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| 編輯推薦： |
★HBO官方制作并授权，美剧《权力的游戏》中国唯一正版官方设定，超大豪华蒙皮珍藏本限量发售！
★乔治 R·R·马丁作序推荐，《权力的游戏》执行制片人、编剧大卫·贝尼奥夫、D·B·威斯联手写作
★主演及主创专访珍贵幕后图片道具设定图、服装设定图、故事板
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★解密《时代周刊》、《华盛顿时报》、《好莱坞报道》年度最佳剧集！
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| 內容簡介： |
《权力的游戏》系列剧集是HBO史上收视率最高的剧集。第四季首播时，更是创造了HBO电视台7年来最高收视。《HBO权力的游戏官方指南：幕后及艺术设定 卷1》便给了粉丝们进入这个虚拟世界的机会，去寻找更多有关他们所喜爱或憎恶的角色、令人震惊的剧情。
《HBO权力的游戏官方指南：幕后及艺术设定 卷1》内含几百套珍贵幕后图片、道具设定图、服装设定图、故事板，还有剧集缔造者们如何将乔治 R·R·马丁在超级畅销系列小说《冰与火之歌》中的虚拟世界搬上荧幕，给观众们呈现了那片发生了无数精彩故事的维斯特洛大陆。《HBO权力的游戏官方指南：幕后及艺术设定 卷1》还收录了对主要演员以及主创的专访，捕捉并记录到了那些按照剧本设定或临场发挥的最佳时刻。乔治 R·R·马丁为本书做序。《HBO权力的游戏官方指南：幕后及艺术设定 卷1》是限量豪华精装版，值得所有热爱这部史无前例剧集的人珍藏！
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| 關於作者： |
布莱恩·考格曼，《权力的游戏》故事执行编辑，为其中两集电视剧撰写剧本。不在贝尔法斯特片场拍戏时，他与妻子女儿同住在加利福尼亚州的洛杉矶。
大卫·贝尼奥夫，最新小说代表作《贼城》。荣获艾美奖提名的剧集《权力的游戏》的主创和执行制片人之一。目前他与妻子、两个女儿一同住在洛杉矶。
D·B·威斯，小说代表作《幸运流浪儿》，曾参与《光环》、《安德的游戏》、《心理游戏》等诸多电影项目。荣获艾美奖提名的剧集《权力的游戏》的主创和执行制片人之一。目前他与妻子、两个儿子一同住在洛杉矶。
乔治 R·R·马丁，屡获大奖的作家、编剧，代表作畅销作品《冰与火之歌》史诗奇幻小说。目前他与妻子居住在新墨西哥州的圣达菲。
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| 目錄：
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序：从小说到荧幕 乔治 R·R·马丁
前言：七问大卫·贝尼奥夫和D·B·威斯
Ⅰ 绝境长城
异鬼：简史
序章
Episode 101：“凛冬将至”
守夜人：简史
设计长城与黑城堡
守夜人的服饰
琼恩·雪诺
山姆威尔·塔利
长城以北
Ⅱ 临冬城
史塔克家族：简史
创造临冬城
临冬城服饰
艾德·史塔克
凯特琳·史塔克
罗柏·史塔克
珊莎，艾莉亚，布兰
Ⅲ 君临
君临：简史
创造君临
铁王座
君临服饰
兰尼斯特家族：简史
泰温·兰尼斯特
瑟曦·兰尼斯特
瑟曦的服饰
詹姆·兰尼斯特
奈德 vs· 詹姆
Episode 105：“狮狼之争”
提利昂·兰尼斯特
拜拉席恩家族：简史
劳勃·拜拉席恩
乔佛里·拜拉席恩
奈德殒命
Episode 109：“贝勒圣堂”
蓝礼·拜拉席恩
玛格丽·提利尔与洛拉斯·提利尔
小指头（培提尔·贝里席）
瓦里斯
塔斯的布蕾妮
波隆
黑水河之战
Episode 209：“黑水大战”
Ⅳ 维斯特洛
葛雷乔伊家族：简史
创造派克城
席恩·葛雷乔伊
艾林家族：简史
创造鹰巢城
河间地：简史
龙石岛：简史
创造龙石岛
史坦尼斯·拜拉席恩
梅丽珊卓
戴佛斯·席沃斯
Ⅴ 厄索斯
厄索斯：简史
创造厄索斯
坦格利安家族：简史
丹妮莉丝·坦格利安
丹妮的服饰
韦赛里斯·坦格利安
韦赛里斯“加冕”
Episode 106：“黄金宝冠”
乔拉·莫尔蒙
卓戈卡奥
创造多斯拉克语
