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| 編輯推薦： |
评论家唐晓渡：
徐迟先生的创作跨跃不同的时代，前后绵延达六十多年，且涉猎多个领域，毫不夸张地说，其作品不仅是一部连续的的个人心灵史，而且是一部打开的精神现象学，并由此折射着现当代包括文学史在内的历史进程，以及转型期一代知识分子曲折的心路历程；反过来，这些作品又为我们塑造了一个作为精神－语言存在的徐迟，一个饱经沧桑而又始终敞向未来，敏感、好奇、博学、多思、丰富而纯粹的徐迟，一个似乎永远激情充沛，且不失赤子之心的徐迟。这样的徐迟不会随着他肉体的消亡而消亡，恰恰相反，其中蕴含的生命和存在的秘密，正如他笔下曾经感动了一代人的“哥德巴赫猜想”一样，值得我们反复重新认知、品味。
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| 內容簡介： |
本书为《徐迟文集》第七卷音乐卷。
徐迟是一位极其热爱西方音乐的作家，青年时期即出版有三种译介西方音乐和音乐家的书：《歌剧素描》《世界之名音乐家》《乐曲和音乐家的故事》，是向国内介绍西方音乐的先行者。本书上编收入其中大部分篇目。抗战时期徐迟在重庆与著名音乐家马思聪结识并成为好友，本书下编收入若干与马思聪有关的文章，有与马思聪探讨音乐的书信，有介绍马思聪其人其音乐的文字，以及其他音乐方面的文论。
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| 關於作者： |
徐迟（1914—1996），原名徐商寿，著名诗人、散文家、报告文学家和评论家。20世纪30年代开始写诗。抗战爆发后，曾与戴望舒、叶君健合编《中国作家》（英文版），协助郭沫若编辑《中原》（月刊）。新中国成立后，曾任《人民中国》编辑、《诗刊》副主编、《外国文学研究》主编。朝鲜战争中，曾奔赴前方采访，写出许多战地通讯和特写。五六十年代，写了许多反映国家基础建设工程的纪实文学。新时期，曾任中国作协理事、湖北省文联副主席。
徐迟在报告文学领域作出了突出贡献，代表作有《哥德巴赫猜想》《地质之光》《祁连山下》《生命之树常绿》等。其中，《哥德巴赫猜想》与《地质之光》获中国优秀报告文学奖。2002年创立“徐迟报告文学奖”，作为中国报告文学学会的学会奖，专门用于关注和奖励中国报告文学创作中的优秀作家作品。
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| 目錄：
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新序1
上编
歌剧素描（选）3
原序3
《嘉尔曼》歌剧作曲者比才7
我的第一本书音乐书16
世界之名音乐家18
自序18
乔望尼·辟娄吉·达·派莱斯忒利那20
约翰·山巴斯丁·巴哈27
乔治·富兰特立克·亨代尔36
黎脱·格洛克47
约瑟夫·罕顿54
华孚该·莫札尔德63
卢特微喜·望·悲多芬70
卡尔·玛丽亚·封·韦伯84
富朗兹·修斐尔德89
鲁易斯·海克脱·斐辽士93
菲立克司·门檀尔仲101
罗勃·休曼107
富莱特立克·法朗梭亚·晓邦114
佛朗兹·李兹德121
吕却·伐格纳126
约翰·勃拉姆斯136
参考书书目表142
乐曲与音乐家的故事150
自序150
《塞维勒理发师》歌剧的作曲家洛西尼152
《露凄亚》歌剧的作曲家唐尼才谛160
《诺玛》歌剧的作曲家班丽尼170
晓邦及其钢琴曲178
幻想交响乐的作曲家斐辽士187
钢琴名手鲁平斯坦因及其作品195
却依可夫斯基201
