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| 內容簡介： |
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| 關於作者： |
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主编古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国七十年代书家艺委会委员、湖南省书协副主席。
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| 內容試閱：
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潇洒古淡 奇逸流宕
《张猛龙碑》艺术风格赏析王翔
北碑是对整个北魏乃至整个北朝碑志书法艺术的总称，也称『魏碑』，是汉魏晋隶向唐楷发展的一种过渡性字体。在书法艺术蓬勃发展的南北朝时期，北朝碑版书法在继承前人书法艺术成果的同时大力创新，创造了气势开张、方整雄强的崭新书法形象，成为后世碑版书法的楷模。被康有为称为『意态跳宕，长短大小各因其体，分行布白自妙其致。寓变化于整齐之中，藏奇崛于方平之内，皆极精采（彩）。作字工夫，斯为弟（第）一』的《张猛龙碑》便是这个时期的典范之作。杨守敬说：『《张猛龙碑》整炼方折，碑阴则流宕奇特。』以下就《张猛龙碑》产生的历史文化背景及其艺术特色进行简要的分析。
一、《张猛龙碑》的历史文化背景
北魏是鲜卑族拓跋珪建立的封建王朝，公元439年太武帝拓跋焘统一了北方，形成一个强盛的国家。原始游牧部落逐渐向封建社会发展过渡，到孝文帝时又进行了一系列的改革，经济有了很大的发展，出现了所谓『公私丰赡，虽时有水旱，不为灾也』的局面。这一时期文化艺术也有了进一步的繁荣，书法艺术进入了一个突飞猛进的阶段。当时的经济、政治发展为书法艺术的发展提供了有利的条件和坚实的物质基础。这是当时的社会背景，是魏碑这一新书体之所以能出现的根本原因。同时，还有两个特定的历史条件对魏碑书体的形成起了重大的作用，它直接赋予魏碑特有的形态和风格。这就是北魏时代的民族大融合和佛教造像的盛行。西晋以来，由于中原战祸频繁，人口锐减，西北少数民族逐步南迁，中原地区成了汉族和少数民族的杂居之地，他们共同生活，相互影响。孝文帝为了巩固北魏统治，又有意识地推动鲜卑族汉化，进行了政治、经济、文化甚至是生活习惯方面的改革和改变，如实行均田、班禄制，学习汉文化等，更加促进了汉文化和少数民族文化的融合。另外，由于历年来的战乱，人民颠沛流离，灾难深重，为了寻求精神寄托，避祸祈福，加上统治阶级的大力提倡，信佛之风大盛，人们争相建寺造塔。由此可见，北魏时期佛教的盛行，对书法艺术的发展特别是碑刻艺术的发展起了很大的推动作用。
二、《张猛龙碑》的艺术特色
清人刘熙载说：『秦碑力劲，汉碑气厚，一代之书，无有不肖乎一代之人与文者。』这个看法符合书法史的事实。包世臣在《艺舟双楫》中对北朝的碑志风格做了一个概括：『北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。』康有为先生则在《广艺舟双楫》中为北碑概括了『十美』：『一曰魄力雄强，二曰气象浑穆，三曰笔法跳越，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美』，对北碑的书法形象进行了详尽的分析与概括。
《张猛龙碑》额题记为『魏鲁郡太守张府君清颂之碑』。北魏正光三年（522）正月立，碑阳24行，行46字，碑阴题名11列，碑现存于山东曲阜孔庙。张猛龙曾任鲁郡太守，郡人为了表彰他的政绩，特立此碑以资纪念。《张猛龙碑》是北碑中最为突出、最有代表性的碑刻，被推为北碑中之名品，用笔沉着痛快，结字险峻而有变化，它随字赋形，不拘方正，往往将密处收缩得极为紧凑，并将某些点画伸长，可谓收放有致，不拘小节。因为这一伸一缩，使密处更密，而其所伸之笔，则一往无前，气势拓展，有出人意表的奇妙效果。用笔以方笔为主，兼用圆笔，逆势顶笔而行。
具体笔法总结如下：
（一）横法。《张猛龙碑》横画呈左低右高之势，起笔稍重，长横多平直，略呈弧线形。收笔有时重提回锋，有时轻提出笔，变化多端。铺毫过程中稍稍提笔，根据横画在字中的取势不同，其形态也随之变化，有的是仰势，有的是俯势。横画右倾的角度也各有变化：有的方起方收，倾斜较大；有的重按圆收，略呈水平之态。如碑中之『春』『万』『其』等字之长横。
（二）竖法。《张猛龙碑》中的竖画，多用悬针，有一泻千里之势，行笔肯定，干净利落，所谓势来不可止，势去不可遏，或长或短，变化自然。有的竖画当长反短，出人意料；有的竖画如长枪大戟，沉着痛快；有的笔短锋尖，如钝刀入石，剑走偏锋，变化无常，耐人寻味；有的悠长绵远，如黄沙古道，永无尽头。如碑中之『中』『备』『郡』等字竖画的写法。
（三）撇法。《张猛龙碑》中的撇画比较夸张，一般极力向左伸展，以纵其势。无论何种撇都尽力做到用笔饱满、含蓄，刚劲有力。可细细体会碑中之『焕』『水』『大』等字。
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