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| 編輯推薦： |
康·格桑益希编著的《藏传噶玛嘎孜画派唐卡艺术》从美术发展史、美学认识论、藏学体系观、佛学哲理、人文精神等不同角度，立体关照传统遗存，从艺术本体入手，从民族文化着眼，结合现当代美术，较宏观地展示了藏族美术的成就，开拓了藏民族美术研究工作中相对崭新的领域，以高度的艺术热忱和严谨的科学态度指导治学思想和厘清藏族传统文化的承接延续。
本专著较全面而系统地介绍了康巴藏传噶玛嘎孜画派唐卡艺术的漫漫发展历史，可以说是一部迄今为止藏族美术史上对个案画派唐卡进行研究的集大成的藏族美术学术理论专著。
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| 關於作者： |
康·格桑益希教授是新中国培养的第一代在中国藏学、藏族文化艺术、藏族美术（藏传佛教艺术）、西南地区民族民间美术研究领域有影响的藏族学者之一，同时，他也是一位娴熟藏民族传统绘画精要、技艺高超、修养成熟、切勇于创新探索的新一代藏族画家。
康·格桑益希教授系四川甘孜藏族自治州康定县人，1962年8月毕业于四川美术学院民族班，先后在甘孜藏族自治乡城县文化馆、甘孜州文联、康定民族师范高等专科学校工作、曾任乡城县文化馆馆长、甘孜藏族自治州文联副秘书长、康定民族师范高等专科学校英语系、美术系党总支副书记、艺术系主任等职。
1999年，作为学科带头人引进四川大学。现为四川大学艺术学院教授、硕士生导师、中国美术家协会会员、中国版画家协会会员、国家一级美术师、国家教育部社会科学重点研究基地“四川大学道教与宗教文化研究所”研究员、国家教育部社会科学重点研究基地“四川大学中国藏学研究所”研究员、四川大学哲学博士后科研流动站合作导师、四川省专家评议（审）委员会委员。自1999年起，主持四川大学艺术学院美术学硕士点“西南地区民族民间美术研究”方向和中国少数民族艺术硕士点“藏族美术、藏传佛教美术研究”方向教学工作。
康·格桑益希教授忠诚党和人民的教育事业，具有强烈的敬业精神和严谨的治学学风。以学高为师，身正为范为身语意之所依。在教书育人中致力于培养学生高尚的思想道德情操和高素质的专业技能，注重理论和实践的结合。在担任艺术学院美术学“西南地区民族民间美术研究”和“中国少数民族艺术研究”两个新设硕士点方向的教学指导工作中，勇于开拓，不断探索教学新思路，教学成果突出。
康·格桑益希教授还是在国内外有影响的著名藏族画家。在长期的民族艺术实践中，他领先致力于藏族传统绘画“唐卡”艺术的创新探索，成果累累，而被誉为
“唐卡的传人，新藏画的开拓者”。历年来共有近百幅美术作品参加省、全国和出国展。有20件作品获省、国家级奖。有12件美术作品为中国美术馆、民族文化宫等国家级美术馆收藏。有10件美术作品被出版发行。有百多幅摄影作品入选各级影展和出国展。六次担任省、国家级大型展览的总体美术设计。曾先后被中国文化部和国家民委选派赴阿尔及利亚、法国、日本、美国进行国际文化艺术交流活动，作藏传绘画现场表演，并举办个人画展。
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| 目錄：
