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| 編輯推薦： |
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城市已成为当下中国最重要的人文景观，向都市书写的广度和深度掘进，是拓展小说视野，促进文学观念变革的需要，它既可以促进小说从传统形态向现代形态的转变，又有助于深化文学现代性的主题。“感觉城市”是城市书写的起点和归宿。此中，城市的生命图景和生存脉动得到表征，城市经验的美学属性与审美趣味得到凸显。感觉城市，刷新城市书写的起点和归宿。
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| 內容簡介： |
《划过欲海的夜鸟：中国城市小说选（新世纪文学突围丛书第4辑）》
是“感觉城市”的第四辑，入选的十几篇中短篇小说，大多具有较强的城市感和现代感，其中有的作品还不乏历史感和穿透力，并凸显了城市经验的美学属性与审美趣味，在一定程度上，拓展了城市书写的艺术空间，丰富了城市经验的内涵，这是令人欣喜的。也应当看到，因受乡村书写和传统思维惯性的影响，有的作品城市感明显弱化。为弥补这一不足，刻意将重心转向表现城市与乡村的内在关联和人的情感对峙，探询“城市的诅咒与拯救之间的联系”，这样的作品仍然有存在的价值。在这个选本每篇小说之后，还附有关于“城市小说观”的随笔。作家们从不同角度观照当代中国城市小说，并力图从本体意义上审视和思考城市自身。既正视当前城市小说创作面临的巨大困境，又对新世纪的城市书写充满信心和期待。在展示城市书写实绩的同时，认真检讨创作中的缺失和局限。他们还结合各自创作实际，对城市小说结构、视角、时空、语言等叙事艺术进行了有益探索。
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| 關於作者： |
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晓航、邱华栋、潘向黎、刁斗、龙凤伟、葛亮、姚鄂梅、弋舟、女真、黄梵、滕肖澜、林苑中、卫鸦、张楚、吴君、王顺健等作家的创作都具有较强的城市感和现代感，符合当代生活主流。
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| 目錄：
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前言 终于兑现了曾经默许的承诺
蝉生
智性写作——城市文学的一种样式
社区人的故事（二题）
十年一觉社区梦
轻触微温
标签、物质与背景
活体解剖
看得见的城市刁斗
相忘江湖
城市书写：转轨及其局限
告解书
记忆
狡猾的父亲
乡村渐远，城市还在天边
而黑夜已至
以新的方式给予这个时代某些劝慰性的温暖
黑夜给了我明亮的眼睛
城市小说的可能性
乡巴佬
城市小说的新时代
天堂再见
写当下的上海，真实的上海
铁皮鼠
城市文学的困境与出路林苑中
天籁之音
都市小说的意义
曲别针
我对城市文学的一点浅薄思考
皇后大道
我和深圳
努力忘记登高望远
巴比代尔与城市文学
跋：努力探寻文学突围的路径
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| 內容試閱：
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智性写作
——城市文学的一种样式（城市小说观随笔） 作者：晓航
大概是从2004年开始我的小说逐渐受到了重视，后来评论家周冰心先生根据我的小说创作方法提出了一个“智性写作”的概念。
到目前为止，我认为周冰心先生的观察是敏锐而准确的，尤其是关于“智性写作”的论述。对于“智性写作”， 我从个人的角度对这个概念给出如下一个阐释：我以为，“智性写作”就是以复杂震荡式的多学科组合方式，以不断扩展的想象力，运用现实元素搭建一个超越现实的非现实世界，并且在关照现实世界的过程中，完成对于可能性的探索以及对终极意义的寻找。
说到这种带有城市烙印的“智性写作模式”的形成，我觉得这主要归因于我的世界观与方法的建立。 从我个人的角度看，我认为小说需要本质，文学的目标必须是崇高的。文学的最终任务应该是这样：它必须创造一个迥别于庸常经验的崭新的世界，并努力探索形而上层面的解决之道。 一个真正的好的文学作品就是要重新组织事实，重新建构世界，或者说给世界一个新的解释，就好比音乐，绘画、政治、科学都有不同的对世界的解释方式一样，那么文学也必须得有它独特的方式。 基于这样的观念，我写每一篇小说都打算努力摆脱对世界的庸俗化阐释，这种努力逐渐发展下来了就形成了自己独特的“智性写作”方式。
另外，从我个人的偏好来说，我愿意把写作当作一种智力的旅行，就是说我愿意得到有特殊意义的东西，这就使我特别不爱看当代的某些现实主义题材的小说。因为一翻开就全是鸡毛蒜皮，把一点小事无限扩大化，从书房到客厅接个电话能写好几千字，一点故事都没有，就在那里絮叨。 开头是什么样，结尾还是什么样，根本不推动故事走， 一点想象力和思想能力都不具备，只剩下无意义的呓语，按我的话讲，就是小说提供了零信息。
由于我坚持自己的写作风格，我的作品出来之后，往往会受到正反两个方面都言辞比较激烈的批评或者赞赏，解读也大相径庭。赞扬就不说了，单说批评吧。总体上看，批评者们认为，我的小说在叙事方略上总是深为一些形而上的哲学问题所困扰，但是由于我无法给出明确的解决之道，所以我的小说呈现出“复义”和“多义”的趋向，造成“待解和难解”之谜太多，以至于到了“局部大于整体”的程度，因此引起相当多的“歧义”。
我承认这些观点确实具有相当的真理性。这也解释了为什么我的小说总会引起更多的不同的解读。说白了，就是批评者认为我的小说与现实的缝隙比较大，变形太过夸张，含义模糊，写走了，不靠谱。因此出于对批评的吸纳态度，我从06年起，慢慢对原有的创作方式进行了渐进式的修改。首先我依然继续运用想象力，搭建那个远远没有完成的“非现实世界”，它被我命名为第二世界。其次，在这个过程中我开始主动谋求建立一个独具个人色彩的“现实主义世界”，它被我命名为第一世界，我将努力打通 “第一世界”与“第二世界”之间的管道，使两者融合，并力图产生更加丰富多彩的可能性。
从2012年起，我打算开始长篇创作，我从未认认真真写过长篇，但是长篇毕竟是最终产品，这几乎是每一个作家都必须面对的。我的题材依然是关于城市的，我认为未来中国一百年以内的道路都是一个城市化的道路，城市文学会大行其道。那些简单的机械的重复的农业文学该退出历史舞台了，即使它们因为种种客观原因在历史舞台上继续表演，但它们也会逐渐变为哑剧，然后变为皮影戏，慢慢的失去观众与读者，历史会把意味深长的目光投向城市的深处，我们这些忠实于城市的写作者将会接受历史的考验，也许我们会因此表达出城市的开放性，多元性，矛盾性，还有它极为深刻的变形记。
人类的孤独与哀伤是与生俱来不可避免的，它归因于人类生命的有限性和人类理智的有限性。如果人类能够长生不老，如果人类的理性能够强大到获得完全的确定性，那么人类很可能是最终欢乐的物种，人类社会也许就是一个永远狂欢的社会。但是很遗憾，这一切都是奢望，我们的生命如白驹过隙，我们对于这一广大的世界根本一无所知，这些本质上的绝望，这些人类最终的基本窘境深深影响着我，因此这是我永恒的小说创作的动力，我力图在我的小说中，在我的城市中揭示这些困境，展现出人类在与这些困境进行斗争时所拥有的伟大情感。
城市会在可预见的未来一直向前，城市文学会在可预见的未来蓬勃发展。作为城市的表达者之一，我会在整个生命的历程中讴歌它，批判它，为之痛苦为之欢乐，为之汗颜也为之自豪！
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