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| 編輯推薦： |
谢飞、唐国强真诚作序。
崔新琴、宋春丽、管虎、张嘉译、张子健、邢岷山、黄晓明等撰文感恩回忆！
他曾与两岸三地众多名导演员真挚合作！
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| 內容簡介： |
知道马精武老师是通过他拍的电影《风从东方来》，一位年轻帅气的布尔什维克形象至今还在脑海里。见到马精武老师是在广州军区战士话剧团，当时他和我团张国民刚拍完电影《金光大道》，我那时还是一个新兵蛋子，对明星的崇拜让我们经常悄悄地躲在一旁偷偷地看着他们……他的课生动形象，加之他自己连说带演，课堂上永远欢声笑语一片。私下里我们会说“这是一个不像老师的老师”。
——宋春丽
1999年冬，我再执导筒，挫折后的我战战兢兢，拮据和寒冷一直侵蚀着让我面临放弃，那个时候65岁的马精武老师应邀前来，他的快乐开始慢慢感染着这个麻木的团队，然后，他必须被五花大绑扔到地上踢打。没有任何特效和技术支持，我们能做的就是实拍，马老师以他一贯的笑容招呼着所有在场的孩子们……当声音响起、画面呈现时，感动的泪水一点点流了下来，当时不知道为了什么在感动，唯一能知道的是：从此以后，自己的身体里，将有一种东西叫做克服，有一种东西叫做承受！
——管虎
记得快毕业时马老师跟我说过，你毕业后可能很长一段时间演不到戏，或者只能演一些配角。但如果你真正热爱这个职业，就要坚持！这句话印在了我的脑海里，所以至今有人说我“大器晚成”时，我仍不以为然。因为那时我的启蒙恩师所教我的并非追名逐利，而是潜心专注。我想也正因他如此的心态，才能保持着演员的最佳状态。
——张嘉译
马老师是我们班的大家长，同学们谁失恋了就到他家去哭；谁饿了，半夜也会去敲他的门……他对表演有一种异乎寻常的虔诚，任何对表演的不敬都是令他不能容忍的……他们那代人在本该最忙碌的年纪，却因为特殊的历史原因无法施展他们的才华；作为电影学院的教授，他又将本该属于台前的艺术生命奉献给了他的学生，同为演员，我明白这份牺牲意味着什么。
——邢岷山
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| 關於作者： |
马精武，北京电影学院教授。著名影视表演艺术家，教育家，中国电影家协会会员，中国电影表演艺术学会理事。享受国务院政府特殊津贴。
曾任北京电影学院表演系表演教研组组长、主任教员，并在影视剧编、导、演领域有丰硕成果。1991年获北京电影学院先进个人奖，2013年获中国电影表演艺术学会“特别荣誉奖”。
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| 目錄：
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目录
上编 回首凝眸处
第一章 故乡的旋律
一 慈父
二 严母
三 足迹
四 旋律
第二章 青春不会等待
一 『表演』的开始
二 漫漫征途
三 枯燥的表演课
四 幸运的小龙套
五 《风从东方来》
六 莫等待
第三章 笑比哭好
一 风暴前的平静
二 到农村去
三 山雨欲来
四 望尽天涯路
五 曙光
六 待罪拍戏
第四章 艳阳天
一 复活
二 而今迈步从头越
三 吾将上下而求索
四 属于我的喜剧舞台
第五章 金光大道
一 学为人师
二 教为人师
三 思为人师
四 乐为人师
第六章 这不是戏
一 精诚不散 终成连理
二 天伦共享
第七章 有缘千里来相会
一 挚友
二 集团军
三 二斤牛肉
第八章 欢乐常在
一 他山之石
二 信步韶华
下编 契交桃李言
马千鹤 钱学格 刘诗兵 崔新琴 陈 浥
李 强 宋春丽 管 虎 王昌娥 邢岷山
