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| 編輯推薦： |
《大众DV》主编好大鹏为读者带来业内人士的经验分享！
下一个画面代表着未来。我们通常都会对电影或者电视制作节目品头论足，但是那永远都是滞后的，你永远都是“事后诸葛亮”。
本书没有枯燥的理论介绍，使用平和的语言和通俗的案例来解密电视栏目，找到同理经验来为读者做知识普及和经验提升。无论是影视业相关的商业工作室、电教行业（包含精品课录制）、视频网站编辑还是婚庆团队、庆典拍摄团队、企业宣传部门、院校教育机构都将能通过阅读本书获得实用有效的方法与信息。
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| 內容簡介： |
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本书以多机位导播拍摄的入门基础知识为主，讲述多机位拍摄知识、导播知识、演播室和虚拟演播室的拍摄知识，以及切换台的使用技巧等。通过实例样片的分析来快速提升多机位架设、灯光使用、导播切换的能力。书中主要针对多机位拍摄制作和现场EFP（现场制作和切换）制作来进行讲解，符合当今影视制作的趋势，适合商业影视工作室、婚庆拍摄团队、摄像团队、影视院校、影视爱好者等人群阅读。
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| 關於作者： |
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郝大鹏，影视器材技术专家，任《大众DV》主编，佳能、索尼、松下、JVC等厂家器材技术讲师，Data video、BMD等EFP设备制造商技术顾问和技术讲师，是中国传媒大学、首都师范大学、北京电子科技职业技术学院、苏州工艺美院等院校影视专业外聘讲师，曾任多个视频短片比赛和电影节评委。
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| 目錄：
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第一章 创造画面 ……………………………………………………………………………1
1．什么是EFP？ ………………………………………………………………………1
2．我们需要切换台吗？？ ……………………………………………………………3
3．信号，信号在哪里？ ………………………………………………………………4
3.1 提供信号 ……………………………………………………………………4
3.2 找到信号 ……………………………………………………………………5
3.3 信号转换 ……………………………………………………………………7
4．那些“讨厌”的端口 ……………………………………………………………10
5．机位是我的哨兵 …………………………………………………………………12
5.1 身份识别 …………………………………………………………………12
5.2 机位架设 …………………………………………………………………12
6．画面出现了 ………………………………………………………………………14
6.1 摄像师的监视器 …………………………………………………………14
6.2 导播的监视器 ……………………………………………………………14
6.3 最终显示画面 ……………………………………………………………15
6.4 如何利用切换台上出现画面 ……………………………………………16
6.5 设备的连接 ………………………………………………………………17
6.6 软件界面 …………………………………………………………………17
6.7 音频单元 …………………………………………………………………19
6.8 媒体单元 …………………………………………………………………20
7．我们是一个团队 …………………………………………………………………22
7.1 制作团队的组成 …………………………………………………………22
7.2 制作团队的协调和注意事项 ……………………………………………23
8．请求, 开火! ………………………………………………………………………25
8.1 通话和Tally系统 …………………………………………………………25
8.2 监视器 ……………………………………………………………………29
9．预备队和火力支援 ………………………………………………………………30
10．演出开始啦 ………………………………………………………………………32
第二章 上一个画面………………………………………………………………………35
11．观察你的舞台 ……………………………………………………………………35
11.1 舞台的维度 ………………………………………………………………36
11.2 舞台人物的调度 …………………………………………………………36
11.3 照顾观众 …………………………………………………………………37
12．你是一个导演 ……………………………………………………………………38
12.1 分配机位和讯道 …………………………………………………………38
12.2 节目单管理 ………………………………………………………………39
12.3 色彩和画面表现 …………………………………………………………40
13．统一画面 …………………………………………………………………………41
13.1 画面统一的解决办法 ……………………………………………………41
14．给我几个舒服的构图 ……………………………………………………………44
14.1 三角形轴向原则 …………………………………………………………44
14.2 内反拍和外反拍的应用环境 ……………………………………………46
15．给我几个合适的景别 ……………………………………………………………49
15.1 摄像师对景别的把控 ……………………………………………………49
15.2 导播对景别的选择 ………………………………………………………50
16．给我几个专业的角度 ……………………………………………………………52
16.1 真实性角度 ………………………………………………………………52
16.2 艺术化角度 ………………………………………………………………53
17．为画面留一个安全区 ……………………………………………………………55
17.1 安全 ………………………………………………………………………55
17.2 安全画面 …………………………………………………………………56
18．运动出来的好画面 ………………………………………………………………57
18.1 使用附件完成的运动 ……………………………………………………57
18.2 其他附件 …………………………………………………………………61
18.3 运动中越轴的技巧 ………………………………………………………61
18.4 针对运动画面给导播的建议 ……………………………………………63
19．设置画面内容 ……………………………………………………………………64
19.1 运动路径 …………………………………………………………………65
19.2 身体位移形成的路径变化 ………………………………………………65
19.3 视角变化形成的路径变化 ………………………………………………66
19.4 控制舞台 …………………………………………………………………67
19.5 细节控制 …………………………………………………………………67
20．光影下的故事 ……………………………………………………………………68
20.1 标准打光方式 ……………………………………………………………68
20.2 抠像应用 …………………………………………………………………70
20.3 现场光 ……………………………………………………………………71
第三章 下一个画面………………………………………………………………………75
21．谁在考虑下一个画面 ……………………………………………………………75
21.1 下一个画面的方式 ………………………………………………………75
21.2 延续画面还是打破画面 …………………………………………………76
22．画面和画面中间 …………………………………………………………………78
22.2 叠画面 ……………………………………………………………………80
22.3 溶入和划像的效果 ………………………………………………………81
23．承上启下的画面 …………………………………………………………………87
23.1 DVE转场 …………………………………………………………………88
23.2 Stinger 转场 ……………………………………………………………93
24．上游键变形记 ……………………………………………………………………99
24.1 上游键形式 ………………………………………………………………99
24.2 亮度方式 …………………………………………………………………102
24.3 色彩方式 …………………………………………………………………104
24.4 图形方式 …………………………………………………………………107
24.5 DVE方式 …………………………………………………………………110
25．下游键的标签主义 ………………………………………………………………112
25.1 下游键的形式 ……………………………………………………………113
25.2 设置下游键 ………………………………………………………………114
26．光纤的EFP生活 …………………………………………………………………116
26.1 光纤 ………………………………………………………………………116
26.2 耳麦 ………………………………………………………………………117
26.3 光纤的连接 ………………………………………………………………117
27．一些细节 …………………………………………………………………………119
27.1 网络设置 …………………………………………………………………119
27.2 按键设置 …………………………………………………………………120
27.3 淡出 ………………………………………………………………………122
27.4 彩条、黑场和填充色彩 …………………………………………………123
27.5 AUX端口 …………………………………………………………………125
28．延续画面风格的EFP拍摄 ………………………………………………………126
28.1 会议拍摄 …………………………………………………………………126
28.2 体育拍摄 …………………………………………………………………131
28.3 舞台拍摄 …………………………………………………………………138
28.4 婚礼拍摄 …………………………………………………………………141
29．打破画面风格的EFP拍摄 ………………
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