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| 編輯推薦： |
●“影响美国教育百年的人物”希利尔的代表之作
●入选“中国小学生基础阅读书目”
●全球畅销近百年的课外读物，被翻译成二十多种文字，发行数千万册
●首次全译本推出，完美呈现
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| 內容簡介： |
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《写给孩子看的艺术史》为孩子们描述了世界各地的绘画、雕塑、建筑历史。在描写世界各地的绘画、雕塑、建筑史时，希利尔从孩子不是很熟悉的精品出发，以作品为主线，辅之以作者的创作故事的形式，呈现了一个个国家的历史特色——绘画从穴居人的长毛象，到文艺复兴时期的圣女像；雕塑从一个小孩子的**尊黄油狮子雕像，到两美分邮票上的华盛顿雕像；建筑从世界上*古老的房子埃及金字塔，到直指蓝天的摩天大楼……通过此书的阅读，能使你对世界上的绘画、雕塑、建筑历史有一个全新的了解，对古今的一些伟大作品有一个全面认识，从不知变为行家。
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| 關於作者： |
V.M.希利尔（Virgil Mores Hillyer，1875-1931），美国杰出的教育家，被美国教育界称为“影响美国教育百年的人物”。
哈佛大学毕业后，喜欢历史、艺术和旅游的希利尔投身于中小学教育，于1899年成为卡尔维特学校**任校长。在希利尔的心中，他一直有个愿望，希望把孩子培养成全面型的学生：除写作、阅读和数学之外，孩子们还应该接受历史、艺术、地理和科学的系统教育。在从教三十多年的时间里，希利尔一直秉承这一理念。
同时，作为教育者的希利尔，也一直在研究什么样的课本孩子们才会喜欢、怎样的教学方法才会让孩子们兴趣盎然、如何才能把复杂的知识点变简单……结合自己的教学经验以及孩子成长的规律，希利尔为孩子们编写了一套妙趣横生的读物——《写给孩子们看的世界历史》《写给孩子们看的世界地理》《写给孩子们看的艺术史》。
这三本从孩子熟悉的小事、小场景出发，扩展到世界历史、地理和艺术中有趣的人和事，再辅之以亲切的叙事方式，展现了一个又一个生动而活泼的故事，引起了孩子们的极大兴趣。
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| 目錄：
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**篇 绘 画
**章 世界上*古老的图画3
第二章 这幅画作的奇怪之处8
第三章 宫殿上的谜12
第四章 以假乱真的画16
第五章 瓶子、罐子上的绘画20
第六章 基督徒和耶稣画像22
第七章 牧童画师25
第八章 天使一般的兄弟29
第九章 “重生”的画家32
第十章 罪恶和布道35
第十一章 伟大的老师和*伟大的学生39
第十二章 画画的雕塑家42
第十三章 列奥纳多·达·芬奇46
第十四章 六个威尼斯画家50
第十五章 裁缝的儿子与光影大师54
第十六章 佛兰德斯人58
第十七章 两个荷兰人63
第十八章 ü和JR.67
第十九章 遗忘与发现71
第二十章 西班牙人73
第二十一章 风景画与广告牌78
第二十二章 动荡时代81
第二十三章 后来居上85
第二十四章 三个不同的英国人90
第二十五章 贫乏的画家94
第二十六章 *重要的角色98
第二十七章 “后印象派”画家101
第二十八章 早期的美国人104
第二十九章 更多的美国人108
第三十章 两个欧洲籍美国人112
第三十一章 现实生活中的艺术家115
第二篇 雕 塑
**章 **尊雕像123
第二章 巨人像和矮人像127
第三章 基路伯和国王131
第四章 大理石雕像135
第五章 自然的站姿139
第六章 *伟大的希腊雕塑家142
第七章 菲狄亚斯之后146
第八章 石膏模型150
第九章 小小珍品154
第十章 陶器塑像157
第十一章 半身肖像和浮雕160
第十二章 石头里的故事163
第十三章 天堂之门166
第十四章 寻宝人和一个秘密169