张嘉译 张子健 胡晓光 钱雁秋 黄晓明
后记
跋
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| 內容試閱：
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《铸剑》拍完后，徐克和张曼玉来家里吃饭，问了一句我对香港的印象，我说还未去过香港，徐克就表示后面他的戏里有一个角色，让我去香港“玩一趟”，这玩一趟的戏，就是《青蛇》。
我在剧中要演一个盲道士。到了香港的剧组，我的心情是放松的，因为角色的戏不多，这一趟来香港真的是来玩的。可等看了剧本，我还是有点抓瞎。这是我从来没有尝试过的角色，徐克要求这个角色要怪诞，疯疯癫癫，完全要用夸张的手法来表现。演员要适应导演的不同要求，这个角色的风格是要与全片风格统一的，所以，夸张的表演到这个电影里就是对的表演。可是该怎么夸张？光看剧本我有点没头绪。这个瞎老道身边还跟着俩童子，这两个小演员是香港武师的孩子，我与他们交流还有障碍，因为他们不会说普通话，对于拍摄时怎么配合也存在担心。可等到人物造型出来，灵感一下子就来了。照着镜子我都认不出自己了，这道士就这么个德行啊？眼睛粘得就剩下一条缝，脑门上画着一个“火离”卦，穿上邋遢的道袍，再拿个苍蝇栓儿，这下让我不夸张也做不到了，干脆放开了，就照着疯癫来演吧！于是我走路都蹦跳着不正常了，说实话，疯演比正常演要容易得多。
我的戏本来就不多，很快就拍完了，张曼玉就开着她的那辆大车带我四处玩，问我爱吃什么水果，我说爱吃山竹，她就每天给我买一兜山竹，我又感动又过意不去。
在与徐克的合作中，拍《青蛇》是最愉快的，到了合作《七剑》时，就是极艰苦的工作了。《七剑》拍摄于21世纪，此时所谓明星效应、大制作等都被认为是票房的保障，《七剑》的拍摄亦是如此，群星璀璨，我演七个英雄的师傅，晦明大师。我的戏基本都在雪山上，为了保证拍摄效果，徐克把剧组拉到了天山的最高处，乔尔玛雪山顶。海拔三千多米的地方，我倒还行，可是香港的工作人员很多上了山就晕了，根本无法工作。其实，只要过了雪线，那么白雪和各种地形也都有了，不必非要上到这么高的地方来拍，但是徐克很认真，一定要追求那种巅峰才会有的天高云淡和磅礴气势。每天，上山两小时下山两小时，从日出拍到日落，我被堆在一个山顶上，手里拿根棍，身上穿的都是麻袋，耳朵上还戴俩大铁片子，电影电视剧同时套拍，冻得我够呛。
徐克和内地的导演太不同了，我们拍戏，每一个分镜头都要准备充分，甚至要提前开会讨论，可到了徐克这，即兴创作非常多，有时候根本不按照剧本来，所有人都在猜第二天的戏会是怎么个拍法。很多演员都被“老爷”折磨，不达到他的要求，就真的不给休息。有两个维吾尔族的群众演员来帮忙拍戏，一个镜头拍了十条，最后终于徐克比画了一个OK的手势，那俩群众演员都快哭了，说：“哎呀，这拍电影不是什么好活计，都已经拍过十遍了，导演说还有三遍！”这虽然是个段子，但徐克的认真可见一斑。
俗话说什么将带什么兵，这话一点没错。徐克是个才华横溢又认真执着的导演，他的班底成员也是如此。我坐在山顶上，一个瘦瘦小小的女孩子从下面艰难地爬上来，“马老师，我给您补补妆！”我点头，闭上眼，好一会，怎么没动静啊，我睁眼一看，那个小化妆师从山顶滑下去了。这让我又不禁感叹，如果这是在一个不怎么专业的剧组里，我坐在那么高的山顶上，补妆这个事估计是不会有的，即使必须要补，搞不好化妆师会直接喊：“马精武，下来，给你补妆！”
从1990年到迈入新世纪，电影人在各种文化的碰撞中激发出火花，互相汲取着营养，而我，作为一个演员，从《大红灯笼高高挂》到《七剑》，从张艺谋到徐克，在工作一线，直接触碰到了电影发展新时代的脉搏。
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