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內容簡介: |
本书重新梳理中国艺术史学与中国艺术各类型史(如美术史、音乐史、舞蹈史、电影史、设计史等)的关系,使中国艺术史学的研究在综合的、宏观的、整体的一级学科的艺术学理论基础上,思考中国艺术史学的研究方法问题。
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關於作者: |
李倍雷,重庆人,艺术学博士。现为东南大学艺术学院教授、博士生导师、艺术理论系主任、艺术学博士后流动站合作导师,中国美术家协会会员,全国艺术学学会理事,江苏省作家协会会员,南京市文艺评论家协会理事。主持国家社科基金、教育部人文社科基金等多项课题,获教育部人文社会科学以及省级哲学社会科学奖等多项。主要从事油画艺术创作和艺术理论、美术史论研究,油画作品入选全国美展多项。
赫云,黑龙江牡丹江人,文学博士,东南大学艺术学院副教授,19992008留学日本,就读于日本法政大学。主持教育部人文社科基金课题“乔伊斯流亡美学研究”,主持江苏省哲学社会科学规划基金项目“主题学介入艺术史学理论与方法研究”,主持江苏省教育厅哲学社会科学规划基金项目“比较艺术学母题学研究”;获教育部人文社科奖,江苏省教育厅人文社科奖励;出版专*《乔伊斯流亡美学研究》《艺术学论文写作与学术规范》《艺术批评原理》《比较艺术学》等,主要从事比较艺术学、艺术理论研究。
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目錄:
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第一章 中国艺术史学研究的基本方法
引言
一、艺术学理论的性质特征
二、复数与整合:基于艺术学理论史学的两个关键词
三、中国艺术史学结构逻辑路径
四、结语
第二章 艺术史学与艺术学理论的学理关系
引言
一、艺术学理论本身是什么
二、艺术学理论框架下的艺术史
三、艺术学理论决定了艺术史的形状
结语
第三章 回到艺术本质的中国艺术史学
引言
一、让中国艺术史回到本质的史学
二、去蔽:让佚名作品“出场”并“在场”于史学中
三、族群:让边缘与主流同时“在场”的史学
结语
第四章 作品、文献与史境:中国艺术史学的基础
引言
一、作品、文献与研究者
二、“史境”的学术意义
三、中国文化史境中的“作品”的史学意义
结语
第五章 史境中的作品、作者与文献的史学表述意义
引言
一、作为史学表述的“本体”:艺术作品
二、史境中的文献
三、史境中“人”的因素
结语
第六章 基于艺术学理论的中国艺术史学模式研究
引言
一、文化整体感:艺术史学观与史学视野
二、中国艺术史学系统:体系与体例
三、汇通与整合:史学材料与方法
四、关于中国艺术史学的考史、论史与著史
结语
第七章 中国艺术史学的体例与结构研究
引言
一、艺术史学体例的文化脉络
二、中国艺术史学结构与艺术史料
三、艺术作品与创作主体
结语
第八章 中国艺术史与中国传统文化思想
引言
一、中国艺术史的文化脉络基础
二、儒家主体、道家本体的艺术形态
三、“五常”观念与中国艺术史学
结语
第九章 史境求证:中国艺术史不可忽视的考证性工作
引言
一、史境:中国艺术史学根本基础
二、地上与地下:文献与原物
三、考而后信:中国艺术史基本原则
结语
第十章 中国艺术史体例与史料关系研究
引言
一、艺术史学体例与史料孰先孰后
二、主体史料与史料的完备
三、史料与体例互为相塑构成艺术史学
结语
第十一章 中国民间艺术在史学中的价值与意义
弓l言
一、中国民间艺术:艺术结构层与意义
二、中国民间艺术史料:悬置性语境研究
三、民间艺术与中国文化
结语
第十二章 中国艺术史学与中国意境学
引言
一、从中国艺术史看最高追求究竟是什么
二、意境是中国艺术的最高境界:以中国山水画为例
三、审美应该在意境的层次下展开
结语
第十三章 主题学介入艺术史学研究的意义
引言
一、母题决定了主题学的叙事
二、艺术史学的主题学视域
三、主题学介入艺术史学的意义
结语
后记
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