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| 編輯推薦： |
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西班牙现代文学的创始人，后期浪漫主义戏剧的代表*博学多能的诺贝尔文学奖得主，在未成为戏剧家之前，即以数学家、经济学家和社会活动家著称。
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| 內容簡介： |
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本书是埃切加赖的代表作，剧中描述了主人公平静的生活被外界的风言风语所打破，最终导致家庭破裂。剧本告诉我们，最纯洁的人物也会被人们的闲言碎语所污损，恶意中伤更是会使人变得畸形，同时充分揭示了造谣中伤的破坏力。剧中人物形象个性生动、突出，十分典型，富有感染力。
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| 關於作者： |
何塞·埃切加赖
José Echegaray（1832—1916）
1832年出生于西班牙首都马德里一个富裕的家庭，从小接受正规的贵族资产阶级教育，1854 年于马德里土木工程学校毕业后担任该校数学教授。在未成为戏剧家之前，埃切加赖即以数学家、经济学家和社会活动家著称。他曾担任过西班牙商业、教育和财政大臣及西班牙语言学院和自然科学院院士。1874年退出政界后，专门从事戏剧创作。
他的第一部剧作《单据簿》在马德里阿波罗剧院公演，获得成功。以后的30多年里，他相继创作了100多部风格迥异的剧本，主要作品有《仇者之妻》（1874）、《剑把》（1875）、《不是疯狂，就是神圣》（1877）、《火柱和十字架》（1878）、《伟大的牵线人》（1881）、《两种义务的冲突》（1882）、《不安的女人》（1904）等，其中《不是疯狂，就是神圣》和《伟大的牵线人》是他的代表作。1904年，埃切加赖获得诺贝尔文学奖。
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| 目錄：
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颁奖辞
致答辞
伟大的牵线人
埃切加赖及其作品
埃切加赖获奖经过
埃切加赖作品年表
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| 內容試閱：
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第二场
埃内斯托和堂·胡利安。后者站在舞台右侧，身着礼服,大衣搭在手臂上。
胡利安.（在门口探头，但没进来）喂，埃内斯托老兄。
埃内斯托.堂·胡利安。
胡利安.你还在写呢！打扰你了吧？
埃内斯托.（站起来）打扰？看您，总是这样客气！向上帝发誓，您并没有打扰到我！唔，您快请进来，请进来！特奥多拉呢？她怎么没来？（堂·胡利安踱着步进来。）
胡利安.我们一起去皇家剧院看戏了，刚回来。她和我兄弟一起到三楼去了，去看看梅塞德斯都买了些什么。我要去我自己的房间，路过这里看你还亮着灯，所以来和你打声招呼。
埃内斯托.去看戏的人多吗？剧场里的人很多吗？
胡利安.和往常一样，人很多。我们的朋友都在问你呢，你没有到剧院去，大家觉得很奇怪。
埃内斯托.啊！原来大家对我这么感兴趣?
胡利安.对你感兴趣,这是天经地义的事情。但我觉得还远远不够。如此说来，难道你在家的这三个小时灵感来了？你就这么孤独地享受着灵感？
埃内斯托.哈哈，孤独倒是不假，但是灵感的一根羽毛都没有进来过，虽然我对它顶礼膜拜，可它就是没有来临。
胡利安.它没有按时约会吗？
埃内斯托.这早就不是头一回了。尽管这次我还是没写出东西来，可我这次不是白等，我有了一个重大发现。
胡利安.哦？重大发现？
埃内斯托.对，因为这个发现，我成了魔鬼。
胡利安.那这个发现可真是够重大的。
埃内斯托.一个完全的魔鬼。
胡利安.你怎么总是这么和自己纠缠不清？你要写的剧本还没写出来吗？
埃内斯托.必须写出来。上帝已死，我只有靠自己了！
胡利安.唔，灵感和剧本携手为难咱们的大好人埃内斯托了。到底怎么了？
埃内斯托.问题的核心是，当我构思的时候，从舞台场景到分场调度，我都安排得十分丰富，可是一到动笔，绝对就没戏了，就是写不出来！
