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| 編輯推薦： |
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本书通过设计师的成长经历表达了设计师的心声。书中与设计师们谈论的话题包括如何发掘与发展一个想法；当时与现在所受到的设计与文化的影响；作为一位设计师积极的方面和消极的方面；成为设计师的动机；设计是否可教等。
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| 內容簡介： |
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《我曾经是个设计系学生：50位平面设计师的今与昔》以一种不同寻常的方式来解读平面设计师对其教育与职业的感受。50位具有影响力的设计师坦诚地讲述了他们的学生时代和职业生涯。书中并排展示了这些设计师们大学时代的作品和现在的作品。每位设计师还未正在步入设计生涯的人提出了中肯的建议和忠告。同时，本书对于设计专家和教师来说也是具有独特价值的参考书。
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| 關於作者： |
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弗兰克·菲利平和比利·基沃索格相识于学习平面设计期间。1999年他们从伦敦皇家艺术学院毕业后，创立了Brighten the Corners。现在在伦敦和斯图加特，他们有自己的工作室，弗兰克·菲利平还是达姆施塔特大学平面设计系教授。
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| 目錄：
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第4页
致谢
第5页
前言
第6页至第25页
问题＆答案：对比部分1
第26页至第29页
安德烈亚斯·纳斯
第30页至第33页
安德鲁 斯蒂文斯
第34页至第37页
安妮兰 德 凡
第38页至第41页
安东尼奥 希尔维拉戈麦斯
第42页至第45页
本 布拉纳根
第46页至第49页
伯恩德 希尔伯特
第50页至第53页
布莱恩 韦伯
第54页至第57页
克里斯蒂安 豪瑟
第58页至第61页
丹尼尔 伊托克
第62页至第65页
丹妮雅拉 多基奇
第66页至第69页
艾米 萨洛宁
第70页至第73页
埃里克 & 玛丽 盖斯帕
第74页至第77页
方斯 希克曼
第78页至第81页
汉斯 迪特尔 赖切特
第82页至第85页
霍尔格 雅各布斯
第86页至第89页
金勋
第90页至第93页
久贤佑
第94页至第97页
伊莎贝尔 斯威德尔斯基
第98页至第101页
詹姆斯 戈金
第102页至第105页
詹 威尔克
第106页至第109页
朱莉 盖雅德
第114页至第117页
肯 加兰
第118页至第121页
克尔斯蒂 卡特
第122页至第125页
克里斯汀 马修斯
第126页至第129页
拉斯 哈姆森
第130页至第133页
劳伦 拉库尔
第134页至第137页
丽莎 埃内贝斯
第138页至第141页
露辛达 诺贝尔
第142页至第145页
铃木真纪
第146页至第149页
马克 凡 德 海德
第150页至第153页
玛格丽特 卡尔弗特
第154页至第157页
马里恩 芬克
第158页至第161页
马丁 洛伦兹
第162页至第165页
马蒂亚斯 戈尔里奇
第166页至第169页
迈克尔 乔吉奥
第170页至第173页
尼奇 戈尼森
第178页至第181页
保罗 巴恩斯
第182页至第185页
普雷姆 克里希纳默西
第186页至第189页
雷娜塔 格洛
第190页至第193页
理查德 沃克尔
第194页至第197页
桑德拉 霍夫曼
第198页至第201页
萨沙 罗布
第202页至第205页
斯蒂芬·施德明
第206页至第209页
史文 沃尔克
第210页至第213页
蒂姆 巴兰
第214页至第217页
乌尔斯 雷尼
第218页至第221页
亚斯敏 卡恩
第222页至第225页
伊夫斯 菲达尔戈
第226页至第231页
附录1
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| 內容試閱：
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荷兰籍
尼奇戈尼森（Nikki Gonnissen）
一条对设计系的学生们的中肯的建议 + 一条对设计系的学生们的忠告
设定一些目标并努力试着做到 + 没有忠告
项目时间
1993年
学生项目概要
“膝盖”（Knee）是我的期末考试项目。这是一个自己发想的设计
学院
乌德勒支艺术学院（荷兰）
导师
维姆瓦尔（Wim Wal）
技术
丝网印刷
花费时间
6个月
使用字体
Joanna
你为什么喜欢这个项目？
这是个个人色彩很重的项目，因此我创造了一个我自己的世界。
你不喜欢这个项目的哪个部分？
某些延展表现不好。
成果
很难把我自己的思路整理清楚。
反馈
我得到了我的学位证书。
当时喜欢的食物
印度尼西亚菜（我母亲来自印度尼西亚）
当时最珍视的财产
如果家庭算一种财产的话，我的家庭
当时和现在的项目的相似之处
我想应该从野心开始说起。两个项目都是很有野心的。1993年时还没有彩色打印机，而我想做一个实实在在的出版物，而不是贴着Letraset干转印纸的那种。所以我付出了很多努力用丝网印刷的方式把这本书印出来。我找到了一位出版商来赞助这个项目。像所有的学生一样，我想在这本书里面表现完整的自我。我再也不会尝试这样做了——因为太可怕了。现在回顾这个我认为已经点明了一些社会议题的项目。 “膝盖”（Knee）整本书都是关于失足、被打倒、失败。因为我们的社会存在阶层，我对失足人群和社会底层有着很深的同情。我引用了书中及报纸中的图片和文字，自己也制作了一些，各种形象包括有跪着的劳动者、祈祷者、朝圣者、一个被射中倒下的人及受伤者等。
而nrc报（职业）项目的野心是因为我们是从设计师而非广告公司的角度来处理它。任务书要求制作一套新的广告宣传，我们这么做了，但是对我们来说重塑所有传播形式的形象也很重要——名片、广告、报纸本身、电台、网络等。
这两个项目的内容之间也有相似之处。我多年来一直读这份报纸，所以也经投入了感情。这份报纸用独立而具有批评性的角度报道新闻，是很有远见的，它不把人们视为消费者而是有个人见解的公民。它的选题是关于社会和政治的。我们选择利用新闻来为报纸本作广告。所以，举例来说，我们制作了一张教皇的照片并添加了一个词“真相？”这样nrc报就在通过自己报纸上的广告来报道并评论当天的新闻。另一个相似点就是关注处理手段。
同样重要的是由于变换了语境，形式或者内容也发生了改变。在风格上也有相似之处，比如对图片和简单符号的对比的使用。在“膝盖”（Knee）这本书中，一位跪着的女性朝圣者的上方有一个铰链。在nrc报这个案例中，教皇的照片旁边的“角引号”（guillemet）。
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