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| 編輯推薦： |
1·目前关于兰波研究的最好著作。
2·被称为“重生的马拉美”——著名的法国文学教授罗伯特·G·科恩的力作。
3·逐篇解读兰波诗歌，呈现独特的兰波印象，解读19世纪法国文学的视野。
4·赏析、解读，但更多的是与兰波的心灵对话。在兰波的后期诗歌中，被魏尔伦称道的兰波风格却是兰波厌弃的，他努力尝试的正是试图摆脱的。通灵中，他最终找到属于自己的诗歌表达。
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| 內容簡介： |
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这是《兰波诗歌》的第二部，解读的是兰波通灵时期的《地狱一季》及后期诗歌。正如科恩所说，“后期诗歌”是兰波在诗歌形式上的最后尝试，带有某种新的柔顺特质，但兰波似乎后悔进行这样的试验，因为接近魏尔伦的个性。于是，他在《地狱一季》力图获得解脱，其最深刻的目的就是一个顺势疗法，即用激进的表达方式清洗他的艺术生存，是在危机中与自己搏斗，是某种浓缩的精神自传。
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| 關於作者： |
罗伯特·格里尔·科恩（1923-），斯坦福大学法国文学资深研究教授，曾两次获得古根海姆研究员称号，以研究法国象征主义诗人马拉美而知名，被学界称为“重生的马拉美”、“马拉美的同道”等等。
杨德友,1938年生于北京，山西大学外国语学院退休教授，主要从事中西文化之根比较、比较文学、欧陆文学研究。2002年，波兰政府授予其“传播波兰文化成就奖”；2009年，中国翻译协会授予其资深翻译家称号。
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| 目錄：
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目录
《后期诗歌》
《后期诗歌》简介
泪
加西河
渴的喜剧
晨思
耐心的节日
五月 的旗帜
高塔之歌
永恒
黄金时代
新婚夫妇
布鲁塞尔
她是埃及舞女？
饥饿的节日
怕什么
你听， 四月里
米歇尔与克里斯蒂娜
耻辱
记忆
噢， 季节， 噢， 城楼
狼在落叶下嗥叫
《地狱一季》
《地狱一季》简介
以往，如果我没有记错……
坏血统
地狱之夜
妄想狂
不可能
闪亮
清晨
永别
附录
《兰波〈 作品集〉》卷首语
《兰波 ＜ 作品集 ＞ 》 绪论
兰波在今天的地位
兰波和他的时代
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| 內容試閱：
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《地狱一季》简介
这是兰波作品中篇幅最长的一部，繁复，常不好把握，但是其中有一条明显的发展线索：它讲述了一个激荡的关于兰波内心演化的故事———发生在兰波少年时期的关键时刻，关于危机与解决的办法。因此，我们首先概述一下作品，然后再对重要段落进行仔细的分析。
《地狱一季》是兰波最顽强的尝试，他追求持续的创造，要写出一部达到巅峰并且能总结初期事业的作品。像其他的艺术表现一样，这也是力图获得解脱的努力，他要摆脱精神与肉体的束缚，即创造性的“类精神分裂症”个性等危险之间的压力。在这个意义上，作品整合并切实显示出特别的创造性滞后。但在这一例中，更多的是抖动，进而摆脱对于精神贪多务得欲望的手段，因为这样的力量是对生存本身的威胁。所以，兰波最深刻的目的，是一个顺势疗法，用激进的表达方式清洗他的艺术生存，这点在《地狱之夜》中是最确切的。这是在危机中与自己的搏斗；这是某种浓缩的精神自传，是文字写就的、具有高度内容的散文诗。像卢梭的《忏悔录》、陀思妥耶夫斯基的《地下室手记》等忏悔录一样，它完全专注于自身：大体上是含混的，从失败中汲取力量，从屈辱中和自嘲中获得自尊；抛弃艺术，是为了时时把它提得更高①；渴望上帝，是为了更好地亵渎（反之亦然），而且是直接地。投身兰波诸层次漩涡般的漂流中，就是理解令人眼花缭乱的真实经验：虚伪的读者，这是我们大家的故事。
从一开始，我们就应该承认，除了体裁固有的局限性外，《地狱一季》留有许多不尽人意之处。部分原因是，这是一部拼凑的作品，显然是在匆忙中放在一起的：有一些不必要的语焉不详之处被无端地重复，整体缺乏组织构思或者布局安排。由于作者年少，诗歌的某些片段显露出某种轰动效应。这甚至是少年在修辞上特有的追求，例如“我曾吞下一大口毒药”；或者在有些场面中，他涉及了１９世纪街头戏剧的恶魔。但是，它的不足之处主要还是其着魔特性：因为我们着魔般地沉溺其中，以致最后开
始厌倦这多重的逆转，像马戏团里那个追自己尾巴的蛇一样转着圈子，可能也像我们单纯厌倦陀思妥耶夫斯基、卡夫卡的强迫性一样。在这方面，比较《地狱一季》和马拉美的《伊吉图尔》中相似之处是有益的。
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