胡利安.你的“就是写不出来”到底指的是什么呢？你说说吧，我真的很好奇。（他顺便坐在了沙发上。）
埃内斯托.您是知道的，在一部戏里面，男主角就是灵魂，他对推动情节发展至关重要，他制造灾难。但是这个制造灾难并处于灾难之中的男主角，我却无论如何都写不出来。
胡利安.这个人物丑吗？或者他很坏，还是很令人讨厌？
埃内斯托.我不是这个意思。他并不丑，他和我们当中的任何一个都长得一样。像你像我，既不好也不坏，也并不十分令人讨厌。我既不是怀疑论者，也不愤世嫉俗。我对生活也不失望。我不会管生活好坏。
胡利安.那究竟是怎么了？
埃内斯托.我的朋友堂·胡利安啊，原因是舞台上装不下我所设计的人物啊！
胡利安.上帝啊！你说了些什么啊！这难不成是神话剧？剧中有很多“泰坦”吗？
埃内斯托.是的，并且是“当代泰坦”。
胡利安.一共几个？
埃内斯托.这个……是“所有的人”……这个数目可不小……
胡利安.天，“所有的人”！那就是了，舞台上肯定装不下“所有的人”！这是经过反复验证过的舞台真理！
埃内斯托.那您现在看，我说的还是有道理的吧？
胡利安.不全对。“所有的人”这个角色的特征已经在某些人物身上高度典型化了。我在这方面完全外行，但是我听说戏剧大师们不止一次这么做了！
埃内斯托.的确如此，但在我设定的情景里，也就是说，在我的戏里，不能这么做。
胡利安.那这是为什么？
埃内斯托.原因太多了，说来话长，但今天太晚了，没时间和您解释这么多。
胡利安.没关系的，你可以拣几个重要的说说。
埃内斯托.您看，我们每个人，即我称之为“大家”或者“当代泰坦”的，他有很多头、很多手，这些手和头都要在我的戏里说话，都要有舞台动作。也许在整个故事里，他们的表演只是一个表情、一个微笑，这些是转瞬即逝的，那么，我的作品就是毫无激情的、毫无残暴和恶作剧情景的垃圾，这种作品是既无意义也无娱乐性的。
胡利安.那怎么了？
埃内斯托.所有的焦点、所有的火花、所有能够在戏剧舞台上引爆的东西全部都藏在里面啊！就在这些东西里面：看似毫无章法的台词、演员们飘忽而过的目光、那些漫不经心的微笑、一个个小小的动作和恶作剧——这些，都是戏剧舞台上的焦点啊！想想看吧，当这些焦点全部集中在一个家庭当中，在一部戏中全部引爆，会是个什么效果？会有数不清的无辜的人被一起爆炸掉了！如果我用象征性手法，创造出一个“所有的人”，以此代表整个全体的话，会收到什么效果？我就必须把分散在每个人物身上的笔力全部再集中一次，集中到“所有的人”身上，结果就是，舞台上的人物变得矫揉造作、十分虚假——他们的善和恶、他们的每一个行动，都会变得没有根源和依据。另外，我还得付出代价：这个剧作家没安好心，存心描绘社会的黑暗与无耻！其实我本意只是打算描写我们最日常的生活细节。因为在我看来，只要这些细节得到充分的展现和堆积，这就够了。这些细节再加上现代社会的种种冲击，足以在舞台上爆发出最佳的戏剧效果！
胡利安.好了，好了，你就别再说了！你说的这些都是海市蜃楼，都是虚得不能再虚的东西了，我只能看到一片虚无缥缈。你就不要和我这个外行说这个！不过如果我们谈论汇票、期货等金融问题，我就比你要在行得多了！
埃内斯托.您不要这么讲话！对我来说，您超凡脱俗的鉴赏能力就已经足够了。
胡利安.埃内斯托，谢谢你的谬赞！
埃内斯托.怎么样？您也心动了吧？
胡利安.暂时还没有。我想应该还有其他的办法解决问题吧。
埃内斯托.如果只有一种办法那就好了。
胡利安.你还有其他什么办法？
埃内斯托.是的，我是这么想的。现在，请您现在就告诉我，“一出好戏”，它之所以“好”，它的“戏剧支柱”是什么？
胡利安.你说的“戏剧支柱”是专业名词，我不知道，但是作为观众，我可以明确告诉你，我爱看爱情戏，没有爱情元素的戏我基本是不看的。尤其是那种苦情戏，没有大团圆结局的，我最最不爱看。因为在我的家里，我和特奥多拉的爱情就已经够幸福了。
埃内斯托.好，非常好！可是，我要写的这种新的戏剧，里面不允许有爱情的存在啊！
胡利安.那就不好看了呀！糟糕透顶！我对你的剧本的内容还不知情，但是我现在就已经在怀疑你的剧本是不是足够吸引人了！
埃内斯托.我和您说过啊，爱情会催生强烈的嫉妒心。
胡利安.那你就写一些效果宏大、场面活泼的戏啊！
埃内斯托.哦，我的先生！不行，绝对不行！所有的戏剧场面和情节必须是最最普通的、最最琐碎的,甚至是不登大雅之堂的。就像戏剧吸引观众是不能单单靠外部条件的，而是靠它内在的情节发展和人物性格的展现。戏剧今天能吸引观众走进剧场，明天它也许就会占领观众的思想。它是靠自己那种潜移默化的力量去征服观众的！