龙的降生
Episode 110：“血火同源”
魁尔斯和红色荒原
魁尔斯服饰
幕后
恶作剧的游戏
终章：再议权力的游戏
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| 內容試閱：
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黑水河之战
第二季第九集中，史坦尼斯·拜拉席恩（史蒂芬·迪兰饰）带着他强大的海军舰队进攻君临，以夺取铁王座。即使人数上明显居于下风，提利昂·兰尼斯特（彼得·丁拉基饰）必须保卫这座城市，没有任何退路可言。这场战争戏借由众多不同的视角来展现，“黑水河之战”作为第二季的绝对高潮，在前期设计和后期实际拍摄上均给制作团队带来了极大的挑战。
■乔治 R·R·马丁：写黑水河之战的一个原因是我想要写一场很酷的大型战役。我经常抱怨电影里拍摄的那些战争场面。战争得考虑地理因素、地形地势，谁占据制高点……战术、计策和谋略。但是电影里的战争通常是两方人马列队，在一大块平地上朝着对方人马冲杀，这很傻。一开始我就打算从不同的角度来描写这场战争——作为守方的提利昂。他怎么面对人数更多的敌方军队和规模更庞大的敌方舰队？为了守住君临他要怎么做？然后再从他的守方视角转移到戴佛斯和史坦尼斯的攻方视角。
■尼尔·马肖（导演）：在电视上拍摄这样一场大型的冷兵器战役——至少对我来说前所未闻——面临的挑战主要有两层。一是钱和时间总是不够的，这点也适用于之前我拍过的电影。你得时时刻刻掐好闹钟，还得从头到尾打好算盘，既要把故事讲完，又要有足够的钱来做出屏幕上看到的效果。就像现实生活，你得搞定它。第二层挑战是怎么搞定它。你得考虑得很全面，也得考虑得很迅速。在拍摄现场得两者兼具，不能顾此失彼。但是之前我也拍过一些大场面的戏了，比如我的上一部电影《百夫长》里面的大战，仅仅拍了三天。我懂得该怎么考虑自己分内的事。
这里我们面临和之前相同的问题：如何使几百人看起来像有成千上万人？话说回来，即便我们有成千上万人可供驱使，我们还是得聚焦这个故事的中心人物，所以我们不需要太多的镜头从全局展现这场战争的规模。这些镜头可以靠VFX完成，所以我知道战争的场面规模我也可以搞定。
剩下的就是确保每一个我们需要出现在镜头里的群众演员、道具、爆炸、火球和其他东西都一一到位，以免产生浪费。我采取长镜头来压缩画面，让我们能够用上的人都出现在镜头前。这样可以使得动作场面更紧凑激烈，也可以让观众认为在战场的另一边肯定还有同样多的人马在厮杀，只是他们见不到而已。这拍摄把戏虽然简单却很有效，而且只是我们采取的众多办法之一。
选择也很重要，选择你需要用的镜头。我在拍第一部电影前做过八年的剪辑，收获良多。你有一小时的时间来拍三场戏，你想到一个办法可以就拍一场然后通过后期剪辑让它看起来像是三场。我们也像是在玩魔术障眼法，我卷起袖子用尽浑身解数拍完了这场战争戏。
■利亚姆·坎宁安（戴佛斯·席沃斯）：拍摄这样一集电视剧真的要涉及很多技术层面的工作。幸亏在此前我和尼尔有过合作（在电影《闪灵战士》和《百夫长》中），我们之间有一套速记法，通过手势、点头和眨眼来完成，很有趣。VFX团队将笔记本带到片场给我看设计好的故事板，让我清楚一幕幕具体要怎么拍，所以我可以按照要求找好自己的位置。拍摄战争场面相当有趣——依靠影像画面来讲故事。作为一个演员你得真正明白，角色的心思每时每刻处于怎样的位置，这样你的塑造才能有凭有据。这一集对角色主观方面的展现太让我喜欢了——这集本身就根植在角色当中。你通过戴佛斯、珊莎和提利昂的眼睛来看这场戏。有种身临其境的感觉，绝佳的故事讲述方式。
■D·B·威斯：尼尔在拍动作戏、战争戏，制造高潮等方面的创造力和实践性让人吃惊。我们还处在删减战争场面的阶段，讨论哪些东西因为在现有时间预算条件下做不到可以被省掉。然后尼尔出现了，他所讨论的居然是问我们能否给剧集添加新的东西——“如果我们这样做呢？……如果我们那样做呢？……如果我们这样来用船呢，是不是可以让它们这么开进战场，让这些家伙都着火然后巨石砸个正着？”而且他居然都做到了。
（以上摘自第Ⅲ部分“君临”-“黑水河之战”章节）
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