第十五章 亚军和冠军174
第十六章 四项全能177
第十七章 切利尼和他的珀耳修斯青铜像180
第十八章 米开朗琪罗时代之后183
第十九章 一个意大利人和一个丹麦人186
第二十章 两分邮票上的头像189
第二十一章 狮子、圣人和国王192
第二十二章 俊美的礼物195
第二十三章 思想家的思想197
第二十四章 美国的雕塑家200
第二十五章 美国**秀的雕塑家205
第二十六章 丹尼尔·切斯特·法兰奇209
第二十七章 女性雕塑家的作品212
第二十八章 *后介绍的雕塑215
第三篇 建 筑
**章 *古老的房子221
第二章 神灵住的房子227
第三章 泥块建造的宫殿和神庙231
第四章 完美的建筑236
第五章 女性风格的建筑241
第六章 建筑的新风潮244
第七章 罗马不是一天建成的249
第八章 建筑边饰254
第九章 早期基督教堂风格260
第十章 公元纪年早期东方的建筑264
第十一章 黑暗中的光亮270
第十二章 圆 拱273
第十三章 城 堡277
第十四章 直指天际的高塔280
第十五章 圣母马利亚的赞美诗283
第十六章 乡村教堂287
第十七章 世界各处290
第十八章 “芝麻开门”295
第十九章 拱顶的烦扰299
第二十章 文艺复兴时期的继往开来303
第二十一章 英国之家307
第二十二章 商 标311
第二十三章 打破成规316
第二十四章 英国文艺复兴风格320
第二十五章 从小茅舍到大房子324
第二十六章 首都和国会大厦330
第二十七章 “彩虹”和“葡萄藤”334
第二十八章 摩天大楼340
第二十九章 建筑新思潮346
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| 內容試閱：
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古埃及人已经不叫“穴居人”了，因为他们已经 不住在洞穴里，而是住在房子里面。古埃及人住的房 子通常是小土屋，实际比穴居人的洞穴也好不了多少 。但是，古埃及人的绘画作品并没有画在他们住的小 土屋的墙上或者天花板上。古埃及人把绘画作品画在 了他们认为重要的地方，而这些重要的地方并不是他 们活着时居住的房子，而是他们死后住的地方——也 就是我们所说的“坟墓”，古埃及人认为坟墓是很重 要的。另外，古埃及人还十分重视他们为神灵所修建 的房子，那就是神殿。所以他们也在神殿上作画。
你知道大部分人死了以后都会被埋在地下，但是 古埃及人却认为人死了以后是万万不可以埋在地下的 。古埃及人的观点与我们现在的观点大相径庭，其实 这里是有地理原因的：埃及的尼罗河每年夏天都有洪 涝灾害，古埃及的大部分土地一年里有接近半年都被 淹着，这样的地方很不适合修建坟墓。
古埃及人认为，人死后，尸体在几千年之后又会 复活。所以，国王和一些富翁就会给自己修建陵墓， 他们在自己还没死的时候就开始准备死后“居住”的 陵墓了，而且他们希望陵墓能够长久保存，能够等待 几千年后的“重生”。
保险柜是安全的，古埃及人就希望把自己的尸体 放在像保险柜一样万无一失的地方。保险柜肯定不能 是木头做的，因此建这些坟墓用的材料也像保险柜那 样讲究，绝不能用木头或者其他类似容易腐烂的东西 。虽然它们用的不是现代保险柜使用的钢铁，但也是 坚硬的石头、砖块，这样才能长久地保存下去。在古 埃及，人们不仅对陵墓讲究，他们对尸体的保存也有 永久的要求，因此在人死后尸体会被抹上药物、香料 防止腐烂，这样就可以长久保存了。
这些用药物涂抹防止腐烂的尸体就叫作木乃伊， 他们被装在人形棺材里。装木乃伊用的木盒上，陵墓 和神殿的灰泥墙上，都被古埃及人画上了层层叠叠的 图画，几乎连一点缝隙都没有。而这些图画一般是在 人去世之前就画好了的。
古埃及人不仅作画的地点与穴居人不同，他们画 在木乃伊木盒也就是他们的棺材、陵墓或神殿墙上 的内容也不再是野生动物了。古埃及人大部分画的是 人：普通人、贵族、帝王，还有各种神。古埃及人的 有些画中也会有动物，但是他们画的动物和穴居人画 的动物也不一样。
