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| 內容簡介： |
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| 關於作者： |
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主编古铁，原名胡紫桂，系中国书协第四届书法发展委员会委员、第五届新闻出版委员会委员、文化部青联中国书法篆刻艺术委员会委员、全国七十年代书家艺委会委员、湖南省书协副主席。
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| 內容試閱：
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遒、峻、爽、清话柳体
苏美华
一、生平简介
柳公权778865，字诚悬，京兆华原（今陕西铜川）人。官至太子少师，故世称『柳少师』。他29岁进士及第，在地方担任一个低级官吏。后来唐穆宗偶然看见他的笔迹，一时以为书法圣品，就将柳公权召到长安。那时，柳公权已40多岁。他的字在唐穆宗、敬宗、文宗三朝一直受重视他初学王羲之，以后遍阅近代书法，学习颜真卿、欧阳询、虞世南，融入自己的新意，然后自成一家，独创柳体。柳公权享年88岁，一共臣事7位皇帝，历唐代宗大历十三年至唐懿宗咸通六年，最后以太子少师卒于任上。
柳公权的传世作品很多。传世碑刻有《金刚经刻石》《玄秘塔碑》《冯宿碑》等。其中《金刚经刻石》《玄秘塔碑》《神策军碑》最能代表其楷书风格。柳公权的行草书有《伏审帖》《十六日帖》《辱问帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》《送梨帖题跋》，其风格仍有二王风范，遒秀并臻，潇洒自然。《玄秘塔碑》全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫大达法师玄秘塔碑铭并序》，立于唐会昌元年841十二月，裴休撰文，柳公权书并篆额，邵建和、邵建初镌刻。楷书共28行，满行54字。该碑现藏于西安碑林。
二、艺术特色
柳公权是楷书大家，也是自唐穆宗以来一直被推崇的颇有艺术个性的大书家。而《玄秘塔碑》是柳公权64岁时书，风格突出，人书俱老。要理解和把握柳字的艺术特色，就必须从两个角度进行较缜密的分析：一是溯流求源，了解柳公权对传统的继承以及对后世的影响，这样，才能清晰地看到这一脉书法渊源及流向。二是对照比较，通过比较，凸显其艺术个性与风格精神。品读各种记载、评论，结合其碑原作，可以得知柳公权的书法乃融合诸家，自成一体。他初学二王晋法，对王羲之的《东方朔画赞》和《黄庭经》用功最勤，取其古雅、端稳和妍秀，初成气象；继而对唐代书法进行师承研究，对欧阳询的方正峻险、褚遂良的简淡丰神用功颇深，极有心得，这从柳体中不难看出。当然，这期间他最推崇、得益最多的肯定数颜真卿了，颜真卿楷书的磅礴大气震惊唐代，自然成了柳公权师法的对象，也是柳体形成的最直接、最重要的源头。明王世贞谈及《玄秘塔碑》时称『最露筋骨者，遒媚劲健』，『晋法大变耳』，清刘熙载说『（柳书）《玄秘塔》出颜之《郭家庙》』，可见其学颜出欧，别有新意，后世常说的『颜筋柳骨』实际上也是一个非常重要的佐证。柳字的第三个源头当然是魏碑了。他的遒劲峭拔、斩钉截铁的方笔就是魏碑里常用的笔法。从魏晋到柳公权中晚年只不过四五百年光景，名碑法帖尚且较容易弄到和看到。尽管由于唐太宗李世民对晋书特别是王羲之书法极力推崇，以王羲之为主的晋书的影响在唐代甚至后代都很大，但不管是初唐的虞世南、褚遂良、欧阳询，还是中唐的颜真卿，都明显地受到北魏碑刻与民间书法的影响。魏碑的影响不仅体现在用笔上，还体现在一种时代的审美取向上魏碑墓志大都率意真淳、豪放不羁、真力弥满、不事雕琢。唐朝国势强盛，雄踞四野，在以雄强为美、以大气为美的审美取向下颜真卿才能出现，也才能得到世人的认同与追捧。柳字从颜出，有颜字的雄强而无颜字的丰腴，独创的骨力洞达的笔法，既是他师颜变法的结果，也是他远追魏碑风骨的必然。再来看柳体与其所师承或者所受影响的诸体之比较。简言之，王羲之楷书结体方正、笔势圆融、气象浑穆、境界中和，柳公权楷书则结字纵长、中宫严谨、纵笔挥洒、斩截有力；欧阳询楷书平中见奇、典雅峭劲，柳公权则出于法度、气象雄强；颜真卿楷书血肉丰满、真气内充，妙在『筋』，柳公权楷书则收放自如、峭拔险劲，妙在『骨』；魏碑墓志多用方笔，刀斫斧劈、强雄粗犷，柳公权楷书则方圆兼得、不偏不倚、笔法丰富。
通过以上比较，我们可以用四个字来概括柳体的风格特征，那就是遒、峻、爽、清：
遒笔力遒劲，骨法洞达；
峻字法谨严，峭拔奇崛；
爽方圆兼得，魏晋风骨；
清气韵清健，无有俗气。
三、临摹指要
好临摹《玄秘塔碑》，我想若能从以下几个方面多加注意，必能举一反三、事半功倍。
1．读帖引路。反复阅读全帖，力求有较全面深刻的印象。尤其要了解柳体的相关知识，以便通过理论来指导感性的认知。同时还必须阅读全文、识读文字、注意句读、理解文意，这样有助于整体记忆。
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