诺威的格莱格213
波希米亚音乐家德伏札克221
《参逊与大丽拉》歌剧的作曲家圣赏225
近代俄国音乐作曲家229
近代英国音乐作曲家237
近代美国音乐作曲家239
各国民谣244
附录参考书书目表256
下编span sty
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| 內容試閱：
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《嘉尔曼》歌剧作曲者比才
《嘉尔曼》！《嘉尔曼》！和华格纳的音乐大剧反对后的大哲学家尼采，彷徨无依中，偶然在一个小剧院发现了他的新的热情和新的信仰的歌剧是什么啊？《嘉尔曼》！《嘉尔曼》！今日我们最喜欢的，认为是最灿烂的一本歌剧是什么啊？《嘉尔曼》！《嘉尔曼》！
潜伏于人的内心的漂泊的希冀，潜伏于人的内心的荒诞经历的幻想和欲望，都因了梅立米的小说和比才的音乐，而得到了一些放肆。嘉尔曼的人格的形成确定了人类的嗜好。《嘉尔曼》歌剧的演出，但想一想尼采当时的疯狂一样的喜悦啊。
但是可怜的短命的青年作曲家比才，是因了他的杰作的失败而死的呢。
演嘉尔曼一角的伽利玛丽夫人，在嘉尔曼玩纸牌时，那些铲形的纸牌预兆了的，何止是嘉尔曼的死亡呢，这表演之后，不过是几个小时啊！而比才死去了。
他是生在巴黎的，时为一八三八年十月二十五日。他的天才是继承自父母的。他的母亲是一个有名的钢琴家。他的父亲是画家出身，但在二十五岁的时候，变成了职业的音乐家。他悔艾，因为他的早年是徒然浪费的；他幻想中，以为自己如果有一个较早的开始，他也许可以有很好的成就。可是，他有他的儿子。天赋的奇才啊，做父母的，以岁月的浩繁的心血，学习来的知识，儿子在童年便了解了，学到了。比才初生时名AlexanderCésarLeopold，后来，却简简单单的，叫作乔治·比才了。
十岁时，他进了音乐院，一连地得了许多奖，得了许多人的宠爱。
他是快乐的，热肠的，猛烈的。黄发。壮健的体格。一串的银铃似的笑声。一双仿佛是恶意的眼睛，时时在闪烁着，可是，他长着一副甜蜜的嘴唇。
他是近视眼，可是他是一个勤劳的工作者。
一八五七年，以“ClovisetClothilde”一歌谣曲得了罗马GrandPrix奖。在罗马，他过了一生中最笑容可掬的生涯。他梦见了一般音乐家从未梦见的美梦。他写信给他母亲说回国后一定立刻赚十万法郎！这很容易！在喜歌剧院两次成功就可以了。这是无须双亲的教导的。他一个手与环境相奋斗，一个手举起他的走向理想的大旗帜。有人说，他的作品太通俗了，这是错误的。他的作品处处都是伟大的艺术。他并不是迎合观众，而是提挈观众，这我们以《嘉尔曼》来例证好了。
可是，他回到巴黎的时候，他的母亲在病榻上奄奄一息了。他没有钱。他教授钢琴，制作跳舞曲谱，被雇用，我们可以看他自己说的：
“音乐是一个光彩的艺术，可是也是一件惨然的行业。”
伐来芙斯基爵士，出了十万法郎，给喜歌剧院，奖给曾得罗马大奖的作曲家的新作品的最优美的歌剧。比才的应征居然成功了。他的歌剧便是《珍珠渔人》（LesPêcheuredePerles）。一八六三年九月三十日，公演了。
《珍珠渔人》意为采珍珠的渔夫，诗谱的作者是Carre和Cormon。
锡兰岛上的采珍珠的渔人，选了一个贞洁的女尼，为他们祈求婆罗门神的祝福——因为他们的工作是危险的。
丽啦，这贞洁的女尼出现了。
渔人那底与柔加发现她的美丽，和有一回他们在一个森林中的庙宇前所见的不知名的少女一样。两人的合唱，是叙述他们的追忆的，这是该歌剧中最美的一段。
“Aufonddutemplesaint”（庙堂深处）。
