于卡塞尔美术学院。22岁时在法兰克福成立了自己的图形摄影工作室，是国际平面设计师联盟AGI会员，对世界现代设计的发展起了巨大的推动作用。设计界、设计理论界的人们称德国为现代设计和现代设计教育的摇篮，而冈特兰堡凭借其独特的作品风格．、富有魅力的视觉语言、独具创造力的表现形式，则被称为德国视觉诗人。
在冈特兰堡30年的职业生涯中，他设计了几千幅招贴，成就显著，作品曾多次在国际艺术大展和双年展上获奖，并被多国博物馆、大学以及文化机构所收藏。36岁时他被聘任为卡塞尔综合学院图形设计教授，如今还担任卡尔斯鲁厄国立设计大学一级教授、副校长，以及江南大学名誉教授，国际广告设计研究中心名誉主任等职，可见他不仅是个成功的设计师，还涉足设计教育领域。他的教育思想根植于20世纪20
年代的德国包豪斯设计教育思想体系，贯彻包豪斯所提倡的功能主义至上的理论体系。这种思想也体现在他的作品中，用视觉语言说话，强调视觉功能，符号性地传达最深刻的视觉内涵。
设计师往往跟随时代的发展而成长，兰堡的风格也随着平面领域里表达手法的变化呈现出三个阶段：第一阶段是以手绘风格的绘画图形为主，第二阶段是以摄影手法表现的创意图形为主，第三阶段则是以符号性的图形表达为主。最能代表兰堡风格的是第二个阶段，这个时期里的作品，除了能表现出他非凡的想象力之外，他的摄影蒙太奇手法也令人咂舌，在当时还没有计算机技术的条件下他是纯手工在暗房里调试完成的，是我们今天难以想象的。这个阶段也是兰堡的顶峰时期，不仅因为他善于用摄影手段表现梦幻般的现实世界，也因为摄影图形在当时的德国被看作是一种新的广告风格，广告艺术正在悄然进入一个新时代，并因此引导了国际潮流。这个时期的摄影招贴作品不仅感染了观众，也让摄影艺术家们感觉到了摄影艺术的价值所在。他的创作手法十分典型，基本有图形语言、形式转换、张力、蒙太奇等，也有人将他的表现手法归纳为以下三种。
第一种表现手法：深度分离
深度分离指的是视觉元素在空间和层次上的分离，通常表现在整体和部分的分离。平面上的深度分离依赖于点、线、面，以及色彩元素在背景中表现的亮度和色相上的差异，最终能拓展出更多的视觉空间，这种整体与部分的空间对立能产生超乎寻常的视觉冲击力。
他的土豆系列海报就表现出了明显的深度分离特征。土豆是冈特兰堡作品中经常出现的一个设计元素，这与他的民族情怀有关，因为兰堡出生于德国，二战战败后的德国民不聊生，土豆是极易种植的食物，土豆伴随他度过了苦难的青少年时期，也因此深深地印在了他的脑海里，小小的土豆不仅仅救了德国，在他看来还逐渐演变成德国的民族文化，对土豆的钟爱之情也因此被屡屡表现在他的作品中，这一土豆系列的海报还曾在威斯巴登博物馆的个人展上展出过。
于是人们认为兰堡的艺术植根于他的民族文化，包豪斯思想是他的艺术根基，土豆文化更是他的灵魂。他常以平民百姓的情怀，把日常生活中普通的土豆、菜花、萝卜、白菜、苹果等，艺术加工为不平凡的新形象，土豆海报令人称道的不仅仅是土豆的反复应用，还是对土豆所表现出的奇特创意以及视觉上的巨大魅力。
土豆系列海报，每个画面都是以土豆作为元素来表现主题，不同的是对土豆的处理方式。他将土豆削皮、切块、分割、上色等，使得在构图时强调土豆的轮廓线和块面的色彩。艺术家们时常用描绘对象的轮廓线和色彩来表现视觉上的空间区域，兰堡首次将艺术的表现手法应用在了设计领域里。图2.2.2中的土豆因为表皮的质地相同形成视觉上的整体，又因为分割形成轮廓线，加之高纯度的色彩渲染从而构成若干个部分，形成部分与整体在视觉上的分离。
通过轮廓线和色彩的叠加，土豆的个体与整体相互映衬，让观众不仅仅停留在土豆这个二维表面，而是探寻多层次的三维空间。
P26-27
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