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| 編輯推薦： |
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本丛书历时三年，耗资百万，集百人团队之心血，注重每个细节，是全国首套北京非物质文化传承人口述史；本书为丛书一员，是全国首本北京灯彩口述史，内容真实可靠，版式文雅新颖，图片夺目出彩，是业界的良心制作。
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| 內容簡介： |
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“北京非物质文化遗产传承人口述史”是首套关于北京非物质文化遗产的系列口述史丛书，它旨在抢救整理北京非物质文化遗产珍贵的历史资料（口述资料），使鲜活亲近的非物质文化遗产走进寻常百姓的生活，并使其在普及中得以保护和发展。本书为此丛书中的一本，由北京非物质文化遗产项目北京灯彩传承人李邦华亲自口述，涉及北京灯彩的发展过程、昔日辉煌、传承脉络、工艺绝活、制作过程以及隐藏在这些背后的生命体验、历史变革。
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| 關於作者： |
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苑利，山东省齐河县人，民俗学博士，中国艺术研究院研究员，博士生导师，国际亚细亚民俗学会中方会长，中国民俗学会理事。著有《韩民族文化源流》、《龙王信仰探秘》、《中国民俗学教程》、《从稻作文化看韩国文化的起源和发展》等，主编《二十世纪中国民俗学经典》等学术专著20余部，发表论文160余篇。多次获国家新闻出版总署“国家图书奖”（提名奖，2000年，2003年）、中国文学艺术界联合会“文艺理论创新奖”（2002年）、中国文学艺术界联合会及中国民间文艺家协会“山花奖”（2001年,2004年）、台湾出版界top1大奖（2004年）等。
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| 內容試閱：
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天安门城楼上的大红灯笼，堪称是灯王，灯笼之王。这灯笼就是由我师父设计的。他没上过学，但是设计出来的比例非常完美。六十年代初，那时候提倡华罗庚那个优学法，给他们办学习班儿，我师父就跟老师说，您看看我设计这灯，这是天安门的灯。结果人家老师一算，说您这就是最佳设计，符合黄金分割。你们知道样式雷吗？就是故宫的设计人，他设计长宽比例也是符合黄金比例的，可是他也没有文化，完全是用自己一生的经验、精粹，做到了极致。说句实在的，天安门那大红灯笼真的太漂亮了。以前的老艺人不懂那些数学知识，全凭经验，但是他这个造型是最美的。
这个灯的制作，根据我自己的印象，可能是1949年，也可能是1950年。这东西为什么说不准呢，因为现在做那灯笼的老人是一个也没有了。但是我记得我师父跟我说，那时候，把他们灯笼大街，前门、西河沿儿、廊房头条的几个买卖家都集中到一块儿了，由我这师父领头，一起去做的这个灯，这算是政治任务。具体是哪些人做的就不好说了。因为这个事在报纸电视上说法不一，还因为这个起过矛盾。有人说是河北省一个老人花了20天，用旧瓦房柱子上的竹子做的，这根本就不可能，为什么？这竹子就得使那个最新的竹子，长了三年以上的竹子，不可能使旧竹子，说实在的旧竹子您用刀子都切不动，切不出那型儿来，这东西都得拿手捏出这型儿来的。天安门上这灯笼的数据肯定是红灯厂的，因为我们都能背的下来。直径2米7，高2米15，好像是48根儿竹条，都一寸多宽，因为我去糊过好多回了。一到重要的节假日，或者是迎接重要的国宾，天安门都要挂红灯笼的。到现在人们还有一个概念，这国家过节的时候天安门要是不挂红灯笼，那肯定是出事儿了。现在已经成为一种惯例，不可磨灭了，这个东西在人们心中已经成了标志性东西了。