有一个问题我想考考你：你今年多大了？等一等 ，不要着急告诉我，因为我有一个方法，可以不问就 知道小朋友的岁数。我给小朋友每人发三张图画，是 人脸的画，但是每张画上的人脸都漏掉了些什么。比 如，第一张画上的脸没有眼睛，第二张没有嘴巴，第 三张没有鼻子。然后我问：“小朋友，你们说每张画 都缺了什么呢？”你要是说这好简单，那么我可以肯 定地说，你一定六岁多了。你可能认为任何人都能说 得出来，但事实上小孩子在六岁之前，是完全看不出 来这些画都缺了什么的。因此，如果你问的小朋友回 答不出来，那你就知道他还不到六岁。
左图是一幅古埃及人画的图画，画中有几处奇怪 的地方。你看得出来吗？ 这幅画里有一个坐着的人，他在干什么呢？他在 做长矛。我不知道你的年龄够不够大，能不能看出这 幅画的漏洞在哪里。
在我告诉你之前，自己试试看能不能找出画中的 问题。即使你看不出来，你也有可能已经六十多岁了 ，因为也有许多年龄很大的人会看不出来的。
这有点像猜谜，你猜对了没有呢？ 我来揭晓答案了！答案就是：画中那个人的眼睛 的形状是我们正视一个人时看见的样子，但是画中的 脸却是侧向我们的。所以这幅画奇怪的地方就是，一 张侧面的脸上被画了一只正面的眼睛。
这幅画还有另一个奇怪的地方。你会发现画中的 人物扭曲着身体——他的双肩是正朝我们的方向的样 子，而两条腿两只脚却是侧面的姿态。
在古埃及时期，所有的画家都会按照一定的方式 来画一定的事物。所有古埃及画家学画的时候都是这 样学的，因此他们也必然要这样画——正面的眼睛配 侧面的脸，正面的肩膀配侧面的腿和脚。
你一定看过杂志吧，那你注意过封面上的图画吗 ？不同的杂志画着不同的东西，有些画的是美女、鲜 花，就是单纯的景物；而有一些画的则是一个故事， 或者是故事中的一个片段。这些讲述故事的图画下面 有的还有说明图画含义的文字，但是有些图画不需要 任何文字说明就能讲述一个故事。这些讲故事的图画 又叫作“插图”。
古埃及的图画大部分都是插图，有些插图有文字 说明，有些没有。图画故事内容丰富，比如去世的国 王、王后生前的事迹——他们的战役、群体狩猎或巡 游等等。在这些图画的上面、下面或者旁边，常常会 有描述这幅图的古埃及文字。不仅是图画，古埃及文 字本身看起来也像是一种图画。事实上，古埃及文字 正是图示化书写的一种，被称为象形文字。
古埃及人画画的习惯，除了上面测验你年龄的“ 正面侧身像”之外，还有就是在一幅画上同时画国王 和平民的时候，他们通常会把国王画得非常高大，而 平民则被画得极其矮小。于是画中的国王就像是个巨 人，看起来是平民的两三倍高。而这个绘画的习惯， 或者说是画家的目的，就是为了凸显出国王的伟大。
如果一个人站在另外一个人后面的远处，你知道 要怎么画吗？对，就是将后面的人画得比前面的人小 一些，位置上再稍微往上一些。但是，古埃及人不知 道这种方法。不管远近，古埃及画家都把人画得一般 大小。可是这样的话就很难区别前后了——古埃及画 家的方法是将后面的人画在前排人的头顶上。
我们现在的画家有成百上千种的颜色，但古埃及 人只有红色、黄色、绿色和蓝色四种鲜艳的颜色，另 外有黑、白、棕色。但是他们的画都很不容易褪色。
你知道即使是现在，找到不会褪色的颜料有多难吗？ 窗帘、沙发罩，甚至裙子的颜色都会褪掉的，除非它 们是耐晒的。他们画的这些画直到今天，颜色还和几 千年前刚刚画好的时候差不多，颜色还是那么鲜艳。
这是因为这些图画都藏在黑暗中，阳光无法将它们褪 色？他们在灰泥墙上的图画颜色十分明亮，甚至是那 种不自然的鲜艳，但事实上古埃及人觉得被绘制的东 西是否有颜色或者是什么特别的颜色，都无关紧要。
他们只是按照他们觉得好看的方式上色。他们可能会 把一个人的脸涂成鲜艳的红色甚至绿色！ 古埃及人的画都被画在陵墓里面，所以他们其实 最初就没有想用它来给任何人欣赏。那么是古埃及人 自娱自乐吗？他们为什么要画这些画呢？其实西方人 就有一个传统，他们修建一座大楼，比如基督教教堂 、神殿，他们就会在地基里放一块空心石头。人们会 在这块空心石头里面放上报纸、相片等东西。这又是 为什么呢？因为大家希望建筑物耸立的时间长久，埋 在地下的东西要一直到建筑物倒掉以后才会公之于众 。于是几世纪之后的人才可以看见当时埋在下面的东 西。这样做用意何在？你们自己猜猜答案吧。说到底 ，现在人的想法和古埃及人的想法其实也差不多。
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