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| 編輯推薦： |
自从几年前在工作室装了宽银幕的投影后，许多极品“影虫”就聚集到一起品尝“电影大餐”。我的生活中有不同的圈子，无论是哪个行当的，他们都信赖我推荐的片子。这也许是我在大量看片后筛选出好片的缘故。
在黑暗的屋子里，我时时强烈地感受到某种光线消消潜入大家渴望的心灵，在光影与声色的渗透与移动之间，真实可信的东西苏醒过来。
这些文字不知道会给读者带来什么？之于我，它提供了视听上的中性喜悦，邀请我踏进时间的另一条河流。我庆幸自己从未离开过电影所创造的生活，真实与梦幻交织着编造着一个更加丰富、复杂的世界，它在不知不觉地扩展我的生命疆域。
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| 內容簡介： |
本书是当代著名诗人黄礼孩的电影笔记集。作者以独特的视角、深入的审美和优美的文笔，写下了从20世纪80年代直至当下的国外（主要是欧美）经典电影（多部获奥斯卡、戛纳电影奖）的观影体会和思考。影片包括去年获得奥斯卡最佳影片奖的《少年派》以及同它pk的《林肯》等最新大片，还有《追风筝的人》、《西西里的美丽传说》、《古巴的革命岁月》等。
所选的影片均系质量上乘、口碑极佳之作，对于人性、信仰、爱情等有较深的探讨，行文娓娓，引人入胜；装帧精致，疏朗大气，契合当下小资观影者的阅读心理。
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| 關於作者： |
黄礼孩 生于大陆最南端的徐闻县。70 后诗人、专栏作家、艺术策展人。作品入选《大
学语文》（教材）、《中国新诗百年大典》等三百多种选本。出版诗集《我对命运所知甚少》《热情的玛祖卡》，评论集《午夜的孩子》，艺术随笔《起舞》《忧伤的美意》等多部。1999 年创办《诗歌与人》诗刊，设立“诗歌与人·国际诗歌奖”。曾获得2014 年第二届美动华人·年
度艺术家奖、2013 年黎巴嫩国际文学奖、第一届70 后诗人奖、首届中国桂冠诗歌奖、第二届扶正诗歌奖、第四届珠江（国际）诗歌奖、第八届广东鲁迅文学奖等。现为《中西诗歌》杂志主编。
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| 目錄：
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目录
心有猛虎细嗅蔷薇……002
◎ 《少年派的奇幻漂流》
从心灵上流淌出来的致敬……007
◎ 《林肯》
用内心的彩虹跨越无可触及的世界……011
◎ 《不可触碰》
走出人生的困局……015
◎ 《一次别离》
写给罗马的情书……020
◎ 《爱在罗马》
用死亡来完成生命的救赎……024
◎ 《圣殇》
因为贫穷，所以拥有一切……029
◎ 《在路上》
忧郁症：一种末世情结……034
◎ 《忧郁症》
追风筝的路，也是救赎之路……038
◎ 《追风筝的人》
昨日的云朵或星辰……042
◎ 《西西里的美丽传说》
灰烬的命运和超脱的渴望……046
◎ 《超脱》
模仿是最好的原创……051
◎ 《似是有缘人》
黑蝶漫舞：从燃烧中归来……056
◎ 《黑蝶漫舞》
悬崖边的舞蹈……060
◎ 《爱的边缘》
你就是上天赐给我的礼物……064
◎ 《艾玛的礼物》
为自己举办一场葬礼派对……068
◎ 《自己的葬礼》
把悲伤留给自己……072
◎ 《别让我走》
死亡的香水之旅……076
◎ 《香水》
你的笑像银色的波浪……081
◎ 《邮差》
有望有信有爱的人生……086
◎《给雅各神父的信》
在裸露伤口的地方成长起来……091
◎《我在伊朗长大》
小鞋子踩出的坚韧之路……095
◎《小鞋子》
纸飞鸟，西班牙的记忆……099
◎《纸飞鸟》
诗歌就是生活的本身……104
◎《诗》
玫瑰一般盛开或凋零的人生……108
◎《玫瑰人生》
青春岁月里打开的缺口……112
◎《西佐的天空》
伊斯坦布尔的窗口……115
◎《伊斯坦布尔的幸福》
人生的不同片段……119
◎《无姓之人》
最后的人生……123
◎《最后一站》
尚未泯灭的良知……127
◎《字作孽》
每一个人都有自己的好运气……131
◎《葡萄酒商的运气》
布达佩斯，那些漫长的时光……135
◎《布达佩斯漫长的周末》
带着历史记忆舞蹈……139
◎《最后的舞者》
以色列小镇的心灵之旅……145
◎《警察乐队来访时》
小人物的梦想生活……152
◎《教宗的洗手间》
饶恕之色……157
◎《黄颜色》
爱在这里停留……163
◎《一个美国人在巴黎》
街舞：青春不羁的舞曲……168
◎《街舞少年》
银幕上的舞蹈……172
◎《黑暗中的舞者》等
我的灵感来自天上……177