大红灯笼搁到天安门上，那家伙，很厉害的。我师父讲，这灯啊它一大，就有一种气。并不是咱们迷信，因为它体积大，肯定拢气，就有一种要往上飞升的感觉。后来我自己接触多了，确实感觉到过，八十年代我们做鼓楼花灯会的大灯笼，颐和园大戏台做得比这屋子还大，那感觉真是不一样，的确有一种气。天安门那灯笼是使用最原始的老工艺去做的，竹子在北方因为天气干燥容易坏，另外要是保护不好它会生虫子，就跟那藤椅似的，北方的藤椅就容易搁不住。我们这灯架子刷的是桐油，多少年都没生过虫儿，只需要个别竹子老化以后给它换一下新的。此外还得表彰天安门卫队的那些小战士，他们特别爱惜这些东西。每次修缮，他们都派四个人把灯笼从天安门城楼上给抬下来，抬到端门的门洞子里边儿，然后我们搭上两个高凳，把那灯横躺着挂到那儿，然后再进行重新裱糊，服侍它。按一般的情况，要是没有重要的领导人来访问，一般一年到两年之间给它换一次布，就是大红布，还有上边儿装饰的云头儿、回纹这些东西。回纹和这红灯面儿的比例都是上下一比一，设计非常合理。
到了该维修的时候，我们纱灯组全去，我给你讲讲，好玩儿着呢，这个绝对像故事。一般的就是一年到两年维修一次，它是按照国家需要，天安门管理处给派下任务，一般提前一个月告诉我们最近要有什么活动，比如说欢迎哪国领导人，或者赶上什么节日。维修红灯笼主要是在原来的基础上把这灯面撕下来，重新糊制一下。我们一般都去的挺早，到哪呢？这天安门后边儿有一个门叫端门，跟天安门一样也是五个门洞儿。我们在最西边那俩洞儿里。每次都是那儿，都认准地方了，我们带着糊灯工具，有浆糊啊、金纸啊、红布啊、线啊这些东西。还有高凳儿，得一米五、一米六高，登上去糊。这灯太大了，得躺着糊。怎么糊呢？它这篾子的数儿，可能是48根儿。设计的时候说是九十公分幅宽，过去叫二尺七，幅宽基本上是指这一副儿一共多少根篾子，就是竹条每两条之间的宽度。就跟橘子瓣儿似的那么糊，一块儿布糊几个格儿，然后就一轮儿一轮儿的，您上厂子看去，那做灯罩儿的也是，先糊这半拉，再糊那半拉。一般糊两轮儿到三轮儿。我们叫轮儿，两根篾子之间是一格，糊三格儿或者四个格儿用一块布，就是一轮。就可着这布的宽，或者是可着灯，怎么糊的合理就怎么糊，又节省效果又好，这个东西全凭经验，你生虎子上去不行，他不知道怎么糊。计算用料，东西一多了，这数儿就多了，比如一米布做一个灯，但是有的您裁十个料，一块儿裁，能多出一个灯的料来。就等于能做十一个，我们叫套裁，搭着裁，就跟女同志做衣服似的，机器哗就出来了，一大棚，一百个或者二百个，这么裁实际省料了，能富余出好些料来。您要只做一个灯罩，使的料这一米还怕不够，可您做十个，绝对富余出一个还多。
我们组的人全天待在那儿，最少也得糊一礼拜。红布一带就是四五匹，警卫班的小战士把这大灯笼放在一个台子上，就像抬轿子似的，一人肩膀上搭一根棍，四个人给它抬下来，上边儿都拿布包着。抬到端门门洞里之后，把这灯躺着放了，然后呢两边各放一个高凳，把灯笼夹住，一边儿堵一块木头角儿，这灯就不会乱滚了。在这以前先把灯面的旧布上喷点儿水，完了之后把布撕下来，看看它哪根竹子要是有破损的，有折的，就及时去补。但是因为当初做的时候老师傅们已经非常细致了，竹子都刷上桐油了，它不生虫。另外警卫班的战士特别负责任，特别爱惜，天安门上肯定没耗子，您就记住这点。所以特别干净。我们把这上边儿装饰的金花儿什么的都给撕下来重贴。就跟脱胎换底似的，整个儿的全给他弄干净了，线糟了的换新线，坏布换新布。糊灯都得登上高凳，登到这台子上去糊。两头儿一边站一人，或者各站俩人一块儿糊，每个地方都得粘得特别的平。然后拿剪子把边缘的毛边剪了去。这布裁出来是跟橘子瓣儿似的形状，多出来的地方不光拿剪子裁掉，还得富余一块儿，拿糨子粘完再往里窝在这竹子上，这样结实，它不跑啊。