比才死后，这一个歌曲，被用作圣曲，在葬仪上唱。
那底与柔加前时曾立誓，说两人中间不许有女人存在，于是他们迅疾地躲开了。但是两人的心中，谁也忘不了这美丽的女尼。追忆着过去，那底唱了一个歌：
“Mipard’udireancora”（我仿佛又听到了）。
像是一个梦，他唱的，是他第一天邂逅丽啦时的光景。
那底不能克服他自己对丽啦的热情了。他们逃避。这是不顾一切、蔑视了自己的生命的柔加把这一个遁却实现的。
这一个歌剧，在观众一方面的反响却并不好。于是演出的次数，到了第十八次便中止了。古诺在那时候，写了一封信给比才。这封信，对于作曲家，有如指点舟子的驾驶似的，是一个很恰当的见地，他说：“不要以为你是被迫的，不要这样匆忙。要好像你有雍容的、两倍的时间，而后把你的作品成熟起来，写作的时候，只要不中止；这正是乌龟的办法，而这办法却打倒了兔子的。”
比才的第二个歌剧是LaJolieFilledePerth（《丕兹的美少女》），一八六七年十二月二十六日在抒情戏院演出，结果却又是短命。
一八七二年五月二十二日，第三歌剧Djamileh（《札密来》），东方风的独幕歌剧演出了。“三个喜剧令人仿佛出现在一个吸鸦片人的梦中”，这样的一本，但是又没有成功。
比才的歌剧，得到他自己的特别的风格的，只是两个：《阿莱城的姑娘》与《嘉尔曼》。
歌舞轻喜剧院的经理卡伐呵，想对于一般的歌剧的形式稍加修正。他认定小说家都德与作曲家比才，是有奇异的天才的艺术家。他希望两个同时代的法兰西艺术家，同时思考，同样感受，合作出一些成绩来。
结果，是成功了L’Arlésienne（《阿莱城的姑娘》）。
阿莱城的姑娘，在剧中是不出场的。这在当时的观众，是失望之至了。他们希望见一见这个姑娘。她破坏了青年费丽特丽。因为发现了她的失节的不名誉后，还不能忘怀于她。他的母亲希望他和忠诚的薇梵结婚。薇梵爱他。但是费丽特丽不能忘怀阿莱城的姑娘。他们订婚的一个晚上，农民在家园前舞“法兰陀”舞曲。而青年费丽特丽自杀了。
在比才的乐谱中，平静的、田家的景色，南部法兰西的气质，全都美丽地反映出来了。他同时，还给这和平的村子一件悲史，一些令人不忍割舍的旋律与和声。兹略述一二于下：
《阿莱城的姑娘》序曲中，比才用了南法兰西区的圣诞节歌：《三皇行进曲。》
原来的行进曲，是描写三皇的旅程的，他们旅行到了婴孩的耶稣之前，便把他们的财宝，放在他的脚下。
最初，是管弦乐队齐奏此曲，无一弦一音伴奏的。
接下是Adagietto（徐缓调）的一段朴质和温柔的音乐，剧中演了一对情人的年老时的重逢。
牧羊老人巴尔札查，与雷脑妈妈，年轻时，他们是正像费丽特丽的，热烈之至地与阿莱城的姑娘相爱着的。他们终于不能结婚，雷脑妈妈嫁了人，但是他们终身坚执地爱着，不管他们的岁月如何地悠长而空虚。这一幕表情，是借以解释费丽特丽的苦痛的。
另一段，是牧歌风味的《梅奴哀舞曲》，有着笛子的独奏，完全是乡野风味的描写。
今日的歌剧院却已没有上演《阿莱城的姑娘》一歌剧的兴致了。一八七二年十月一日，在歌舞轻喜剧院演出后，那位经理先生卡伐呵的计划（修改歌剧形式），并不能成功。这歌剧，终于变成了组曲（Suite）的形式，现今只有音乐会常演奏那两个部分：
PreludeandAdagietto（序曲与徐缓调）与Minuet（梅奴哀）。
一八七三年，比才结婚了。他的妻子，是巴黎音乐院的哈来凡先生的女儿。哈来凡先生是比才的老师，因了他，也有人说是因了巴黎“喜歌剧院”的导演先生的介绍，比才受了写一本歌剧的委托。他经了熟思、考虑，决定用了梅立米的小说《嘉尔曼》这个题材。
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