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概述
人杰地灵的康巴沃土
博大精深的康巴传统文化
藏传噶玛嘎孜画派的乐土
第一章 藏族传统绘画的发展源流
第一节 先期藏族本土原始美术
一、石器及石制装饰品
二、骨器及骨制装饰品
三、陶器及陶质佩饰物
四、青铜器及装饰品
第二节 藏族本土早期美术
一、岩画
二、摩崖石刻壁画
三、象征及装饰性事物
四、涂面绘身装饰习俗
五、原始神灵造型
六、图腾及崇拜物造型
七、图符造型
八、苯教古象雄雍宗神文
九、苯教绘画艺术
第三节 吐蕃王朝时期的开放美术
一、藏族美术对印度犍陀罗风格的引进
二、藏族美术对印度笈多式风格的吸纳
三、藏族美术对尼泊尔风格的借鉴
四、藏地绘画对唐代汉式风格的吸收
五、藏风绘画与西域画风在敦煌的交融发展
第四节 变革时期的藏族美术
一、印度波罗式密教美术风格的传入
二、中亚波斯细密绘画风格的博采
三、克什米尔地域风格对藏地绘画的影响
四、藏族绘画中的中亚西域多元佛教风格
第五节 成型期的藏族美术
一、噶当巴绘画风格
二、齐乌岗巴画派
三、古格绘画风格流派
四、拉堆艺术风格
五、江孜画派
六、乃宁画派
七、赖无穹大师绘画流派
第六节 成熟期的藏族绘画艺术
一、勉塘画派
二、钦则画派
三、噶玛嘎孜画派
四、青海热贡民间美术流派
五、勉萨尔画派
六、宗教派别性美术流派
第七节 近现代藏族美术的新局面
一、拉萨前藏画风的嬗变支流
二、拉萨布画的产生和藏派丹青的提出
三、甘孜新唐卡画的创新探索
四、青海湟中农民画的特色
五、各地民间、寺院传统绘画的新制作
第二章 噶玛嘎孜画派的历史文化
第一节 噶玛噶举教派与噶玛嘎孜画派
一、噶玛噶举教派传承师祖
二、噶玛噶举教派——噶玛嘎孜画派的摇篮
第二节 噶玛嘎孜画派传承基地
一、昌都噶玛丹萨寺
二、德格八蚌寺
三、青海玉树桑周寺、囊钦素尔芒堆奇吉寺
第三节 噶玛嘎孜画派大本营德格印经院
一、文化宝库德格印经院
二、德格印经院更庆寺
三、德格印经院木刻雕版技艺
第三章 噶玛嘎孜画派的形成与发展
第一节 康巴各地民间绘画风格流派的形成
一、康巴苯教琼布丁青董东画派
二、康巴喆霍“噶查画派”的传承
三、云南绛域地方的噶举巴汉风绘画
四、西藏昌都噶玛地方的噶雪画派
五、青海玉树藏娘噶孜画派
六、康巴勉萨尔画派
七、康巴章谷郎卡杰微画画派
八、当代年叙·多吉画派的创新探索
第二节 噶玛嘎孜画派形成的历史文化
一、噶玛嘎孜画派形成的地域性因素
二、噶玛嘎孜画派形成的历史文化背景
第三节 噶玛嘎孜画派的形成与发展
一、噶玛嘎孜画派综述
二、噶玛嘎孜画派的早期传承
三、噶孜画派的形成与“三扎西”
四、却英多杰与噶玛嘎孜画派
五、司徒·却吉迥乃与新噶玛嘎孜画派
六、噶玛·丹增格勒尼玛与新噶鲁流派
七、噶玛嘎孜画派的艺术风格特色
八、当代噶玛嘎孜画派的传承发展
九、结语
第四章 噶玛嘎孜画派的传承
第一节 当代时期噶玛嘎孜画派的传承事迹
一、学校教育对噶玛嘎孜画派技艺的传承弘扬
二、藏族民间艺术之乡对噶玛嘎孜画派技艺的传承
三、甘孜新唐卡画派的创新探索
四、当代民间艺匠对传统绘画的继承弘扬