◎ 《花开花落》
爱是人生的最后归途……182
◎ 《布拉格之恋》
历史并没有随风而逝……187
◎《风吹稻浪》
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| 內容試閱：
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心有猛虎细嗅蔷薇
一个16岁的少年，一艘救生船，一片汪洋，一只老虎，扬·马特尔的小说成全了李安又一部优秀的电影——《少年派的奇幻漂流》。那是一个以往所没有的世界：一个神奇的世界，一个残酷的世界，一个成长的世界，一个信仰的世界，一个寓言的世界，甚至是一个怀疑的世界。
之前《阿凡达》这样的3D电影，除了想象力磅礴之外，多半是技术飞跃。3D到李安手中有了新的发展，超越了视觉功能，成为一种往前推进的艺术，成为魔幻现实主义。李安的3D是无人能及的冒险之旅，呈现的是少年派困扰的心灵，老虎深邃的眼神，暴风雨后天堂般瑰丽的太平洋、梦幻般的海洋夜景、仙境似的漂浮岛……漂浮岛以卧佛的形象出现，它对应了少年派的信仰，它的恐惧和静谧既是少年派内心的幻景，也是李安的“世间万事万物都不过是他的梦境”。
美景隐藏着李安的人生哲思，他不为唯美而唯美，就像少年派不会为停留在看似重生的奇幻岛实为食人岛的地方而放弃自己的目标。李安所有的美依靠本能，来自自然，来自内心，来自信仰。神圣的转化，人便为之存在，这转化就沿着美的和救赎方向前行。
美，在李安的世界就是宗教。信仰之美弥漫着整部电影。这在电影中处处可见，就像他温文尔雅的微笑。电影中救生艇的甲板上几乎看不到血腥、屎便、腐败物，非常干净，显然这是李安的审美选择。为了活下来，派也得去杀鱼，他杀死一条大鱼后，哭着对它说：“感谢你，毗湿奴，感谢你化身为鱼来拯救我的生命。”影片中，大海之上的雷电风暴让派因为恐惧反而看到美，他双膝跪下，振臂高呼：“上帝啊！我赞美你！”
少年派最后在墨西哥湾得救，当他挣扎向海岸，扑倒在海滩上，他说那柔软、坚实、广阔的海滩就像上帝的胸膛。李安让少年派在残酷的生存环境里看到美（包括激起他的求生意志，想吞噬他的老虎的美），也让他在安全之处说出美。在美的身上看到伤痛，这正是作为梦想家的李安的神性之所在，他在古老的智慧里看到的新的曙光。
派出生在宗教氛围浓厚的印度，他的母亲用传统的神话来启发他，而承包动物园的父亲给他的是理性的观念，他却怪异地成为一个信仰印度教、基督教、伊斯兰教三种宗教的人。他的名字“π”更是有着某种寓意。“π”是圆周率，是一个无穷无尽、永无规律、永不重复的小数。神秘的少年派仿佛是从“π”中衍生过来一样，似乎有什么不为人所知的事物在前方等着他。
等着他的是一场海难。他为此失去父母和哥哥，只剩下他和一只名为理查德·帕克的孟加拉虎。电影通过回忆的方式来演绎，成年派给小说家讲自己少年时代的故事。当成年派讲到自己最后得救，老虎回归山林时，我们以为电影就该结束了，但此时，李安出其不意地给人另一种可能，他的思维因此散发出新的气味。李安的电影从来都是让观众走向他，而不是他迎向观众。
少年派给前来调查海难的日本人提供了关于这次海难的另一个版本，一个关于人性残酷杀戮的故事：水手、厨师和妈妈，以及自己之间为了生存的厮杀。自己眼看母亲被杀死，最后才杀了厨师活了下来。这也就对应了斑马是水手、鬣狗是厨师、猩猩是妈妈，自己是那只孟加拉虎的错觉。就像电影中的小说家，犹豫一会儿后给出的答案，他更愿意相信第一个少年派与老虎共存的版本：一个人性信仰的海上奇迹。这也是李安的精神核心：老虎活着固然可怕，老虎要是死了，自己则连生存所必需的对环境的警醒都要丧失，最终也是死路一条。唯一的办法就是和这个庞然大物在方寸之地共存。
电影给人留下的深刻镜头很多，其中一个是少年派精疲力尽躺在沙滩上，期待这只孟加拉虎与自己有一个感人的告别，但老虎头也不回就走了。少年派百感交集，哭成泪人儿。“我的父母、我的兄弟 ，理查德·帕克最后都离我而去了，到头来，我相信人生就是不断地放下，然而痛心的是我都没能好好的与他们道别。” 少年派被迫成长，被迫独自面对一切，这就有了后面简短的叙述，他告诉不相信海上奇迹的日本人关于第二个版本的海难故事。这是李安之所以成长为大师的厉害之处：在别人停顿的地方，他总是独自出发。电影就是意料之外，就是令人惊讶。李安是一位令人惊讶的艺术家。在这种哲学情感的“惊讶”中，李安用自己的思索说出自己的话。“惊讶”带给了他思索和行动的原动力。
看过这部电影的人都说，每一个人的内心都居住着一只老虎。想起西格夫里·萨松说的：“我心里有猛虎，在细嗅着蔷薇，审视我的心灵吧，亲爱的朋友，你应战栗，因为那里才是你本来的面目。”从这句话出发，电影给人的意念又开始了它的奇幻漂流。
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