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| 編輯推薦： |
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本书为中国美术史学者李永强先生研究宋代画学的文章合集。作者自2004年踏入中国美术史研究领域以来，就被宋代绘画的独特魅力所征服，宋代绘画既有精工严谨的宫廷院体画，又有意气十足的文人画；既有安静恬淡、意境悠远的小品，又有气势逼人、雄壮豪放的大幅作品。本书涉及以下几个方面内容：宋代画学的写实性与写意性之关系；宋代绘画与宋代理学之关系；宋代几位重要画家之研究如赵佶、米芾、郭忠恕等。本书为作者10年积淀之研究成果，本书或可成为宋代画学研究的又一力作。
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| 內容簡介： |
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《格物与文心:宋代画学论稿》为中国美术史学者李永强先生研究宋代画学的文章合集。作者自2004年踏入中国美术史研究领域以来，就被宋代绘画的独特魅力所征服，宋代绘画既有精工严谨的宫廷院体画，又有意气十足的文人画；既有安静恬淡、意境悠远的小品，又有气势逼人、雄壮豪放的大幅作品。
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| 關於作者： |
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河南郑州登封人，美术学博士，广西艺术学院副教授，硕士生导师，广西艺术学院学报《艺术探索》执行主编，广西美术家协会理事、漓江画派促进会副秘书长。发表论文五十余篇，出版著作《宣和画谱中的缺位――米芾绘画艺术问题考》《黄格胜艺术评传》《中国名画1000幅》《美术鉴赏》等。
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| 目錄：
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一 论宋代绘画的写实性
二 宋代绘画写实性受理学影响之说献疑
三 论宋代绘画的写意性
四 宋代之前书论中“书画” “字画”之含义及其历史变迁
五 宋代绘画作品中的穷款、隐款现象研究
六 赵佶的花鸟画艺术
七 论赵佶诗、书、画、印结合的艺术形式及其渊源
八 赵佶书画作品中的“花押”现象及其社会渊源
九 《宣和画谱》之疏误考
十 米友仁生卒年新考
十一 米芾在《宣和画谱》中缺位考
十二 米芾画家身份诞生的历史渊源
十三 宋代惠崇的小景式花鸟画
十四 崔白与北宋宫廷花鸟画之变
十五 郭忠恕由界画家到南宗巨匠身份之嬗变研究
十六 钱选进士身份与宋代出仕考
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| 內容試閱：
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其三、宋代画家的地位、审美、性格的局限性
美术史上记载的宋代画家绝大部分都是院体画家，院体画家直接服务于皇帝和宫廷，所谓“伴君如伴虎”，一不小心，小则丢官贬谪、大则性命不保，他们必然小心翼翼，如履薄冰。低调做人是其保全自我的基本方法，他们肯定不会像文入画家那样狂放、孤高、个性地在作品中大肆地通过大面积的诗文抒情畅怀。我们亦可以从大画家、丞相阎立本身上得到暗示，张彦远《历代名画记》中云： “太宗与侍臣泛游春苑，池中有奇鸟随波容与，上爱玩不已，召侍从之臣歌咏之，急召立本写貌，阁中传呼画师阎立本。立本时已为中爵郎中，奔走流汗，俯伏池侧，手挥丹素，目瞻坐客，不胜愧郝。退戒其子曰：‘吾少好读书属词，今独以丹青见知，躬厮役之务，辱莫大焉，尔宜深戒，勿习此艺。’”查阎立本为唐代工程学家擅长绘画，颇有政治才干，太宗贞观时任主爵郎中、刑部侍郎。高宗时迁升为工部尚书，总章元年被擢升为右相，封博陵县男。即使是这样身为右丞的人物在皇帝面前也不敢造次，只能劝诫儿孙勿要学艺。可想而知，宋代普通的院体画家在服务皇帝时噤若寒蝉、谨言慎行的生存状态，其在画院创作的作品上表现自我、任意发挥、题字题诗的可能性根本不存在。
邓椿《画继》中有记载：“图画院，四方召试者源源而来，多有不合而去者。盖一时所尚，专以形似，苟有自得，不免放逸，则谓不合法度，或无师承，故所作止众工之事，不能高也。”其中“不合而去” “不合法度” “形似”等言辞也暗示了院体画家们稍有不合皇帝之意，即被出局的事实，也基本概括了皇帝的喜好即为“专以形似”“尚真”。《画继》中亦曰： “徽宗建龙德宫成，命待诏图画宫中屏壁，皆极一时之选。上来幸，一无所称，独顾壶中殿前柱廊棋眼斜枝月季花。问画者为谁，实少年新进，上喜，赐绯，褒锡甚宠，皆莫测其故。近侍尝请于上，上曰：‘月季鲜有能画者，盖四时、朝暮，花、蕊、叶皆不同。此作春时日中者，无毫发差，故厚赏之。’”这些史料与笔记都证实了这一情况。
在此种情况下，宋代院体画家不可能、也不敢在画面上大面积地题字作诗，表露自我、抒发情感，只能尽可能地“隐姓埋名”，以奉上意。
……
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