第二节 噶玛嘎孜画派主要上师、画师传承谱系
一、早期噶玛嘎孜画派祖师（10世纪～15世纪）
二、16世纪～17世纪噶玛嘎孜画派早期画师
三、18世纪～19世纪噶玛嘎孜画派画师
四、19世纪～20世纪噶玛嘎孜画派大师
五、当代时期噶玛嘎孜画派画师（20世纪50年代以来）
六、藏族传统美术风格流派
第五章 噶玛嘎孜画派唐卡的文化与艺术表现形式
第一节 藏传唐卡的缘起及构成形式的文化内涵
一、藏传唐卡的缘起说
二、藏传唐卡构成形式的文化审美内涵
三、噶玛嘎孜画派唐卡的人文社会功能
第二节 噶玛嘎孜画派唐卡的艺术表现形式
一、唐卡的分类与形制
二、技艺精深的彩绘唐卡
三、深邃典雅的线描唐卡
四、绚丽多彩的工艺唐卡
第三节 噶玛嘎孜画派唐卡的体裁形式
一、独幅唐卡
二、组画唐卡
三、大型画传唐卡
四、巨幅展佛唐卡
五、宏篇巨构的长卷式唐卡
六、微型袖珍唐卡
第六章 噶玛嘎孜画派绘画表现的题材内容
第一节 本土传统苯教题材的继承弘扬
一、藏族原始宗教神灵题材唐卡
二、藏族苯教神灵体系题材唐卡
三、藏地民间俗信题材唐卡
第二节 藏传佛教题材的开拓发展
一、藏传佛教神灵体系题材唐卡
二、宗教建筑题材唐卡
三、民间民俗图符、经咒、图案装饰题材唐卡
四、民间风俗题材唐卡
五、民间世俗题材唐卡
第三节 科技艺术题材唐卡
一、科技题材唐卡
二、民间说唱题材唐卡
第四节 当代时期噶玛嘎孜画派传统题材的开拓发展
一、《米拉日巴生平故事》题材唐卡
二、《噶举色称》组画唐卡
三、《如意藤》组画唐卡
四、《铁轮法王》组画唐卡
五、十六罗汉题材唐卡
六、四大天王题材唐卡
七、高僧上师题材唐卡
八、密宗本尊题材唐卡
九、菩萨行题材唐卡
十、大成就者题材唐卡
第七章 噶玛嘎孜画派唐卡的工具材质及使用工艺
第一节 绘画工具材料的制作工艺
一、画框、手垫、护画板的制作工艺
二、笔和笔筒的制作工艺
三、画布的制作工艺
四、藏纸的制作工艺
五、藏墨的制作工艺
六、绘画用胶的制作工艺
七、磨金工具的制作工艺
八、其他工具材料的制作工艺
第二节 噶玛嘎孜画派传统颜料的加工制作工艺
一、传统颜料的种类
二、传统颜料的加工制作工艺
三、传统颜料的加工制作器具
第三节 噶玛嘎孜画派颜料调配工艺技法
一、传统绘画颜料的基本色与配色原则k
二、传统绘画颜料调配的理念与工艺技法
三、传统颜料的开发与现代工业颜料的使用
第八章 唐卡的绘制、装裱、开光及张挂仪礼
第一节 唐卡绘制中的仪礼
一、唐卡绘制中的礼仪
二、唐卡涂色的仪规
三、唐卡绘制中的工艺过失弥补仪礼
四、唐卡绘制的开光加持仪规
第二节 噶玛嘎孜画派唐卡的绘制方法步骤
一、起稿的方法步骤
二、唐卡勾墨线技艺
三、唐卡上色的方法步骤
四、唐卡勾复线技艺
五、唐卡涂金、描金技艺
六、唐卡的修整、开眼技艺
第三节 唐卡的装裱工艺
一、唐卡的装裱工艺
二、各类唐卡的裱制装饰形式
第四节 唐卡的展挂供养形式
一、唐卡的展挂供养形式
二、不同相状唐卡的展挂供养形式
三、寺院巨幅唐卡的展挂供养形式
四、微型唐卡的展挂供养形式
五、民间说唱唐卡的展挂供养形式
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