一个大灯笼，怎么估计也得二三百斤重。竹条的宽度一般得有一寸以上，很厚，反正是三年以上的竹子，厚度得一公分半左右。这八个灯笼退役之后，两个收在军博，两个收在国家博物馆，两个拍卖，还有两个可能是别的哪个单位给收起来了。拍卖那两个灯卖了1380万。买家是个南方人，在北京开游乐园，他刚开业，想挂这东西招人眼球。但是他是外了行了，那时候我们的老师傅们还在呢，他应该请这些懂的人去给当顾问参谋一下，这灯笼即使天天摆着也没关系。结果他也没考虑到北方这气候，把这灯搁外头风吹雨打，没过一个月就糟了。
这个天安门的灯笼，我师父去世之后我们还继续去维修，一直修到它退役。到后来，人家嫌麻烦占地方，想让我们厂子做成轻金属的。我们厂子那时候已经不太景气，没给做。不是光这厂子，整个这特艺行业特种工业全都走下坡儿了。后来可能是首钢给做的，要不就是房屋修建工程公司他们给做的，变成轻金属合金的了。灯笼外观和数据还是按原先的，一点都不能改。
现在市场经济了，天安门管理处也开始招标请人做灯笼了。庆祝香港回归那时候，也做大红灯笼，北京美术红灯厂没招下这标来。他们先找了广东的一个灯厂给做，免费做，因为天安门灯笼这可是个大广告啊，那太厉害了，但是对方要求做成南方的灯型。灯是有流派的，就跟唱戏似的，有梅尚程荀，南方灯和北方灯风格也不一样，北京灯有北京灯的特色。所以天安门管理处说不行，灯型得按原先的来。后来南方江苏一个厂子给做了五米宽的一个大红灯笼，五米啊，您想想，这灯笼得多大，得到墙那头儿了，但是它那竹条太窄。大灯笼就像大气球似的，运到了天安门广场上，一刮风，那灯嗙地一声就爆啦！为什么啊，它这灯太大，就跟玻璃人儿一样，骨架太细，承受不住。而且南方跟北方气候不一样，北方的风硬，南方的东西到北方就干了，这风一刮，它自然就散了架了。最后还得我们美术红灯厂去给修理，修完再放到天安门广场上摆。
1.梭织或机织面料纬向的有效宽度，一般习惯用英寸或厘米表示。
2.方言，意思是新手，没经验的人。
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根据李冬雪长孙李捷提供的资料，李冬雪（1911-1986），字禄华，祖籍河北宁晋县，12岁时随同乡从老家宁晋县徒步跋涉到北京，进入华美斋学徒。当时灯笼大街有三家主要灯笼铺，华美斋、文盛斋和文华阁，其中文华阁是由文盛斋发展出来的。华美斋地址为廊房头条78号，李冬雪之子小时候经常在那玩耍。李冬雪在华美斋跑外柜，负责和客户交涉、确定制作方案、安排送货安装和结算等，外国大使馆的订货常由他出面应活。由于李冬雪聪慧有心，对制作灯笼、编结、扎制花篮等手艺都在耳濡目染中逐渐习得，可以说是偷师学艺成才。
抗战胜利后，掌柜滕代山将华美斋日常经营委托给李冬雪管理。北平解放后，北平军管会派人来到华美斋，希望制作8只大红灯笼用于开国大典悬挂在天安门城楼上。李冬雪带领华美斋众师兄弟，联合文盛斋、文华阁两家诸位师傅，接受了设计并制作大红灯笼的任务。经过到天安门上实地丈量，他们设计出了苹果圆形的灯笼，李冬雪亲自设计了气派别致的云头图案。每盏灯有48根竹条；灯盘由松木制，直径1.8市尺（60厘米）；底盘上有编着48个小葫芦的特制网穗；特意从南方订做了大张的金纸用于加工云头，每个云头长2.3市尺（约76.7厘米）。由于灯笼的龙骨尺寸巨大，遂将灯笼骨架运至天安门再进行裱糊上色。由于昼夜连轴工作，甚至有师傅因劳累昏倒，李冬雪用人工呼吸施救将其救醒。经过两个多月的赶工制作，8只灯笼成为开国大典的一大亮色。参与灯笼制作的人员还有：李仙洲、薛威海、李光祖、李洪斌、谢庆寿、武秀华、吕玉沛、吕哑巴等。
8只灯笼退役后被编号拍卖进入民间收藏，其中1号灯被国家历史博物馆收藏。
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