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| 編輯推薦： |
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东方的古老事物一直是方文山关注的焦点，包括古物、文化、历史、建筑等等，如此的兴趣，深深反映在其创作的歌词中。这一次，方文山再次以文字为载体，跟读者分享他创作时的思考脉络，娓娓说明一首绝妙好词是如何构思产生：如何选字；不同的用字又会引发出何种意境与心情；该怎么用最少的文字，传递出最大的意义，让最浓厚的情感共鸣，穿透每个人的心。
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| 內容簡介： |
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本书可算是对他近十年中国风歌词创作的总结。《青花瓷:隐藏在釉色里的文字秘密》收入了《东风破》《菊花台》《发如雪》《青花瓷》等十五首流传甚广的中国风词作，分别讲述了他创作这些歌词时的思考脉络与心得体会，使读者得以窥见这些绝妙好词产生的全过程：如何构思选题；如何选词；不同的用字又会引发出何种不同的意境与心情；该怎么用最少的文字，传递出最大的意义，让最浓厚的情感共鸣，穿透每个人的心。方文山还在其间穿插讲述了自己对历史、文化及感情的看法。由于对古老中国怀有浓厚情怀，方文山甚至自己制作了一座规模宏大、建制精细的长安城建筑模型，这座长安城是方文山心爱的私家珍藏，耗时近一年的时间花了约50万台币约合人民币12.5万才完成。模型中的一草一木一城一瓦都是他亲手切割加工染色黏贴而成的。这份心血连台湾十三行博物馆都万分佩服，并且力邀这件作品借出展览。方文山谈起这座“唯一一座微型长安城”眼里尽是得意，他称当初是为写《青花瓷》一书突发奇想，虽然是无心插柳，但是长安城模型曝光后大受好评。模型借新书首次向大陆读者展示，上百幅精美图片穿插在他或情意绵绵、或豪气万千、或俏皮洒脱的文字间，两者共同营造出一种怀旧、优美，又不乏阳刚之气的古典风格。就让我们泡上一杯茶，在氤氲的热气与渐浓的秋意中，在方文山的娓娓讲述里，回忆起这些词作带给我们的最初的感动。
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| 關於作者： |
方文山
台湾著名词人。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项的常客。
文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。
亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文。
获奖纪录 台湾部份
?曾连续八次入围台湾第12至19届金曲奖最佳作词奖，并在第13届同一届入围3首作品，最终并以《威廉古堡》荣获该年度最佳作词人奖。其入围作品如下：《娘子》、《上海1943》、《爱在公元前》、《爷爷泡的茶》、《东风破》、《止战之殇》、《发如雪》、《菊花台》等。
?荣获中华音乐人交流协会89.90.92.94.95等年度十大单曲作词奖，其入围作品如下：《印地安老斑鸠》、《威廉古堡》、《东风破》、《牡丹江》、《菊花台》等。
?2006年Hito流行音乐奖最佳作词人奖 ─ 《夜曲》
?第42届金马奖最佳原创电影主题曲入围 ─ 《飘移》
?第44届金马奖最佳原创电影主题曲奖 ─ 《不能说的?秘密》
?第19届金曲奖最佳作词人奖─《青花瓷》
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| 目錄：
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自序
壹 歌词里的中国风
花恋蝶
小小
东风破
牡丹江
千年之恋
菊花台
娘子
敦煌
发如雪
青花瓷
茶汤
胡瞬里有其猫
上海一九四三
爷爷泡的茶
周大侠
贰 素颜韵脚诗里的中国风
灯下
泼墨山水
心事
脑前叶的某些记忆层
英雄冢
行云流水般的断魂
佛经里的茶渍
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| 內容試閱：
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《花恋蝶》……花恋上了生性自由的蝶，却只能守着泥土引颈眺望，直到枯萎……“泼墨中的山水，你画了谁，我摊开滚动条上，人物描写。我从未拥有过你，一整夜，他却有你手绘的体贴。落款中署名悔，你伤过谁，不忍看宣纸内，晕开的泪。你细腻触摸有他，的一切，我在你的周围，你没感觉。”以下这段是《花恋蝶》副歌改编的散文：
你亲手绘制了一幅泼墨山水，并且在滚动条里仔细描绘那个曾让你魂萦梦系的谁。而我一直都在你的周围，日夜细心地照顾相陪，但你却完全都没有任何感觉，并且随时都准备离开去找你心目中的那个谁。我就像是在草地上无法移动的花蕊，只能被动苦等自由纷飞的那只我心仪的蝶。一直等到盛开的花慢慢地枯萎，缓缓地凋谢，你却始终头也不回！爱情中最大的悲伤，莫过于你悲伤的对象，正在为他人悲伤；你在意的人只在意别人；你喜欢的他，有另一个喜欢的他。然后有一天，那个人在你面前伤痛欲绝地哭诉某个让他伤痛欲绝的人，接着你给了他一整夜的安慰，他却从未给过你一滴感激的泪；他所有的伤悲，都给了那个永远不会为他伤悲的谁。
我所谓中国风的歌词，其实也算是仿旧体诗（古典诗词）的重新创作，因我习惯以物描景，以景人情，用了很多譬喻法以及修辞学里的转化（也就是拟人化或化抽象为具象）与转品（改变一个词的词性，如名词转动词），这些都是旧体诗常用的文法。旧体诗中的宋词对我影响最大，而我所欣赏的词人则为北宋李清照与南唐后主李煜。他们二人都曾用过《蝶恋花》的词牌名创作，受其影响，我所创作的这首《花恋蝶》即为词牌名《蝶恋花》的倒装句。其实宋词的形式比较接近现代的流行歌词，因为它的句子有长有短，不像五言绝句、七言律诗那样工整、没有变化。当时创作宋词需依附词牌，有固定的词牌形式，也就是曲谱（音乐），然后词意再依格而填，所以叫“填词”，跟现代歌词一样，先有曲再填词，只是演变到后来词已不再配乐而唱，词牌名已独立为宋词结构的格式。
我在中国风歌词中有时会使用“愁”这个字来表现伤感，如《东风破》的“一盏离愁，孤单伫立在窗口。”与《菊花台》里“愁莫渡江，秋心拆两半。”但对现代歌词而言“愁”其实是很老的选字，一般都是用伤心、难过等。但“愁”字有它的时代性，古时候文言形式的诗词用来直接形容伤心难过的字眼不多，也因此“愁”字使用率相当高，不像如今白话语意有难过、沮丧、悲伤、崩溃等一堆情绪的形容词。那时诗词文章均以景人情，维持着一种距离的美感，比较不会是直截了当诉诸情绪的字眼。P22-23
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