胡利安.你说的这些都很好，但是，要如何表现出来呢？你得让大家有地方去看这些具有内在的潜移默化力量的戏剧吧？不然我们这些普通观众一整晚坐在剧场里看什么呢？留意演员的每一个眼神、每一个动作以及他们的琐碎对话吗？我的剧作家，这就不是娱乐了呀！做哲学研究的人都未必会观察得这么细致！
埃内斯托.哈哈！您现在提出的问题正是我在思考的呢！
胡利安.哦，不不不，我没有任何打击你的意思！你一定能写出你想写的那种戏剧！唉，可是如果那样的话，剧本不就十分苍白无力了吗？就不能稍微有一点变化吗？嗯，比如一个悲惨的结局或者一个情节上的转折等？
埃内斯托.悲惨的结局和情节的转折几乎都是发生在大幕徐徐落下之时的。
胡利安.你的意思是，一部戏的结尾才是它真正的开始，是这个意思吗？
埃内斯托.虽然我的目的是让您对我的剧本感兴趣，但是，坦白来说，我不得不告诉您，的确是这样的！
胡利安.嗯，那你的意思是，你就要写一个系列剧了。就是说，用第一个剧本去演出，结束后，用第二个剧本去发展你的剧情。因为如你所说，第一个剧本对你而言毫无重要性，第二个才是关键。
埃内斯托.我就是这么想的。
胡利安.针对这一问题，今天我们的讨论就到此为止吧。你很有想法，逻辑思维又十分缜密。那你打算起一个什么样的标题呢？
埃内斯托.标题？啊，那不属于剧本的范畴。再说了，也不会有标题的。
胡利安.你说什么呢？一出戏，一个剧本，居然连个标题都没有！
埃内斯托.是的，先生，没有，正如堂·厄莫赫内斯①的话：“除非为
了有一个明确的标题，我才去求教于希腊文。”
胡利安.好了，好了，埃内斯托。刚刚我走到门口的时候，你正在打着瞌睡，嘟嘟囔囔呢。你嘟囔什么呢？说梦话呢吧？
埃内斯托.说梦话？嗯，我想是的，我正在睡觉，在白日做梦，所以我在说梦话。您真有洞察力，都说对了。
胡利安.在这样的情况下猜中一些事情还是很容易的。这部戏没有主人公出场，没有激烈的戏剧冲突，当大幕拉上的时候它甚至连个标题都没有。这样的剧本，我真不知道剧作家要怎么写，演员要怎么表演。这样的话，没有人会认为它算正剧了。
埃内斯托.它就是正剧啊。实实在在的正剧啊！我只是还没有找到好的外在表现形式而已！
胡利安.你想听听我的真心话吗？
埃内斯托.您的真心话？来自我的精神父亲、我的知己、我的保护人堂·胡利安的真心话？自然是洗耳恭听！
胡利安.埃内斯托，你就别写了，行吗？大家都认为你写不出来的，你能就此搁笔，不再去想你那部令人头痛、伤感的戏剧吗？我不是问你是不是想听听我的真心话吗？
埃内斯托.我已经说过了，我洗耳恭听！
胡利安.不开玩笑了。说真的，你现在最好是马上去休息。明天一早我们一起去打猎，打几只山鸡吃吃，免得你笔杆子一动就把哪个角色给写死了，观众会因此骂你的。不信你就试试看，你早晚会感谢我的。
埃内斯托.我一点都不想去，我还是要好好写我的剧本。
胡利安.我说，你真是个倒霉孩子啊，灵感一点都没来，还这样硬憋着，就是自讨苦吃！
埃内斯托.我也不知道到底是怎么回事。我一直没想出来，但是它在我的头脑里闹腾。我清晰地感受到了它！它不停地要求我给它一个合适的戏剧外壳。我一定得满足它的要求！
胡利安.你就不能换个情节去写出来吗？
埃内斯托.那这个已经成型的构思该怎么处理？
胡利安.你直接让它滚蛋好了！
埃内斯托.哦，我的胡利安！您以为，就为了让您和我双方达成妥协，就把这个在头脑中已经相当成熟的剧本创意这么轻易地否定掉？我十分愿意去写另外的剧本，但那是在写完这个让我头疼的剧本之后。
胡利安.那么好吧。愿上帝保佑你早点写出来吧！
埃内斯托.“问题就在这里。”这是哈姆雷特说的。
胡利安.（低声耳语的揶揄口吻）我说，你总不愿意让你的剧本像那些教会育婴堂的弃婴一样，变成无名无姓的“孤儿”吧？
埃内斯托.啊，我尊敬的堂·胡利安啊！我行事一向光明磊落，我的孩子，不管他们是调皮还是温良，他们都是我的子女，都会以我为父姓。
胡利安.（起身准备走）既然这样，我就没什么好说的了！无
论如何，你可一定要把它写出来啊！
埃内斯托.我也是这么祈祷的。不过，很不幸，它还没有被我写出来罢了。不过没什么，就算我写不出来，其他的剧作家也一定会写出来的，剧作家会死，但戏剧不会。
胡利安.那就尽快动手写吧，我祝你好运，在别人写出同类题材之前就写完它！
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